近日，閉門改造一年，完成一系列人性化軟硬件革新后的關(guān)山月美術(shù)館正式開館，“新時代，新美術(shù)館——構(gòu)建中國特色的美術(shù)館座談會”在該館同期舉行。來自黑龍江、陜西、河南、江蘇、山東、四川、云南等地的美術(shù)館館長和業(yè)內(nèi)專家齊聚深圳，共商中國美術(shù)館發(fā)展大計。

“新時代，新美術(shù)館”，中國的美術(shù)館的確有自己的特色，特色之一就是其多元形態(tài)。新美術(shù)館的形態(tài)為探討國有體制美術(shù)館的發(fā)展，既提出了問題，也形成了挑戰(zhàn)。美術(shù)館的展覽資源畢竟有限，如何增加學(xué)術(shù)含量，如何保證公益特征？現(xiàn)階段是保留美術(shù)展覽館的功能還是向美術(shù)博物館方向努力？國外一些大美術(shù)館的經(jīng)驗?zāi)芊窈椭袊就恋臇|西嫁接，如何完善解決公共性？在熱烈的討論之后，記者發(fā)現(xiàn)，正由于各美術(shù)館的實際差異，很多內(nèi)容難以達(dá)成一致，但是以觀眾為中心的辦館理念，加強(qiáng)館際間資源共享、互動交流是館長們的共同心聲。

體制多元是利是弊？

“藝術(shù)國際”網(wǎng)站總監(jiān)吳鴻在發(fā)言中說，從體制上講，目前國內(nèi)的美術(shù)館分別隸屬于文化系統(tǒng)、文聯(lián)系統(tǒng)及宣傳部等部門、機(jī)構(gòu)。不同的管理體制下，各個美術(shù)館的功能、定位十分多樣和多元。比如關(guān)山月美術(shù)館，就隸屬于剛剛掛牌一個月的深圳文體旅游局，將文化局與體育局合并，這是深圳政府機(jī)構(gòu)改革的最新成果。而隸屬于文聯(lián)系統(tǒng)的四川美術(shù)館直到今年6月才與四川省美協(xié)正式分家。重慶美術(shù)館則設(shè)在四川美術(shù)學(xué)院里。

體制的差異為這些美術(shù)館的發(fā)展帶來了許多難題。四川美術(shù)館館長張國平建議，美術(shù)館體制及其隸屬關(guān)系還需進(jìn)一步規(guī)范。美術(shù)館宜由相關(guān)政府文化部門進(jìn)行管理，這更有利于其發(fā)展。此外，體制的差異也造成了美術(shù)館經(jīng)費的地域差異。經(jīng)費難以保證肯定就會影響美術(shù)館的公益性。隸屬于不同系統(tǒng)，其經(jīng)費差別十分大。這也是體制內(nèi)隸屬不同系統(tǒng)的美術(shù)館之間的一個“糾結(jié)點”。

福建省美術(shù)館館長游光霖則認(rèn)為，目前中國的美術(shù)館體制存在差異，進(jìn)而形成了多元、多樣的美術(shù)館格局，這正凸顯了中國處于社會主義初期階段的多元特色。如果全由政府興辦、主管美術(shù)館，容易形成“一刀切”，這反而不符合當(dāng)下的國情，也不利于美術(shù)館的發(fā)展。

“美術(shù)館體制各異，但畢竟只是藝術(shù)生態(tài)中的一環(huán)。而中國目前的藝術(shù)生態(tài)還不健全，雖有畫廊、文化藝術(shù)中心、實驗空間等替代性空間，但這些藝術(shù)生態(tài)環(huán)節(jié)還需進(jìn)一步發(fā)展。當(dāng)下中國應(yīng)該搭建多層次的展覽館，讓各類展館、文化中心、博物館，各司其職，完善藝術(shù)生態(tài)。”上海張江美術(shù)館館長李旭總結(jié)道。

美術(shù)館定位：高不成，低不就？

關(guān)山月美術(shù)館的特聘研究員陳履生是此次座談會的學(xué)術(shù)主持。他認(rèn)為，目前國內(nèi)許多美術(shù)館都將自己定位為美術(shù)博物館，強(qiáng)調(diào)其展覽的學(xué)術(shù)性，但展覽如果一味追求高學(xué)術(shù)水平，就很有可能導(dǎo)致觀眾稀少，門庭冷落。因此，當(dāng)下的國情仍需要一些美術(shù)館承擔(dān)純粹的展覽館功能。

陜西省美術(shù)博物館館長李杰民也表示，新時代、新美術(shù)館應(yīng)該是以觀眾為中心、著眼于觀眾。美術(shù)館的展覽要能夠吸引觀眾，并為觀眾提供享受更多更好的藝術(shù)品享受的環(huán)境。河南美術(shù)館新館在這方面做得很漂亮。該新館位于鄭州新東區(qū)的藝術(shù)中心內(nèi)，已成為鄭州市民周末的一個游玩好去處，人氣頗旺，十分熱鬧。

“現(xiàn)在全世界都存在這樣一個現(xiàn)象，對博物館的重視已經(jīng)大不如前，博物館的數(shù)量也在減少。”列席會議的俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院副院長薩瑪稱。但記者了解到，國內(nèi)美術(shù)館建設(shè)依然十分火爆，各地美術(shù)館紛紛籌建新館，時尚、另類的外形，動輒上千平方米的展覽面積，一切都向“大美術(shù)館”靠齊。

“我想起上世紀(jì)80年代，很多人家買洗衣機(jī)和冰箱，實際上都不用。許多地方興建美術(shù)館也是這樣。美術(shù)館建好后淪為擺設(shè)，并沒有發(fā)揮美術(shù)館應(yīng)有的功能。”吳鴻說。對美術(shù)館的功能定位，美術(shù)館界與當(dāng)?shù)卣块T存在著不同認(rèn)知，這是制約當(dāng)前美術(shù)館發(fā)展的一個重要因素。

“張江”模式引起熱議

在美術(shù)館功能發(fā)揮上，上海張江美術(shù)館做得頗有特色：2006年成立的張江美術(shù)館是由政府主辦，當(dāng)?shù)馗呖萍计髽I(yè)托管，并成立專家隊伍進(jìn)行運(yùn)營的。它坐落在張江高科技園區(qū)的一個2萬多平方米的公園里，美術(shù)館展廳面積不大，但展廳外的公園面積廣闊。張江美術(shù)館館長李旭利用公園開展了一系列的公共藝術(shù)實驗，既聚集了人氣，也提升了學(xué)術(shù)含量。

他們的做法是，通過策展人為張江美術(shù)館集聚了許多優(yōu)秀的公共藝術(shù)家。他們創(chuàng)作了大量的公共作品，全部擺放在張江高科技園區(qū)大大小小的街道旁邊。“我們做了滑梯，一家三代可以在公園里玩。”李旭認(rèn)為，功能性的藝術(shù)品可以讓人覺得更親和。公共作品可以永遠(yuǎn)留在張江，現(xiàn)在已經(jīng)積累了40多件。

民間美術(shù)館近年在中國的迅速崛起也引起了與會人員的關(guān)注。《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編尚輝表示，部分民間美術(shù)館在資金投入上遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于體制內(nèi)的美術(shù)館，再加上當(dāng)代藝術(shù)市場的繁榮，使得它們集聚了一批相當(dāng)豐富的收藏。在談及建設(shè)中國特色美術(shù)館時，絕不能忽略民營美術(shù)館的地位和作用。

位于深圳的關(guān)山月美術(shù)館成立于1997年，它的建成曾引領(lǐng)了全國美術(shù)館的建設(shè)潮流。“深圳這個城市成就了其眾多優(yōu)秀的美術(shù)館，但美術(shù)館將來怎么發(fā)展，最有發(fā)言權(quán)的應(yīng)該是大眾——他們的審美需求、愛好和選擇。” 俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院從旁觀者的角度對中國的美術(shù)館提出了建議。