透過歷史的硝煙

國(guó)家重大歷史題材作品《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》創(chuàng)作談

■李廣蘭（王學(xué)仲藝術(shù)館館長(zhǎng)）

經(jīng)歷三年的艱辛創(chuàng)作，作為國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的一幅藝術(shù)巨制，徐青峰創(chuàng)作的歷史畫《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》，以油畫藝術(shù)形式再現(xiàn)了中華民族歷史可歌可泣的一頁(yè)。在作品面前，滿目壯烈撲面而來。透過歷史的硝煙，我們看到的是臺(tái)兒莊灑滿烈士碧血的殘?jiān)珨啾诤丸F鑄般的不屈壯士，中華民族七十多年前抵御外來侵略者的歷史，讓人心中不由得響起了雄渾的國(guó)歌：起來！不愿做奴隸的人們，把我們的血肉，筑成我們新的長(zhǎng)城……

李廣蘭：作為一個(gè)典型的軍旅美術(shù)題材，相關(guān)部門為什么選擇了您來藝術(shù)地詮釋這一題材？對(duì)您來說，它的主要?jiǎng)?chuàng)作難度在什么地方？您是如何作為您的創(chuàng)作主題來選擇、搜集創(chuàng)作素材的？

徐青峰：對(duì)軍事題材的創(chuàng)作從小就有這個(gè)情結(jié)。我們這一代人是看著無(wú)數(shù)優(yōu)秀的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影長(zhǎng)大的，像《小兵張嘎》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《平原游擊隊(duì)》、《甲午海戰(zhàn)》等等。我夢(mèng)想著將來有一天自己也能創(chuàng)作一幅。等到我上了大學(xué)，真正接近美術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候，主題性繪畫創(chuàng)作的熱潮已有所減弱，開始了以表現(xiàn)身邊生活和自我個(gè)性為主的新時(shí)期，所以一直以來沒有一個(gè)契機(jī)來完成一幅戰(zhàn)爭(zhēng)題材的油畫創(chuàng)作。

當(dāng)?shù)弥皣?guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”時(shí)，心中特別興奮。我是山東人，發(fā)生在山東的事件，其中只有《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》，所以首選了他；其次，我選擇歷史題材注重其當(dāng)代意義。為搜集資料，我親赴臺(tái)兒莊、南京抗日戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念館、李宗仁紀(jì)念館等地調(diào)研、收集了大量歷史資料，拜訪了油畫家全山石先生、陳堅(jiān)先生，聽取了許多戰(zhàn)爭(zhēng)題材繪畫創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)歷了一稿、二稿和三稿的改進(jìn)，最終與文化部簽訂了創(chuàng)作協(xié)議書。現(xiàn)在回過頭來看，確實(shí)每一次的修改，稿子都有所提高。

說到創(chuàng)作的難度，對(duì)我來講可想而知。剛才也談到這是我第一次創(chuàng)作戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品，對(duì)城墻、槍炮、爆炸、傷員等情節(jié)都是第一次面對(duì)——最難的應(yīng)該是資料，還有就是“氣氛”。畫戰(zhàn)爭(zhēng)題材和其他的創(chuàng)作有很大的不同，其中的細(xì)節(jié)顯得不那么重要，最重要的就是“氣氛”的把握，整張畫的氣氛是否能感染觀眾，是重中之“重”。兒時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)題材創(chuàng)作情節(jié)和愛國(guó)主義熱情，支撐了我創(chuàng)作這幅作品的始終，所以也使得我對(duì)其中的每一個(gè)環(huán)節(jié)都調(diào)動(dòng)出了最大的熱情和認(rèn)真，我想這可能是相關(guān)專家評(píng)委對(duì)我這幅作品認(rèn)可的原因。

李廣蘭：國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的目的，是創(chuàng)作出具有民族史詩(shī)性質(zhì)的美術(shù)精品。為此您在創(chuàng)作過程中是如何把握歷史畫創(chuàng)作的歷史的真實(shí)和藝術(shù)的真實(shí)的？我們看到《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》這幅作品時(shí)，覺得它給人最直接和強(qiáng)烈的感覺就是：震撼。您是如何側(cè)重，形成統(tǒng)一的整體藝術(shù)感染力的？我們今天的藝術(shù)家已經(jīng)遠(yuǎn)離了那段歷史，您是怎么樣去深刻體會(huì)當(dāng)時(shí)歷史氛圍的？

徐青峰：歷史的真實(shí)和藝術(shù)的真實(shí)——問得好！這也是我在創(chuàng)作中一直權(quán)衡的問題之一。

當(dāng)時(shí)到臺(tái)兒莊調(diào)研時(shí)，看到一段珍貴的歷史影像資料，是我軍攻城的畫面：人與人之間的距離只有十厘米左右，人潮涌向城門，戰(zhàn)士們已不顧城頭的機(jī)槍……大刀隊(duì)——片中的十幾個(gè)黑影，時(shí)而跑動(dòng)，時(shí)而停下，不一會(huì)工夫，只看到遠(yuǎn)處的城頭上有黑影閃動(dòng)，大刀隊(duì)已翻上城頭……在大場(chǎng)面的真實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景中，個(gè)人只是其中一個(gè)“點(diǎn)”，大片的是青灰色的硝煙——這是我了解到戰(zhàn)爭(zhēng)的“真實(shí)”，如果把其中的一幕搬上畫面，會(huì)像一張灰色調(diào)的風(fēng)景畫。

觀眾心目中認(rèn)可的真實(shí)是“血雨腥風(fēng)”，這其實(shí)是藝術(shù)創(chuàng)作的象征性表現(xiàn)手段。通過無(wú)數(shù)的戰(zhàn)爭(zhēng)題材影視作品和繪畫作品，觀眾已經(jīng)認(rèn)可了這種夸張后的藝術(shù)的“真實(shí)”。而我的這幅“臺(tái)兒莊”在創(chuàng)作過程中一直是遵循著戰(zhàn)爭(zhēng)真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)之間的一條路。我力求在“臺(tái)兒莊”中既保留藝術(shù)的主觀表現(xiàn)力，又不失戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的真實(shí)。但作品最終的效果如何，還應(yīng)該交給觀眾去評(píng)判。