——沈其斌談證大現(xiàn)代藝術(shù)館更名為喜馬拉雅美術(shù)館

國(guó)慶前夕，上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館正式更名為喜馬拉雅美術(shù)館。美術(shù)館館長(zhǎng)沈其斌表示，美術(shù)館將遷入的喜馬拉雅中心是綜合性的文化藝術(shù)創(chuàng)意社區(qū)，“喜馬拉雅”代表了物質(zhì)的世界高度，中心則志在打造精神的世界高度。美術(shù)館在“證大”現(xiàn)代藝術(shù)館這個(gè)初級(jí)階段所積累的經(jīng)驗(yàn)、資源與品牌的基礎(chǔ)上，將翻開新的一頁。他向記者透露了美術(shù)館更名的多種考慮。

更名經(jīng)過多次討論

沈其斌透露，這次更名，事先經(jīng)過了多次討論：從“現(xiàn)代藝術(shù)館”改為“美術(shù)館”，是因?yàn)榍罢呤俏鞣浆F(xiàn)代主義文化背景下發(fā)展過來的，當(dāng)時(shí)的中國(guó)是抱著學(xué)習(xí)、借鑒的態(tài)度來做的，其中既有現(xiàn)代性的實(shí)踐，也有當(dāng)代性的實(shí)踐，但“現(xiàn)代藝術(shù)館”這個(gè)名稱有殖民傾向，而“美術(shù)”這兩個(gè)字，雖然是從日本移植過來的，但已經(jīng)被中國(guó)本土文化吸收了。所謂現(xiàn)代藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)的叫法，都帶有文化傾向性，要去掉，而改成比較中性的美術(shù)館。

而從“證大”改為“喜馬拉雅”，則是因?yàn)樵谥袊?guó)如果掛個(gè)人或公司的名字，大家就會(huì)將其看作私人的事情。而現(xiàn)在的中國(guó)事事都有公私之分。所以，為了讓這個(gè)平臺(tái)更具公共性，把“證大”這個(gè)定語取消掉了，而改成“喜馬拉雅”。因?yàn)橄柴R拉雅是中國(guó)的，世界的，公共的。這樣改，可以改變?nèi)藗兊穆?lián)想和理解，更有公共性，開放性。

走出西方的“白盒子”

他指出，喜馬拉雅美術(shù)館分兩個(gè)部分：一是在美術(shù)館的物理空間中專業(yè)從事現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)交流，與原來“證大”所做的事一樣，是西方概念中的“白盒子”。這部分保持不變，但又不僅僅局限于此。二是把整個(gè)中心的16萬平方米的公共空間部分變成一個(gè)開放的美術(shù)館。

他認(rèn)為，美術(shù)館的制度起源于英法等歐洲國(guó)家，把皇宮、學(xué)院、車站，碼頭等空間向公眾開放，把皇宮貴族的游戲變成公共事件。幾百年來這種白盒子的模式一直沒有變，是殿堂式的，帶有神圣性，因此在歷史上策展人一直對(duì)此有所挑戰(zhàn)，企圖走出“白盒子”。如上世紀(jì)的80年代就有一個(gè)運(yùn)動(dòng)，要把白盒子里的展覽引入公共空間。但這樣做只是一種文化策略。不過這也啟發(fā)了沈其斌，能否走出這個(gè)模式，做真正開放的美術(shù)館？他想到可以在喜馬拉雅的公共空間，如走道、地鐵車站、商店乃至廁所等空間里，做一個(gè)無需門票、永不閉幕的美術(shù)館。這樣，封閉的與開放的美術(shù)館并存，后者展示中華五千年文明，如文房四寶、傳統(tǒng)的書畫、民間工藝包括家具，服飾等，放在開放性的空間；封閉的部分呈現(xiàn)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。這樣就可以把兩者的隔離打破，建立一種傳統(tǒng)與當(dāng)代的橋梁。

構(gòu)建中國(guó)人的“黃盒子”

為此，美術(shù)館需要另外增加一個(gè)部門：公共藝術(shù)部，負(fù)責(zé)中心的公共空間的策展、布展。他說，這有點(diǎn)像韓國(guó)的三星美術(shù)館，有傳統(tǒng)與現(xiàn)當(dāng)代兩個(gè)部分，不同的是傳統(tǒng)部分的陳列是開放的。為此，會(huì)有大量的工作，需要花大量的時(shí)間，估計(jì)要3年到5年，一點(diǎn)點(diǎn)做，像策展一樣。

他還表示，在開放的空間里，大量的展品除了部分來自集團(tuán)收藏外，主要來自社會(huì)藏家，其中特別貴重的藝術(shù)品可以用全息成像的方式展示，也會(huì)分為固定的陳列和流動(dòng)的展覽，以便探索怎么樣讓藝術(shù)與大眾更接近。他強(qiáng)調(diào)，與西方的“白盒子”不同，中國(guó)傳統(tǒng)的文人生活中，書畫藝術(shù)品或陳設(shè)的工藝品如文房四寶等，就是供人把玩的，所以他們提出了一個(gè)新的概念：建構(gòu)中國(guó)人的“黃盒子”，讓藝術(shù)與老百姓，與生活更貼近。

為基金會(huì)鋪路

他認(rèn)為，證大前幾年在中國(guó)美術(shù)館系統(tǒng)中有相對(duì)清晰的文化追求的方向，有比較獨(dú)立的人格與追求，起到了一定的積極作用。這可以從所做的事情，如協(xié)辦威尼斯雙年展國(guó)家館、舉辦卡塞爾文獻(xiàn)展檔案巡回展覽，主辦“亞洲的態(tài)度”等大型國(guó)際展覽展覽，以及舉辦中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)名家的個(gè)展與推介年青藝術(shù)家的眾多展覽。他強(qiáng)調(diào)，他們堅(jiān)持以學(xué)術(shù)來建構(gòu)藝術(shù)館的品牌，盡管每一次展覽都需要去找經(jīng)費(fèi)，但從來不做場(chǎng)地出租的展覽，這在國(guó)內(nèi)是獨(dú)一無二的，為美術(shù)館行業(yè)樹立了一個(gè)好的形象和口碑。

他還透露了更名的一個(gè)核心原因：目前他們正在籌建一個(gè)喜馬拉雅基金會(huì)，以便吸引更多的社會(huì)力量參與。基金會(huì)的前期工作已經(jīng)完成，進(jìn)入報(bào)批階段。基金會(huì)將是公募性質(zhì)的，可以接受捐贈(zèng)。他表示，這樣做是因?yàn)槊佬g(shù)館是社會(huì)的。