幾年前畫家劉海粟的遺孀和子女為爭奪遺產(chǎn)對簿公堂，日前又有媒體曝出，國畫大師李可染的家族內(nèi)部也“戰(zhàn)火紛飛”，爭端仍是大師作品。然而，當(dāng)大家總被一些耳熟能詳?shù)拇髱熕龝r(shí)，還有一批美術(shù)家及其寶貴遺產(chǎn)在淡出大眾視野，不由得使人疾呼：搶救性整理被忽視的美術(shù)家遺產(chǎn)，迫在眉睫！

　　這是筆者最近看到北京畫院搶救性整理并推出“丹青化境——李斛繪畫精品回顧展”時(shí)極為強(qiáng)烈的感受。開幕當(dāng)日，觀者云集，從全國政協(xié)副主席到普通市民，從前輩耆宿到年輕學(xué)子，大家看到李斛作品時(shí)無不為之叫好。然而，如果沒有這個(gè)展覽的機(jī)會，有多少人尤其是年輕人了解他？也許他們還會反問：李斛是誰？

　　這一問，暴露了當(dāng)前學(xué)術(shù)研究、藝術(shù)教育的種種弊端。對于傳統(tǒng)精粹的挖掘整理，重口號而輕行動，重藝術(shù)史的提名而輕真正的建樹。文脈的傳承，不能只停留在字面上。年輕人不知祖師，不知淵源所自，談何薪盡火傳？

　　李斛的素描作品以堅(jiān)實(shí)的造型基礎(chǔ)，深厚的藝術(shù)功力和嚴(yán)謹(jǐn)雅致而又活潑抒情的格調(diào)在我國素描教學(xué)及創(chuàng)作領(lǐng)域獨(dú)樹一幟，所繪人像有符爾拜因、安格爾等素描大師的遺風(fēng)。當(dāng)年，徐悲鴻評價(jià)這位高足時(shí)曾說：“他是中國的安格爾！”他繪制的素描“石膏像”問世后，多年陳列于美術(shù)學(xué)院的教室、走廊中，成為幾批美院師生學(xué)習(xí)、觀摩的范本。數(shù)十年后，當(dāng)我們再以新的角度觀賞這些作品時(shí)，仍然不得不承認(rèn)，正是這些有著深厚藝術(shù)底蘊(yùn)的作品，為新中國畫壇培養(yǎng)了一代優(yōu)秀的人才，如靳尚誼、姚有多、范曾……

　　當(dāng)日的研討會上就坐滿了李斛的學(xué)生。清華美院教授李燕回憶道：教素描課時(shí)他總要求學(xué)生盡量少用橡皮，每當(dāng)看到學(xué)生要動手擦，他就搶先一步說“橡皮借我一用”。待到下課時(shí)，看到口袋里有許多橡皮又會打趣道：誰的東西落地上，我給撿到這里啦！給學(xué)生留足面子卻又將真正的嚴(yán)格灌輸?shù)剿麄冃闹小?/p>

　　70多歲的畫家李寶林回憶起李斛對總政美術(shù)工作的支持時(shí)說，到他那里借畫甚至都沒有打借條。許多學(xué)生不忘他的教導(dǎo)：“學(xué)西畫是要更好地為中國畫服務(wù)，更好地學(xué)習(xí)和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)。西畫基礎(chǔ)扎實(shí)，但我們要用宣紙、毛筆和中國畫形式畫人物。”對于中國畫從傳統(tǒng)轉(zhuǎn)型到現(xiàn)代，他做了很重要的工作。蔣采蘋認(rèn)為，對于中國畫的中西結(jié)合，從古典開始還是從抽象、裝置方面結(jié)合的問題，李斛的探索給了我們很多啟示。要警惕有些所謂的中國畫打著“創(chuàng)新”的旗號，背離人們健康的審美趣味。她同時(shí)感慨：年輕人不了解李斛，因?yàn)樾麄鳌⒄故镜锰倭耍辉谏虡I(yè)大潮的沖擊下，像李斛這樣踏實(shí)做學(xué)問的實(shí)在太少了！

　　由于各種原因被歷史湮沒的美術(shù)人物還有很多。比方說與齊白石同時(shí)代的花鳥畫家陳半丁，如今還有多少人了解？無怪乎近來常有人發(fā)出呼吁：美術(shù)史亟須重寫！

　　李斛淡出大眾視野，或許因?yàn)樗迨畮讱q就過早地去世了；但他的藝術(shù)主張不應(yīng)被漠視，他革新中國畫的心愿還未完成。系統(tǒng)地搜集整理就是保護(hù)美術(shù)遺產(chǎn)的第一步，因此，我們要感謝北京畫院推出了這樣的好展覽，我們也要倡導(dǎo)更多的美術(shù)機(jī)構(gòu)共同參與到這樣的工作中來。