當(dāng)代藝術(shù)是什么？昨日，在上海展覽中心舉行的上海藝博會(huì)國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)展（下簡(jiǎn)稱上海當(dāng)代展）預(yù)展或許會(huì)給出答案。

很多人說(shuō)看不懂當(dāng)代藝術(shù)，其實(shí)細(xì)細(xì)讀來(lái)，原來(lái)當(dāng)代藝術(shù)也有自己的情感和靈性，一如隱藏于身后的藝術(shù)家。而牽動(dòng)著當(dāng)代藝術(shù)情感末梢的正是社會(huì)、歷史和人生。

最“變臉”VS最“幻想”

走進(jìn)展廳，大家就發(fā)現(xiàn)某一展位的施工布展工作似乎尚未結(jié)束，兩位工作人員不停地往展墻上粉刷涂料，殊不知這正是本屆上海當(dāng)代展上唯一一件行為藝術(shù)作品。

兩位工作人員將在5天的展覽期間，不斷地將展位的墻壁輪流粉刷成黑白兩色。參觀者會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)展位空間就如“變臉”般忽黑忽白。位于“發(fā)現(xiàn)：發(fā)現(xiàn)當(dāng)代”單元的這一行為藝術(shù)，名為《一生（黑與白）》，作者是內(nèi)特科·索拉科夫。常說(shuō)人生猶如一盤棋，黑白人生的感悟在這里似乎有著異曲同工之妙。

藝術(shù)家給人的感覺(jué)總是天馬行空，而上海藝術(shù)家徐震的作品則將“幻想”發(fā)揮到極致。我們熟悉的WindowsXP桌面——有弧度的綠色草坪，在展廳里成為現(xiàn)實(shí)世界的一部分。更有意思的是，徐震虛構(gòu)了一群原始社會(huì)根本不存在的人種奔跑在WindowsXP的桌面上。虛構(gòu)的古代文明與虛擬的計(jì)算機(jī)世界就這樣在展廳里以現(xiàn)實(shí)的模樣碰撞、融合。

最“脆弱”VS 最“傷感”

或許受金融危機(jī)影響，或許藝術(shù)家本身就是敏感的，在這次展覽中，很多作品表現(xiàn)細(xì)膩，非常脆弱。日本藝術(shù)家?guī)r崎貴宏的裝置作品，是一套口袋書(shū)散落在書(shū)架各處。在藝術(shù)家的精心組合布置中，小書(shū)成了一幢幢建筑，而最有趣的是這些“建筑”上都有一輛纖細(xì)的“吊車”。主辦方再三關(guān)照：“千萬(wàn)不能碰，這是用書(shū)簽上的絲帶，拆成很細(xì)的絲，編織而成?！?/p>

無(wú)獨(dú)有偶，記者在另一展區(qū)內(nèi)，看到另一件令人憐愛(ài)的作品。懸掛在空中的“展柜”，給人一種易碎的感覺(jué)。實(shí)際上，這并非玻璃罩，只是一個(gè)白色框架。在“展柜”中倒懸著一棵綠色植物——發(fā)達(dá)的根系朝上，小小的葉片飄散著懸浮在空中。細(xì)看，原來(lái)小綠葉是用紙片一片片粘上去的，懸浮的葉片其實(shí)也是黏附于幾乎透明的絲線上。整件作品藝術(shù)家利用了人們的視覺(jué)錯(cuò)誤，營(yíng)造了一種極為脆弱而又空靈的氛圍。

一條巨大的地毯鋪設(shè)在展廳要道上，紅色的地毯上呈現(xiàn)精致、典雅的白色花紋。正當(dāng)人們隨意走過(guò)時(shí)，這些花紋卻走樣了，并且逐漸在消失……這件作品，日本藝術(shù)家大卷伸嗣用白色粉末在紅地毯上鋪成了頗有立體感的花紋。如果將大卷伸嗣的這件裝置來(lái)闡釋生命，華麗卻又轉(zhuǎn)瞬即逝，讓人頗為傷感、無(wú)奈。

日本女藝術(shù)家宮家愛(ài)子的作品也帶有濃濃的傷感氣息。她用白色晶體狀的樟腦材質(zhì)做成一個(gè)鐘的形狀，封閉在透明的盒子里?，F(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)的是作品誕生6個(gè)月以后的鐘，它正在慢慢消失，不過(guò)并非蕩然無(wú)存，時(shí)間留下了美麗的痕跡——揮發(fā)的樟腦在盒子上形成了結(jié)晶體。

最“低調(diào)”VS最“燦爛”

現(xiàn)場(chǎng)，美國(guó)藝術(shù)家布魯斯·潘門頓的作品可謂最“低調(diào)”。他的作品分別位于中央大廳二樓走廊兩側(cè)，若不是懸掛著畫(huà)廊和藝術(shù)家的名字，幾乎沒(méi)有人注意到，擦肩而過(guò)的一堵白墻處有件作品。這件作品就沿墻腳“匍匐”著，巨型的黑色充氣物體連綿不斷地在地上蠕動(dòng)著。一不留神，大家還以為是丟棄在走廊上的黑色幕布。

展廳內(nèi)大多數(shù)作品灰灰的調(diào)子，顯得較為沉悶。唯獨(dú)臺(tái)灣藝術(shù)家李善單的立體雕塑《無(wú)相自在》前，簇?fù)碇蝗簠⒂^者，爭(zhēng)相拍照。這是一具盤腿而坐，手持蓮花的人體骷髏，通體金光璀璨，沒(méi)有任何恐怖，傳遞出來(lái)的恰是一種對(duì)于生命的敬畏和莊嚴(yán)。據(jù)介紹，藝術(shù)家運(yùn)用透視人體骨骼結(jié)構(gòu)的手法雕塑而成，整件作品表面皆以金箔處理，并用了51顆、總計(jì)90克拉的晶鉆鋯石鑲嵌，可謂是展覽中最“燦爛”的展品。