??? 趙半狄說：“我的高級(jí)時(shí)裝秀以中國(guó)社會(huì)中絕不可忽視的階層、中國(guó)最鮮活的人物為角色，上演一場(chǎng)中國(guó)社會(huì)多種階層、多種人物爭(zhēng)奇斗艷的一幕。有多少人物就有多少風(fēng)景! ”

　　近日，上海香格納畫廊的796空間，舉辦了“從巴黎到上海的熊貓時(shí)裝之夜”，把藝術(shù)家趙半狄前不久在巴黎著名的東京宮上演的一場(chǎng)時(shí)裝秀，搬到了上海。與10年前公益廣告中的熊貓代言人身份相比，趙半狄10年后的時(shí)裝秀似乎凸顯了時(shí)尚路線，因此也帶來了一個(gè)問題，忙于在時(shí)尚中撕開藝術(shù)邊界的趙半狄，所做的還是藝術(shù)么？

　　趙半狄：

　　多少人物就有多少風(fēng)景

　　我們不妨先聽聽藝術(shù)家自己的聲音。在時(shí)裝秀首次亮相北京時(shí)，他曾大聲疾呼——

　　親愛的朋友:

　　作為一個(gè)中國(guó)人，我的身心遭遇著中國(guó)社會(huì)的激動(dòng)、澎湃、幸福和焦灼,每時(shí)每刻。

　　作為一個(gè)藝術(shù)家，當(dāng)今中國(guó)是想象力的源泉。我，作為一個(gè)冒進(jìn)的藝術(shù)家，決定用我的首場(chǎng)時(shí)裝秀給中國(guó)時(shí)尚注入一針強(qiáng)心劑。

　　我的高級(jí)時(shí)裝秀以中國(guó)社會(huì)中絕不可忽視的階層，中國(guó)最鮮活的人物為角色，上演一場(chǎng)中國(guó)社會(huì)多種階層、多種人物爭(zhēng)奇斗艷的一幕。多少人物就有多少風(fēng)景!

　　開發(fā)商是風(fēng)景，釘子戶也是風(fēng)景，民工是，股民是，三陪小姐當(dāng)然是，媒體工作者是，追星族也是，乞丐是……同性戀也是，還有……你想到或絕沒想到的人物，你猜到或絕猜不到的走秀佳賓!

　　顯然，不管趙半狄的時(shí)裝秀從時(shí)裝的角度看多么有創(chuàng)意，藝術(shù)家本人最關(guān)心的，恐怕還是他所描畫的中國(guó)社會(huì)的風(fēng)景，而他的時(shí)裝秀之所以被歐美美術(shù)館垂青，正是因?yàn)闀r(shí)裝秀包裝下的社會(huì)風(fēng)景。

　　勞倫斯：

　　最后才知道他要做什么

　　盡管一貫支持趙半狄不斷的新嘗試，上海香格納畫廊的勞倫斯?何浦林還是有他的困惑。他坦言，2007年11月在北京，看著現(xiàn)場(chǎng)的一團(tuán)忙亂，他直到最后才知道趙半狄要做什么。他強(qiáng)調(diào)，這套時(shí)裝秀在不同的觀眾眼中會(huì)有很大的不同。在巴黎，時(shí)裝秀的發(fā)布現(xiàn)場(chǎng)就在著名的東京宮，走上T臺(tái)的模特兒有的是藝術(shù)家的熟人與朋友，而現(xiàn)場(chǎng)的觀眾包括法國(guó)前任的文化部長(zhǎng)，都是藝術(shù)圈的人。大家都很興奮，顯然，在他們的眼中，這不是服裝表演而是藝術(shù)創(chuàng)作。

　　當(dāng)然，問題并沒有那么簡(jiǎn)單。勞倫斯向記者透露，北京的時(shí)裝秀后，有的公司對(duì)藝術(shù)家提出合作的設(shè)想，比如要對(duì)他的作品做一些改動(dòng)，進(jìn)行批量生產(chǎn)，但趙半狄不感興趣。他可能更在乎自己的新想法。勞倫斯指出，目前，真正與他的作品有關(guān)的服裝，只有印著趙半狄的圖案的T恤。趙半狄還想做時(shí)裝博物館，藏品包括他自己的30多件作品。另外還想做表演，不過他會(huì)注入新的內(nèi)容，比如現(xiàn)場(chǎng)講話等。勞倫斯還特別提到，去年在浦江游船上的“香格納之夜”現(xiàn)場(chǎng)，聆聽趙半狄的一番話話，留下了深刻的印象，發(fā)現(xiàn)趙半狄很會(huì)調(diào)動(dòng)氣氛。他還發(fā)現(xiàn)，趙半狄總是在嘗試著許多他不一定會(huì)做的事情，但是他不怕，也很善于學(xué)習(xí)。他發(fā)現(xiàn)，趙半狄平時(shí)穿的服裝就一直很特別，他的繪畫作品也比較關(guān)注這類細(xì)節(jié)。而且，趙半狄很善于與人合作，他的工作室里就有助手。這些在當(dāng)代藝術(shù)家中是很少見的。

　　勞倫斯也不知道結(jié)果是什么

　　“我從93年柏林展覽之后就開始關(guān)注他。”勞倫斯提到了他們開始合作前的往事：早先趙半狄與漢斯合作做一些裝置，偶然還會(huì)做一些繪畫。他的繪畫特別好。但繪畫都在畫廊展覽，而他想做更有公眾影響的事。他選擇了熊貓，在北京先做，后來在上海的淮海路上與機(jī)場(chǎng)里也做過，正好是趙半狄1999年參加第48屆威尼斯雙年展后的事。勞倫斯記得，當(dāng)時(shí)在浦東機(jī)場(chǎng)做大幅的燈箱，由中國(guó)銀行贊助，擁有燈箱的廣告公司也是贊助，給很好的價(jià)格。2004年還在上海多倫美術(shù)館做了一個(gè)熊貓人電影晚會(huì)的活動(dòng)。

　　“我對(duì)他的興趣，不管是公益活動(dòng)還是時(shí)裝，都是針對(duì)他的做法。他的特點(diǎn)就是有想法，畫畫是這樣，做公益廣告、做時(shí)裝也是如此，會(huì)走出許多路。”勞倫斯說：“對(duì)他的時(shí)裝秀，我也不知道他的結(jié)果是什么。但我以長(zhǎng)期合作的態(tài)度支持他，我覺得這些作品有人要看。”他認(rèn)為，趙半狄更感興趣的，也許是從未嘗試過的、也沒有現(xiàn)成的模式可以搬用的方式。

　　奢侈品牌有求于藝術(shù)

　　勞倫斯還透露，在北京時(shí)尚周的活動(dòng)是香格納畫廊出面的，時(shí)裝秀所需的費(fèi)用也由畫廊贊助，盡管事先并不知道他最后拿出來的會(huì)是什么。不過他還是很開心：當(dāng)時(shí)的氣氛很好，所以感覺特別好。

　　勞倫斯還指出，目前是奢侈品牌的擴(kuò)張時(shí)期，必然面對(duì)品牌塑造的問題：一方面是想爭(zhēng)奪更大的市場(chǎng)份額，擁有更多的客戶；另一方面又想保持品牌本身珍貴的身價(jià)。這是難以兩全的悖論，在目前唯有求助于藝術(shù)。因?yàn)椋挥兴囆g(shù)是沒有商品化的——那是一個(gè)人的作品，是手工的作品，要有特殊的創(chuàng)意，不能成批生產(chǎn)。

　　藝術(shù)家簡(jiǎn)介

　　趙半狄，1966年生于北京。1988年畢業(yè)于中央美院。1993年起作品開始在國(guó)際展覽展出，包括：悉尼雙年展（1998），第48屆威尼斯雙年展（1999），第一屆廣州三年展（2002）。他的項(xiàng)目“趙半狄和熊貓咪”在上海，倫敦，米蘭等很多地方公共展出。2007年11月，在北京中國(guó)國(guó)際時(shí)尚周舉辦了“半狄熊貓時(shí)裝發(fā)布會(huì)”。2009年3月，在巴黎東京宮舉辦的發(fā)布會(huì)則取名“中國(guó)：熊貓的國(guó)度”。