【創(chuàng)新】中國氣派

我從小受中國傳統(tǒng)文化影響比較大。中國畫講求含蓄、以少勝多，在畫內(nèi)看到的有限，讓人聯(lián)想到畫外的無限，這是中國畫藝術(shù)上的最高境界。

記：您早年接受傳統(tǒng)山水畫的熏陶和訓(xùn)練，為什么后來開始版畫創(chuàng)作呢？

趙：在蘇州美專的時候，我們有同學(xué)學(xué)習(xí)木刻，當(dāng)時他們都畫一些解放前勞苦大眾的生活畫面。國民黨政府看到這些木刻作品比看到坦克還害怕，經(jīng)常抓人。我的同學(xué)也有被抓去的。

在那個時代，木刻創(chuàng)作是要冒生命危險的。

1946年，中華全國木刻協(xié)會舉辦了抗戰(zhàn)八年大型木刻展覽，那是我第一次看到木刻原作，從前看到的都是報刊雜志上的復(fù)印作品。

這個展覽讓我非常震撼，黑白木刻反映的是戰(zhàn)爭時期的現(xiàn)實，畫面非常強(qiáng)烈，讓人難以忘記。后來我到南京上學(xué)，政治氛圍更濃厚了，運動一個接一個，我也用木刻創(chuàng)作來投入社會。

記：那個時代投身木刻創(chuàng)作的藝術(shù)家很多，您認(rèn)為自己的特色是什么？

趙：文化上第一口奶很重要，我從小受中國傳統(tǒng)文化影響比較大。中國畫講求含蓄、以少勝多。在畫內(nèi)看到的有限，讓人聯(lián)想到畫外的無限，這是中國畫藝術(shù)上的最高境界。

我創(chuàng)作的版畫作品，也追求這種境界，這是“中國氣派”。

記：怎樣才能體現(xiàn)這個“中國氣派”？

趙：比如1955~1956年我創(chuàng)作的《鄉(xiāng)干集會》。

當(dāng)時我們?nèi)ソ鹑A的農(nóng)業(yè)合作社，我住在山坡上，常能看到成群結(jié)隊的基層干部從窗下經(jīng)過，聽到他們的腳步聲，風(fēng)里來雨里去。

我的這幅畫中，就是一群鄉(xiāng)村干部撐著傘，走在雪地上的背影。

因為畫中的人沒有臉，有人質(zhì)疑這幅作品避重就輕，偷工減料。但當(dāng)這幅作品參加1957年莫斯科舉辦的中國現(xiàn)代版畫展覽會時，這種簡潔中蘊含的詩意，得到了莫斯科專家的贊譽。

記：您認(rèn)為創(chuàng)作中最大的難點是什么？

趙：我覺得是構(gòu)思。

我有一幅版畫作品《四季春》，從1958年開始創(chuàng)作到1960年完成，構(gòu)思了兩年，歷時最長。

1958年，我們?nèi)ゼ闻d平湖養(yǎng)蠶的地方采風(fēng)。那邊的養(yǎng)蠶基地規(guī)模非常大，場面讓人震撼，連蠶吃桑葉的聲音都能聽見。

當(dāng)時為了體現(xiàn)農(nóng)村的技術(shù)革新，要創(chuàng)作作品，但下鄉(xiāng)多次都沒有找到特別合適的素材。

一直到1960年，我在一張報紙上看到“一年養(yǎng)蠶12次”的新聞，突然就來了靈感：全年都在養(yǎng)蠶，那不是“四季如春”嗎？于是，我就把養(yǎng)蠶的過程和一年四季的景色融入到同一張畫里，創(chuàng)作了這幅《四季春》。

還有一幅作品《中秋》則是構(gòu)思時間最短的。

1963年我們?nèi)ブ凵剑搅撕u上正好中秋，于是晚上就去賞月。結(jié)果月亮沒看到，卻看到了滿天的海防探照燈。那一瞬間我想到了一個畫面——一個海防戰(zhàn)士在海島上站崗，背景是一輪滿月和探照燈。

《中秋》就是這樣來的。