色彩是生命的表征，生命是色彩的來源。原始巖畫的紅色，如血殷殷，如火烈烈；古代陶瓷的綠色，如山浮翠，如水凝碧——這是生命的色彩，來自人與自然的生命。當(dāng)代中國藝術(shù)家周昌新創(chuàng)作的一系列“重彩油畫”和“厚彩瓷”作品，把自己燃燒的生命投入了色彩，使燃燒的色彩閃爍著生命的光焰。

傳統(tǒng)中國畫古稱丹青，即以朱赭青綠等色為主的色彩繪畫。清代畫家董棨（Dong Qi）說：“古人作畫五采彰施，故晉唐諸公皆用重色，筆尚勾勒。至元人始尚水墨，而以高簡(jiǎn)為工，古意寢廢矣?！保ā娥B(yǎng)素居畫學(xué)鉤深》）周昌新早年學(xué)習(xí)中國畫就是從重彩入手的，可以說繼承了晉唐時(shí)代中國畫傳統(tǒng)的正脈。他畫了十年重彩畫，發(fā)現(xiàn)工筆重彩畫偏重裝飾趣味和工藝制作，難以抒發(fā)生命的激情，于是他把藝術(shù)創(chuàng)作的重心轉(zhuǎn)移到油畫。油畫是明清之際從歐洲傳入中國的畫種，意大利傳教士利瑪竇（Matteo Ricci）、郎世寧（Giuseppe Gastiglione,）等人是來華傳播油畫的先驅(qū)。周昌新喜愛油畫也是因?yàn)樗貏e欣賞油畫的色彩。不過，西方古典主義油畫重視素描超過色彩，而從意大利威尼斯畫派的提香（Titian）到法國浪漫主義畫家德拉克洛瓦（Delacroix）、野獸派（Fauvism）畫家馬蒂斯（Matisse），色彩逐漸獲得解放，在西方現(xiàn)代油畫中色彩自身的表現(xiàn)力日益增強(qiáng)。周昌新把中國傳統(tǒng)的重彩畫與西方現(xiàn)代的油畫嫁接在一起，創(chuàng)造了一種中西融合的“重彩油畫”。他幾乎走遍中國的山山水水，包括黃河壺口、西雙版納、青藏高原，拼命地寫生、創(chuàng)作，不論他畫的風(fēng)景、植物、人物，還是抽象表現(xiàn)主義的（Abstract-Expressionist）作品，都強(qiáng)調(diào)色彩自身的表現(xiàn)力，盡情宣泄自己生命的激情。周昌新畫了十年“重彩油畫”，最近又在“重彩油畫”的基礎(chǔ)上開拓了一個(gè)全新的藝術(shù)領(lǐng)域——“厚彩瓷”。

意大利是歐洲文藝復(fù)興的發(fā)祥地，威尼斯是馬可波羅的故鄉(xiāng)?！吧?色彩——周昌新藝術(shù)世界巡回展”的第一站選擇在意大利水城威尼斯，既是代表一個(gè)中國藝術(shù)家向意大利人民和威尼斯畫派致敬，也是為了搭建中國與意大利文化藝術(shù)交流的橋梁，共同迎接中國與歐洲乃至世界新的文藝復(fù)興時(shí)代。

王鏞，1945年生，北京人。1967年北京大學(xué)東語系畢業(yè),1981年北京大學(xué)南亞研究所碩士研究生畢業(yè)。1983-2005年在中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所工作。主要從事印度美術(shù)史與中外美術(shù)交流史研究?，F(xiàn)為中國藝術(shù)研究院研究員、博士生導(dǎo)師，中央美術(shù)學(xué)院客座教授。著作有《印度美術(shù)》《印度細(xì)密畫》《移植與變異——東西方藝術(shù)交流》《中外美術(shù)交流史》等。