好多畫展開幕式也就是閉幕式
記者：對(duì)，建個(gè)博物館、美術(shù)館一兩年就可能建成了，但是一種博物館文化、美術(shù)館文化的培養(yǎng)可能要幾十年的時(shí)間。
楊超：正是這樣，這是一個(gè)長(zhǎng)期的過程。即使我們有這個(gè)平臺(tái)，也缺失公共文化的建設(shè)建構(gòu)，所以公共文化的場(chǎng)館也在補(bǔ)這一課。不論西方的還是中國(guó)的美術(shù)館都是一個(gè)城市公共文化的平臺(tái)和美育教育、美育培育的一個(gè)平臺(tái)。也就是說現(xiàn)在美術(shù)館兼顧著一個(gè)重要的功能，對(duì)公共文化的培養(yǎng)和城市民眾的美育培養(yǎng)。
記者：通過這幾年的運(yùn)行，您覺得現(xiàn)在老百姓來看美術(shù)館看畫展的多不多?或者說對(duì)藝術(shù)自覺追求的欲望是不是強(qiáng)烈?
楊超：這就是一個(gè)差距，一般我們提西方提的多了容易引起國(guó)內(nèi)一些人的反感，但我們要承認(rèn)差距。西方的美術(shù)館不論什么時(shí)候去，人都非常多，看展覽的不是游客而是本城市的人。由于人家公共文化的強(qiáng)大，加上千年的培育，所以整個(gè)民族美育意識(shí)比較強(qiáng)，美術(shù)館在西方是一個(gè)國(guó)家，一個(gè)城市生活中不可缺少的一部分。但是我們還有很大差距，很多展覽往往既是開幕式也是閉幕式，為什么?沒有那么多的人來看。當(dāng)然不得不說，我們有些藝術(shù)家在做展覽的過程中，也不是本著對(duì)藝術(shù)的探討來做展覽，而是要做一個(gè)經(jīng)歷，曾經(jīng)在哪里哪里做過展覽。把做展覽當(dāng)成一種虛榮，其實(shí)做展覽真正目的是研究，是為社會(huì)培育美育的一個(gè)過程，進(jìn)而影響社會(huì)和社會(huì)美育的發(fā)展。
記者：的確如此，但就像我們之前說的，這可能需要一個(gè)過程，那么我們有沒有在這個(gè)過程中做一些引導(dǎo)和培育工作來縮短這個(gè)過程?
楊超：美術(shù)館一般來說有這么幾個(gè)功能，第一是公共美育功能，第二是研究，第三是收藏。我們?cè)谝龑?dǎo)和培育的過程中分兩塊來做：第一個(gè)是青少年的美育教育，現(xiàn)在我們美術(shù)館跟西安的中小學(xué)生都有很多的聯(lián)系，每年都有大量的學(xué)生來培訓(xùn)，對(duì)西方的名作進(jìn)行講解。第二個(gè)是廣場(chǎng)藝術(shù)，每一個(gè)周末在廣場(chǎng)做一些展覽，當(dāng)然作品的層次可能并沒有那么高，但這也是美術(shù)館走出去的一個(gè)重要組成部分。
陜西畫家應(yīng)該多出去開開眼界
記者：美術(shù)館對(duì)普通大眾的美育培育可能是個(gè)長(zhǎng)期過程，但對(duì)于這個(gè)城市的藝術(shù)家來說，應(yīng)該是個(gè)很好的展示和交流的平臺(tái)。您能談一下美術(shù)館對(duì)于西安乃至陜西中青年畫家的意義嗎?
楊超：美術(shù)館必須是接地氣的，一個(gè)美術(shù)館不可能只是做一些西方藝術(shù)作品的展覽，缺失本土藝術(shù)家的展覽這個(gè)美術(shù)館的存在就是沒有意義的。西安美術(shù)館絕大多數(shù)展覽做的是這個(gè)城市的藝術(shù)展覽，所以你說的中青年藝術(shù)家推廣是我們西安美術(shù)館非常重要的一個(gè)組成部分。
今年我們有一個(gè)非常重要的計(jì)劃就是中青年推廣計(jì)劃，今年首先推出了西安在水墨方面有成就或者未來可能有成就的20個(gè)年輕的水墨藝術(shù)家，第二個(gè)我們也要推20個(gè)藝術(shù)界認(rèn)為有潛力的當(dāng)代藝術(shù)家。我們西安美術(shù)館將為他們不斷地進(jìn)行展覽研究，明年還要做進(jìn)京巡展。這是一個(gè)長(zhǎng)期的活動(dòng)，我們把這個(gè)活動(dòng)當(dāng)成西安美術(shù)館兩個(gè)非常重要的系統(tǒng)性展覽。
還有一個(gè)西安美術(shù)館對(duì)于一些有實(shí)力和潛力的中青年藝術(shù)家的展覽是不收費(fèi)的，不僅如此，我們還要花很多錢來推廣他們，為他們做展覽、做研究、出版畫冊(cè)來宣傳他們。
記者：我們注意到您把水墨畫和當(dāng)代藝術(shù)作了一個(gè)區(qū)分，您怎么界定當(dāng)代藝術(shù)?
楊超：當(dāng)代藝術(shù)是一種觀念藝術(shù)，注重的是對(duì)當(dāng)下社會(huì)的一種關(guān)注批判，不受材料畫種的限制。我不反對(duì)傳統(tǒng)的優(yōu)秀的東西，我強(qiáng)調(diào)的是我們藝術(shù)界太缺少對(duì)當(dāng)代的一種關(guān)注。一個(gè)城市是不是文化城市，一個(gè)省是不是文化強(qiáng)省，不在于你的傳統(tǒng)多么牛，而在于你的當(dāng)代文化、當(dāng)代藝術(shù)是不是走在全國(guó)前沿。
記者：我們不一定完全認(rèn)同您的觀點(diǎn)，但藝術(shù)界尤其是陜西藝術(shù)界拘泥于傳統(tǒng)的題材和手法，缺少對(duì)當(dāng)下生活和文化的關(guān)注也是一個(gè)問題，國(guó)畫總是山水人物、花鳥魚蟲，書法總是古代詩詞、文人歌賦，這是不是也是陜西藝術(shù)做不強(qiáng)，走不出的一個(gè)原因?
楊超：我很少說陜西文化怎么走出去的問題，關(guān)鍵是你以什么走出去，你走出去的是什么東西。就是說一個(gè)國(guó)家的文化要輸出，一個(gè)省市文化要輸出，關(guān)鍵是你要輸出什么東西，我認(rèn)為應(yīng)當(dāng)交流最前沿的東西。比如這些年傳統(tǒng)國(guó)畫發(fā)展也很快，全國(guó)出現(xiàn)了很多的群體，但是西安沒有出現(xiàn)這方面的人才，我們還沉浸在我們幾十年以前的東西。我覺得我們更多的機(jī)構(gòu)和群體應(yīng)該把更多的關(guān)注和資金用到現(xiàn)代文化和當(dāng)代文化的建構(gòu)上去，我認(rèn)為這才是一個(gè)城市文化發(fā)展的方向。如果一定要說走出去，我覺得首先不是我們的作品走出去，而應(yīng)該是我們陜西的畫家走出去開闊眼界的問題，去看看國(guó)內(nèi)國(guó)際的各種藝術(shù)形式，去觸動(dòng)我們、開化我們。
陜西或許是因?yàn)閭鹘y(tǒng)的東西太深厚，所以必須有一股聲音傳出來，對(duì)陜西文藝進(jìn)行一種反思。