7月29日，中國美協(xié)組織知名美術(shù)家、評論家與美術(shù)機構(gòu)負責(zé)人召開座談會。中國文聯(lián)黨組成員、書記處書記夏潮與吳長江、潘公凱、劉健、張旭光、邵大箴、薛永年、張曉凌、梁江、胡偉、袁武、丁寧、謝志高、楊飛云等參加會議。與會者圍繞當(dāng)前美術(shù)創(chuàng)作存在的惡俗現(xiàn)象，以及如何加強文藝批評促進美術(shù)事業(yè)健康發(fā)展展開深入討論。

“伴隨著經(jīng)濟的快速發(fā)展，處于轉(zhuǎn)型期的中國社會，必然會伴隨大量的惡俗現(xiàn)象，美術(shù)界也不能避免。然而，美術(shù)批評本身確實存在問題，有思想價值的批評難以形成，批評無標(biāo)準(zhǔn)、無目標(biāo)的現(xiàn)象，廣泛存在于美術(shù)界?！敝袊鴩耶嬙焊痹洪L張曉凌指出了美術(shù)批評界的頑疾。

與呼吁美術(shù)創(chuàng)作出現(xiàn)精品力作一樣，美術(shù)界長期以來一直在反省如何通過文藝批評促進美術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展，可說者眾多，局面改觀不大。事實上，伴隨著藝術(shù)市場的繁榮，美術(shù)批評界形成了寫人的多、寫問題的少，配合展覽的多、獨立思考的少，肯定的多、批評的少的局面。而這一切，與美術(shù)界的慣性模式化操作——辦展覽、開研討會、上拍市“三段式”以及金融資本進入藝術(shù)市場后給美術(shù)創(chuàng)作帶來的固有格局改變密切相關(guān)。

與會者指出，當(dāng)前美術(shù)界的亂象也是各種各樣，應(yīng)予以關(guān)注。比如，美術(shù)品進入金融操作、股票炒作，古代和已故名家作品尚可接受，當(dāng)代畫家未有定論，以股市運作將給大眾股民帶來大風(fēng)險。這是有悖于藝術(shù)規(guī)律的。比如，美術(shù)品成為送禮用品，成為權(quán)力尋租的手段和助長腐敗的惡俗。再如，公共殿堂懸掛美術(shù)作品，缺乏選擇標(biāo)準(zhǔn)，有損藝術(shù)形象。美術(shù)展覽參差不齊，對外展覽以次充好，美術(shù)“大師”遍地都是。

在此背景下，中國美協(xié)理論委員會主任薛永年提出，美術(shù)批評家要加強理論學(xué)習(xí)，通過素質(zhì)和學(xué)養(yǎng)的提高，建立起更為專業(yè)的評價標(biāo)準(zhǔn)。

職業(yè)操守和學(xué)術(shù)底線美術(shù)批評要始終堅守，這是與會者的共識。然而，什么是真正的批評？我們批評什么？怎么批評？這些才是面對如今多元化的美術(shù)格局需要美術(shù)家認真思考的。

與會者指出，嚴肅性、學(xué)術(shù)性的批評和市場化、時尚化的言論在當(dāng)下的美術(shù)界并存，甚至后者的影響力要超過前者。人情稿、軟廣告等充斥在各種展覽畫冊、報刊中，也正因為這樣，那些發(fā)自內(nèi)心的良知聲音，兼具專業(yè)判斷、獨到發(fā)現(xiàn)的“真批評”才更為可貴。

圍繞中心、服務(wù)大局是中國美協(xié)等美術(shù)組織在抓創(chuàng)作、辦展覽中長期堅持的，而為文藝批評創(chuàng)造寬松環(huán)境以及形成獨立嚴肅的學(xué)術(shù)氛圍卻需要方方面面通力合作、共同營造。

中國藝術(shù)研究院油畫院院長楊飛云表示，如果我們觀察整個國家的財政支出不難發(fā)現(xiàn)，文化在其中的比例是相當(dāng)?shù)偷??？蓪嶋H情況是，如果在文化上的投入不夠，一旦資本介入按照市場方式運作，很難保證美術(shù)事業(yè)和美術(shù)產(chǎn)業(yè)的平衡發(fā)展。

與會者一致呼吁，希望從完善機制和政策支持兩方面入手。中國美協(xié)副主席、中央美院院長潘公凱表示，國家只要投入不多的資金，辦好嚴肅的學(xué)術(shù)期刊其實并不難。中國美術(shù)館副館長梁江表示，如果批評只是建立在市場起主導(dǎo)的美術(shù)世界中，批評的規(guī)范和批評的良性運作架構(gòu)很難建立。文藝批評的健康發(fā)展需要各方面通盤考慮、合力完成。

媒體的良知和責(zé)任或許也是解決這個尷尬的一個途徑，而這也是與會者一再強調(diào)和強烈表達的。新媒體改變了原有大眾傳媒的格局，習(xí)慣于在傳統(tǒng)紙媒發(fā)聲的美術(shù)批評界，已經(jīng)感到電視、互聯(lián)網(wǎng)等媒體具有的強大傳播力。不少美術(shù)家也為很多有價值的評論得不到廣泛傳播而苦惱、無奈，這在一定程度上造就了嚴肅美術(shù)批評發(fā)聲微弱的現(xiàn)狀。

中國美協(xié)分黨組書記、駐會副主席吳長江表示，當(dāng)前美術(shù)創(chuàng)作局面的繁榮是不容置疑的，中國美協(xié)要繼續(xù)加強服務(wù)，采取具體措施服務(wù)黨和國家發(fā)展的大局，服務(wù)美術(shù)家出好作品，服務(wù)中青年美術(shù)家以利于人才成長，服務(wù)人民群眾文化生活，服務(wù)中華文化“走出去”。

7月29日，中國劇協(xié)組織首都戲劇界代表召開座談會，劉厚生、季國平、王曉鷹、王蘊明、孫毓敏、崔偉等參加會議，針對文藝界存在的惡俗現(xiàn)象，圍繞倡導(dǎo)正確創(chuàng)作方向、加強職業(yè)道德建設(shè)展開深入討論。

與會者一致認為，倡導(dǎo)什么，引領(lǐng)什么，這不是一個人的事情，它關(guān)系整個民族精神的傳承。如果把珍貴的民族精神財富都統(tǒng)統(tǒng)解構(gòu)掉，那我們中華民族還剩下什么？回避崇高、解構(gòu)經(jīng)典，對諸如此類的文藝現(xiàn)象深入反思顯得尤為必要。

惡俗的根源究竟在哪里？在中國劇協(xié)副主席、國家話劇院副院長王曉鷹看來，深究根源，不外乎在文化領(lǐng)域中過分強調(diào)經(jīng)濟規(guī)律和商業(yè)價值觀，以謀取經(jīng)濟利益作為藝術(shù)創(chuàng)作的驅(qū)動力，用經(jīng)濟指標(biāo)、市場業(yè)績?nèi)〈幕囆g(shù)原本的價值意義。而具體到戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作演出，如此這般造成的直接后果就是，主流戲劇在市場利益驅(qū)動下高尚精神缺失、價值取向扭曲、責(zé)任意識淡漠，娛樂戲劇則以迎合大眾的名義刻意低俗，以取悅大眾的名義追求無聊，美其名曰“為緊張生活減壓”，其實是為謀取票房利益不擇手段，全然不顧在文化意義上對觀眾也對自己應(yīng)負的責(zé)任。于是在娛樂戲劇中摻雜著諸如制作低成本投入、低藝術(shù)質(zhì)量、低道德水準(zhǔn)的“三低劇目”也就不足為奇了。因此，在娛樂之風(fēng)大行其道的文化消費時代，在娛樂產(chǎn)品制作、演出、傳播機制中逐漸建立“娛樂道德”意識十分必要。

北京劇協(xié)副主席、北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院名譽院長孫毓敏認為，創(chuàng)作者信馬由韁、缺乏社會道義擔(dān)當(dāng)固然可恨，如果媒體大肆炒作，后果將不堪設(shè)想。因為老百姓是會受引導(dǎo)的，電視媒體放什么，舞臺上演什么，老百姓就看什么！常放什么，就?？词裁?。所以，媒體也應(yīng)彰顯自身的社會責(zé)任。

在日益物質(zhì)化的時代，文藝創(chuàng)作應(yīng)該重新回到儒雅的思想和精神之中。而要實現(xiàn)這一改變，除了強化主流戲劇業(yè)界同仁的“文化責(zé)任”意識、媒體人的社會責(zé)任意識外，理論批評也是不二利器。

談到當(dāng)下戲劇界理論批評的現(xiàn)狀，中國劇協(xié)研究部主任崔偉說，近年來，戲劇藝術(shù)家努力貼近現(xiàn)實、貼近生活、貼近群眾，創(chuàng)作出一大批謳歌時代精神，弘揚民族精神，體現(xiàn)社會主義核心價值觀，思想內(nèi)容積極，人物形象生動，藝術(shù)形式多樣的優(yōu)秀作品，創(chuàng)造了新中國成立以來最為輝煌的舞臺盛況。與戲劇舞臺的繁榮豐富相比，戲劇批評和理論建設(shè)則顯得相對冷落，發(fā)力缺乏力度、發(fā)聲缺乏影響業(yè)已成為戲劇批評的窘?jīng)r。造成這種狀況的原因固然是多方面的，但批評聲音的薄弱，批評力量的乏力，批評威信的不振，批評隊伍的流失，批評陣地的缺乏，則是造成戲劇批評未能更有力發(fā)揮其應(yīng)有作用的關(guān)鍵。

批評被市場俘虜，娛樂引導(dǎo)批評，就會無形地消解戲劇批評的力量。面對戲劇批評“失語”、“缺席”的現(xiàn)狀，中國劇協(xié)顧問劉厚生說，如果大劇場被政績工程所左右，小劇場被市場利益所驅(qū)使，那我們的戲劇就會面臨很危險的境地。由此他呼喚，戲劇創(chuàng)作需要全面、深刻、真正的批評。

中國劇協(xié)分黨組書記、駐會副主席季國平則征引萊辛任漢堡民族劇院藝術(shù)顧問時發(fā)表《漢堡劇評》的例子，萊辛獨立思考的理論銳氣和倡導(dǎo)革新的精神，以及他那縱橫捭闔的才氣和犀利深刻的筆鋒，至今仍然感動著戲劇人，影響著戲劇界。對此，季國平表示，戲劇批評需要批評家主體意識的張揚。批評家不是創(chuàng)作者的附庸和門客，理論評論工作者要有甘坐冷板凳、胸懷大舞臺的定力。盡管理論評論是幕后英雄，但影響著臺前的戲劇創(chuàng)作和激情表演。盡管戲劇批評看似枯燥抽象，卻需要立足于廣闊的現(xiàn)實語境和深遠的歷史背景，有著無窮的思辨魅力。盡管理論評論工作是小眾的，卻要具備豐厚的理論修養(yǎng)、廣博的人文知識、堅實的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)、敏銳的批評眼光，憑借藝術(shù)思維的獨到魅力和戲劇批評的有力表達，去深刻地影響戲劇創(chuàng)作。