歐洲藝術(shù)和古董博覽會(TEFAF)是世界最頂級的藝術(shù)品和古董博覽會之一。今年3 月舉行的第22 屆TEFAF，吸引了來自世界15 個國家的239 個參展商，展出總價值超過10 億美元的經(jīng)典藝術(shù)品。但是，急切想要分享到中國經(jīng)濟迅猛發(fā)展“一杯羹”的西方古董商們恐怕還要耐心等待—本次展會上，來自中國的買家，只有保利藝術(shù)博物館和另一位私人藏家，他們分別回購了一件康熙粉彩瓷盤和一對清瓷花瓶。

只有來到現(xiàn)場，才真正相信“ 一年只為這幾天”確實不僅是夸張的言語。超過130 架私人直升機直抵TEFAF(The European Fine Art andAntiques Fair，歐洲藝術(shù)和古董博覽會)所在地、荷蘭南部小城馬斯特里赫特(Maastricht)，歐洲乃至世界各地的富豪、收藏家、藝術(shù)投資大佬、明星名人們似乎都來到了這里。那些盛裝妖嬈、步履蹣跚、趾高氣揚、拿著放大鏡探究的觀展者，幾乎把共有4 個足球場大小的展覽大廳擠得滿滿當當，而滿眼沖擊力十足的藝術(shù)品，更是令人“氣喘吁吁”。

視覺饕餮完成平常交易

為期10 天、于3 月22 日落幕的第22 屆TEFAF，吸引了來自世界15 個國家的239 個參展商，展出總價值超過10 億美元的作品，包括各個時期的繪畫、素描、版畫、雕塑、古董、家具、瓷器、珠寶等。畢加索、莫奈、德加、夏加爾、倫勃朗、米羅、康定斯基等都在展覽名冊中，號稱市場上流通的17-20 世紀的大師，70% 都有作品都在此亮相。

不過，此次展品中標價最高、達2500 萬歐元的凡高《圣保羅醫(yī)院公園》無人問津，新近現(xiàn)世的邁克爾·史維特斯(Michael Sweerts)17 世紀油畫《洗衣日》、卡米羅·畢沙羅的印象派作品《厄哈格尼的牧場》、安迪·沃霍爾“ 朋克頭自畫像系列之一”《暗光自畫像》(標價380 萬歐元)、公元前945-715 年間埃及制造的阿蒙神銅像(標價240 萬歐元)、荷蘭藝術(shù)家羅蘭特·沙瓦瑞(RoelandtSavery)標價為60 萬歐元的《黑駿馬和馬夫》等最引人矚目的展品，都沒能成交。從組委會公布的最后交易統(tǒng)計數(shù)據(jù)來看，公開的交易金額約為3000 萬歐元，其中包括一幅雅格布·凡·魯斯達維爾的冬日風景油畫，以350 萬歐元被美國收藏家收入囊中;巴斯奎特1982年的《無題》賣出了350 萬歐元的高價;

一幅康丁斯基的作品以120萬歐元易主;一幅柯內(nèi)里·史普林杰的油畫作品《荷蘭小鎮(zhèn)》，以100 萬歐元成交;安迪·沃霍爾1974 年的一件作品被一個荷蘭人以55 萬歐元購得;另外，成交的還有未公開售價的一幅埃德加·德加的水粉畫，一座杜安·漢森的真人尺寸雕像，以及幾十件中國古董和幾幅中國當代作品。組委會并未公布今年的實際交易情況，更未披露與往年在交易額的比較，但從下降了近8% 的觀摩人數(shù)來看，全球經(jīng)濟危機的陰霾明顯籠罩馬斯特里赫特的上空。

老歐洲對中國古董不變的情懷

今年以“經(jīng)營中國貨”進場的歐美參展商有14 家之多。歐洲“遺老遺少”們不變的情懷，讓中國古董必然成為“座上客”，展會上有多個經(jīng)營中國漢唐陶器、明清瓷器、清朝“外銷畫”等的參展商。其中荷蘭Vanderven 參展的明清青花瓷、粉彩瓷、有著豐潤臉龐的唐代女俑等特別亮眼;一尊由荷蘭古董商Polak帶來的明代彩繪銅觀音也非常引人注目，還有商代玉器、隋朝青銅器、18-19 世紀彩繪鼻煙壺等等。而在“中國熱”不斷“升溫”的氣候條件之下，這次展會上的中國古董交易數(shù)額分外耀眼。

顯然在這樣一個以古典藝術(shù)品為主要展銷內(nèi)容的頂級藝術(shù)博覽會中，中國藝術(shù)最能夠吸引眼球的還是“古董”。交易會最后成交的中國古董，包括公元前九世紀西周時期的稀世青銅水牛像、明代彩繪銅觀音、乾隆年間鵝蛋形魚碟、康熙時期的龍和石榴花紋餐碟、一對明代花瓶等。

TEFAF 執(zhí)行主席本·簡森(Ben Janssen)本人也是個中國古董商，經(jīng)營中國古董30 多年的他，這次可以說是售出件數(shù)最多的參展商，一共有超過50件中國各個時期的古董成功出手，其中一尊女子持鳥唐代陶俑，更是賣出了10萬歐元的高價。這位戴著眼鏡，一看就是典型的儒雅紳士的英國人，對自己的眼光頗為得意，在他看來，中國古董一直以來都是西方收藏家的最愛。隨著中國全球地位的提升，擁有一件乾隆瓷器或者西周青銅，不僅僅是一種財富和智慧的炫耀，也成為一種新的投資增長點。

TEFAF 離中國有多遠?

由亞洲經(jīng)濟疾速增長和當代藝術(shù)異常紅火所挑動起來的藝術(shù)市場新勢力，早在幾年前就已成為TEFAF 的“暗戀”對象，以至于在今年展會第一天，會展現(xiàn)場幾張華人面孔竟然受到了當?shù)孛襟w的“跟蹤”，一隊來自中國內(nèi)地的媒體人，則被誤認作熱錢“抄底”團。

近年中國當代藝術(shù)在西方被投機追捧的結(jié)果，使得“中國藝術(shù)品”突然成為全球新寵，即使在TEFAF 這樣一個“古典”藝博會上，中國當代藝術(shù)“四大金剛”之一的谷文達的“水墨偽文字”作品、蔡國強紙上爆破畫《春秋云煙》(標價85 萬歐元)也在默默尋找“主人”。而尚未成為“符號性人物”的魏立剛的一幅水墨作品，以及臺灣地區(qū)雕塑家陳真的一尊1999 年作品，也都以超過10 萬歐元成交。

盡管如此，就本屆TEFAF 來看，無論是買家還是賣家，與中國人尚未發(fā)生太大的關(guān)系，東西在別人手里把玩著，錢也在別人袋里翻倍著。“至今還沒有任何中國收藏家、畫廊或者收藏機構(gòu)向我們提出參展申請，我也搞不清個中緣由。”本·簡森說起這個問題時雙眼大睜。這位急切想要分享到中國經(jīng)濟迅猛發(fā)展一杯羹的古董商，不僅希望明年會有來自中國內(nèi)地的參展商，更期待TEFAF 也能去中國。2008 年TEFAF 在上海設(shè)立了代表處之后，就有首批內(nèi)地人士來到TEFAF 觀摩，“我們希望能夠吸引更多的中國收藏家、博物館，因為我們這里有全球最有價值的古董和藝術(shù)品”。

據(jù)TEFAF 中國區(qū)代表徐曉玲透露，在今年來到藝博會的222 家博物館中，來自中國的博物館僅有北京保利藝術(shù)博物館一家。保利和另一位私人藏家分別悄悄在展會現(xiàn)場回購了一件康熙粉彩瓷盤和一對清瓷花瓶。“這個藝博會離我們太遠了，”威尼斯雙年展中國館策展人、中央美院教授趙力在展廳里轉(zhuǎn)悠著一邊感嘆，“我們拿什么來賣，我們又會買什么?”在他看來，這樣頂尖的古典大師作品，目前在中國根本未形成購買人群，而中國當代藝術(shù)在這樣“古典”意義的藝術(shù)博覽會上，也未必能夠找到“意中人”。