最近一段時(shí)間“青年藝術(shù)展”扎堆：正在舉辦的第六屆成都雙年展繼續(xù)前五屆“新人特展”的模式，試圖進(jìn)一步強(qiáng)化其“青年秀場”的品牌；自稱為“青年藝術(shù)第一推廣品牌”的“青年藝術(shù)100”項(xiàng)目也將開幕，海選出的百余位中韓青年藝術(shù)家將共同參展。

今日美術(shù)館已經(jīng)舉辦8年的藝術(shù)院校大學(xué)生年度提名展看起來姿態(tài)較低，據(jù)稱今年報(bào)名作品已達(dá)7000多件……可以說，近兩年來，青年藝術(shù)頻頻亮相、廣受追捧似成蔓延之勢。

一方面，通過展覽活動等各種平臺、以海選的形式為年輕人提供展示機(jī)會，爭取話語權(quán)，值得充分肯定；另一方面，如何避免過度消費(fèi)藝術(shù)青年的創(chuàng)作能力，保持其良好的創(chuàng)作心態(tài)，充分挖掘其創(chuàng)作潛力，提出更為長遠(yuǎn)的青年藝術(shù)扶持策略，更該引起不同層面的思考。

中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長徐唯辛在博客中如此寫到：“總體來看，現(xiàn)在的藝術(shù)學(xué)院大學(xué)生作品面貌多樣，生動活潑。但遺憾的是，大部分作品雖很精致，技巧也不錯(cuò)，但對現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的作品太少，獨(dú)立思考的作品更是鳳毛麟角，作品蒼白無力。這一點(diǎn)我非常同意西安美術(shù)學(xué)院彭德教授對當(dāng)前藝術(shù)學(xué)院學(xué)生的看法：缺乏對當(dāng)下的關(guān)懷，思想不敢冒險(xiǎn)（大意）?！绷钏锌氖牵贻p藝術(shù)家們“從學(xué)校到學(xué)校，教材既不提倡獨(dú)立思考，也缺乏真實(shí)的歷史，普遍缺乏判斷力”。作為評委，“矮子里拔大個(gè)，我還是按照主辦方的要求評選出了一定數(shù)量的獲獎(jiǎng)?wù)摺！绷ν魄嗄晁囆g(shù)的中央美術(shù)學(xué)院教授趙力認(rèn)為，雖然個(gè)別青年藝術(shù)家可能被過度消費(fèi)，但一個(gè)展覽邀請他，參不參加是他自己的選擇。而對于大多數(shù)人來說，面對各種展覽，青年藝術(shù)家還沒有到拒絕的時(shí)候，有機(jī)會參加就不錯(cuò)了。

年輕人的熱情、徐唯辛們的感慨以及趙力們道出的現(xiàn)實(shí)反映著當(dāng)下頗為復(fù)雜的問題。一方面，市場主導(dǎo)下的藝術(shù)學(xué)習(xí)和創(chuàng)作環(huán)境中，年輕人真正受到關(guān)注的機(jī)會少之又少，當(dāng)下雖然各種大型展覽層出不窮，雖然有國家層面的“青年美展”和各種大小不一的主題展覽，但仍缺少針對年輕學(xué)子的低姿態(tài)的開放平臺，許多畢業(yè)即失業(yè)的藝術(shù)生堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作的最大理想常常是參加或舉辦一次展覽；另一方面，由于藝術(shù)教育自身的問題以及很多展覽主題固化、參展機(jī)會難得，年輕藝術(shù)家很容易形成模仿盲從、避免風(fēng)險(xiǎn)乃至揣度主辦方意圖的創(chuàng)作。所以，相對于思想上的冒險(xiǎn)而言，能夠參展才他們最期盼的。正是基于這種現(xiàn)實(shí)，一些人關(guān)于青年藝術(shù)被商業(yè)操作、把控的擔(dān)心也就并非多余。

新時(shí)期學(xué)院教育培養(yǎng)出來的青年藝術(shù)家們的確存在底子不足、缺少社會關(guān)注以及獨(dú)立思考等問題，這些需要在現(xiàn)實(shí)的磨礪和自我的修煉中不斷改善，要想最終有所成就關(guān)鍵得靠自身的把握和努力。但對于整個(gè)藝術(shù)環(huán)境和未來發(fā)展而言，面對商業(yè)化的雙刃劍，對青年藝術(shù)家的公益性扶持、避免市場炒作、形成學(xué)術(shù)引領(lǐng)等并非可做可不做的事情。相關(guān)部門、院校有必要做好后學(xué)院教育和藝術(shù)扶持的規(guī)劃；市場中畫廊機(jī)構(gòu)的運(yùn)營、管理亟待完善，以真正發(fā)揮發(fā)現(xiàn)、提升青年藝術(shù)的功能；美術(shù)館等學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)也應(yīng)給予青年藝術(shù)更多關(guān)注和引導(dǎo)。藝術(shù)市場云波詭譎，扶持推廣青年藝術(shù)原本是擺脫商業(yè)浮躁、著眼未來的做法，但愿其積極意義不被新的浮躁和短視行為所銷蝕。