倒行逆施

一年多以前，廣電總局下了個(gè)禁播令，黃金時(shí)間不準(zhǔn)播放引進(jìn)的動(dòng)畫片。當(dāng)今，在進(jìn)入WTO 已經(jīng)多年，并且一再強(qiáng)調(diào)中國已經(jīng)進(jìn)入了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的中國來說，廣電總局的這一禁播令，無疑是有悖于中國國策的。這個(gè)禁令的出發(fā)點(diǎn)是也許是為了保護(hù)本土原創(chuàng)動(dòng)漫畫的發(fā)展。但這種做法，和上個(gè)世紀(jì)清朝的閉關(guān)鎖國、和“地方保護(hù)主義”有什么區(qū)別？實(shí)際上，這種做法不過是掩耳盜鈴，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)了，國外動(dòng)畫片的傳播渠道也多了，而越來越多的80，和90后的年輕人可以通過多樣化途徑來觀看各種各樣的動(dòng)漫作品。

想用禁播令逼著大家看明顯遜色于美國日本的中國動(dòng)畫片，而這些作品的確很難滿足各個(gè)年齡段的需求，內(nèi)涵上過淺，只適合做幼兒教材，對(duì)于其他年齡段的吸引可想而知。自然界的定律，是競(jìng)爭(zhēng)越激烈的地方，生物進(jìn)化越快。套用到動(dòng)漫市場(chǎng)上也一樣說得通。禁止了國外動(dòng)畫就以為觀眾會(huì)不得不看差勁的國產(chǎn)動(dòng)畫——相信這樣一廂情愿、愚而又蠢的做法的人，本身就是一個(gè)天字號(hào)的大傻瓜。筆者認(rèn)為相反的，適當(dāng)?shù)匾M(jìn)高質(zhì)量的動(dòng)漫作品，會(huì)刺激國內(nèi)動(dòng)漫市場(chǎng)，最終加速推進(jìn)了原創(chuàng)動(dòng)漫畫的成長(zhǎng)。沒有競(jìng)爭(zhēng)就沒有提高。

實(shí)際上，目前中國動(dòng)漫所缺乏的，不是一個(gè)宮崎駿，也不是一個(gè)迪斯尼、也不是一個(gè)夢(mèng)工廠。而是一個(gè)真正適合動(dòng)漫生長(zhǎng)的環(huán)境。動(dòng)漫在日本是一個(gè)相當(dāng)發(fā)達(dá)的文化產(chǎn)業(yè)，是純粹的商業(yè)行為，政府對(duì)其并沒有直接干預(yù)。絕大多數(shù)的日本公司制作動(dòng)漫作品都是純粹為了贏利的商業(yè)活動(dòng)。中國最需要學(xué)習(xí)的是日本這種開放精神。中國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)不應(yīng)該被護(hù)在翅膀底下。中國動(dòng)漫事業(yè)發(fā)展的瓶頸，現(xiàn)在被一些既不懂專業(yè)知識(shí)、也不懂商業(yè)規(guī)則、更不懂當(dāng)代青少年心理、卻還要打腫臉充胖子的、內(nèi)行指揮外行的、淺薄無知、坐井觀天、閉門造車的、不懂得動(dòng)畫市場(chǎng)規(guī)律的、思想停留在60年代的政府和官老爺緊緊地扼住。而且他們一邊扼著中國動(dòng)漫事業(yè)的喉嚨，一邊還自鳴得意地述說著自己的“豐功偉績(jī)”。

傲慢與偏見

此外，在某些官老爺和御用學(xué)者的抨擊下，日本漫畫被斥為“文化侵略”的“歷史”，和電子游戲被斥為“精神鴉片”的歷史一樣“悠久”。而當(dāng)局某些人也始終在竭盡全力地阻止來自日本的“文化侵略”流入中國。即使引進(jìn)也往往是從美國引進(jìn)改編后的美版日本動(dòng)畫片（估計(jì)極有可能是因?yàn)樗麄兏静恢滥鞘侨毡镜淖髌罚?，比如《超時(shí)空要塞》（國內(nèi)譯為《太空堡壘》）、《變形金剛》第三、四部和《戰(zhàn)國魔神》（國內(nèi)譯為《星球大戰(zhàn)》），也被批評(píng)。

不過奇怪的是，為什么來自美國的迪斯尼影片卻可以長(zhǎng)驅(qū)直入地進(jìn)入中國市場(chǎng)，即使在國內(nèi)的黃金季節(jié)時(shí)，也可以大放迪斯尼的巨片。這足以證明我們?cè)趯?duì)待外來動(dòng)畫影片方面并非一視同仁，換句話說，我們要抵御的“文化侵略”者只有一個(gè)日本。實(shí)際上，這有很大一部分原因要?dú)w咎與上個(gè)世紀(jì)的那場(chǎng)侵華戰(zhàn)爭(zhēng)，但是“恨屋及烏”并不是什么好的做法。

還有一些所謂專業(yè)的評(píng)論，經(jīng)常把日本動(dòng)漫稱為“文化垃圾”、“精神鴉片”。這樣不負(fù)責(zé)任的說法，除了“偏見”以外沒有其他可能的解釋。寫這些評(píng)論的人往往連基本的動(dòng)漫常識(shí)也沒有，就在那里自鳴得意地發(fā)表謬論。社會(huì)上還有很多人認(rèn)為日本的動(dòng)漫作品“有很多暴力、色情內(nèi)容?！边@同樣是一種偏見。

暴力，什么程度算暴力？如果說《機(jī)器貓》里康夫和大熊打架就算“暴力”。如果按照這樣的標(biāo)準(zhǔn)，恐怕不“暴力”的也只有《大頭兒子和小頭爸爸》了。再說色情，不能否認(rèn)，在日本的確有不少色情內(nèi)容的動(dòng)漫畫作品。但他們對(duì)動(dòng)漫畫的對(duì)象有嚴(yán)格的分級(jí)和限制，沒有一家店敢賣給一個(gè)未滿18歲的孩子H漫畫，而有色情內(nèi)容的動(dòng)畫作品大都是單獨(dú)販賣的OVA，即使偶爾有在電視臺(tái)播放的TV版也都是在深夜播出，可以說管理相當(dāng)嚴(yán)格。而由于在中國，絕大多數(shù)的動(dòng)漫作品都是通過盜版這個(gè)渠道進(jìn)入的，而盜版商才不管什么“健康”之類的，他們只考慮錢。這就更說明了中國的動(dòng)漫市場(chǎng)需要的是管理而不是禁止。

誠然，日本動(dòng)漫有很多不適應(yīng)中國國情的地方，但是我們不能把“孩子同洗澡水一起倒掉”。帶著有色眼鏡看待日本動(dòng)漫，一味地禁止日本動(dòng)漫畫的輸入，最終只會(huì)妨礙本土原創(chuàng)動(dòng)漫畫的發(fā)展。我們不妨設(shè)想一下：如果放松對(duì)引進(jìn)動(dòng)漫作品的限制，引進(jìn)包括《EVA》、《高達(dá)》在內(nèi)的優(yōu)秀國外動(dòng)漫作品，這樣雖然會(huì)使原創(chuàng)動(dòng)漫作品暫時(shí)失去市場(chǎng)。但相信國內(nèi)的動(dòng)漫工作者只要還有一點(diǎn)民族自尊心，就一定會(huì)奮起直追，這樣也就間接刺激了國內(nèi)原創(chuàng)作品的發(fā)展。

固步自封

很多評(píng)論家或者“評(píng)論家”在提起我國的動(dòng)畫事業(yè)時(shí)，總會(huì)無比驕傲的提到上個(gè)世紀(jì)六十年代?！洞篝[天宮》其優(yōu)美凝練的人物造型，行云流水的動(dòng)作設(shè)計(jì)，戲曲音樂的完美結(jié)合，充滿浪漫想象的細(xì)節(jié)處理，堪稱完美之作。要知道，《大鬧天宮》的美術(shù)設(shè)計(jì)由當(dāng)時(shí)中央美院的院長(zhǎng)張光宇擔(dān)任的。而《小蝌蚪找媽媽》用的是齊白石的原畫，《牧笛》中的水牛是李可染的作品！那些動(dòng)畫片，當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了美國人，而且獲得全球范圍的好評(píng)；好多中國動(dòng)畫電影作品在國際上拿過大獎(jiǎng)，連沃爾特迪斯尼本人都視中國本土動(dòng)畫制作人為一支不可小窺的勁旅，稱贊中國動(dòng)畫作品的成就。日人宮崎駿也是當(dāng)年看了中國動(dòng)畫《白蛇傳》以后才決定投身到動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中去的。這當(dāng)歸功于老一輩嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度與對(duì)藝術(shù)本身的追求。這些大師們除了使用有民族特色的繪畫技藝外，還開發(fā)了更多的動(dòng)畫形式：剪紙片、木偶片、泥偶片等，都是極具民族特色又在國際上備受認(rèn)可的，筆者認(rèn)為這些大師們的動(dòng)漫作品才是真正的具有中國特色的動(dòng)漫藝術(shù)。

可是從改革開放到現(xiàn)在為止的新動(dòng)畫片，除了《寶蓮燈》等有數(shù)的幾部作品在國際市場(chǎng)上也許會(huì)得到外國人不置可否的“唔”一聲以外，幾乎所有的作品都只能讓每一個(gè)關(guān)心國產(chǎn)動(dòng)漫的愛國青年覺得恥辱。想要了解現(xiàn)在中國動(dòng)畫究竟是什么水平，只要你能忍著一腔怒火堅(jiān)持看完一期《大風(fēng)車》、《動(dòng)畫城》就可以了。這時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)真理：國產(chǎn)動(dòng)畫凡是比較像樣的，幾乎都是傳統(tǒng)題材——這個(gè)現(xiàn)象可以上溯到《哪吒鬧?！返臅r(shí)代。

我國有著悠久的歷史，傳統(tǒng)題材可以說是一個(gè)取之不盡的寶庫。但是中國的動(dòng)漫制作人員要么視而不見，要么見了也不知道怎么改，要么改得血肉模糊、七零八落。十年前，《花木蘭》替父從軍的故事被迪斯尼加工成極具美國特色的動(dòng)畫片后返銷中國，一年前，中國的國寶大熊貓和傳統(tǒng)武術(shù)被迪斯尼惡搞到一起成了噱頭十足的《功夫熊貓》。更不用提《西游記》在日本、韓國、美國早被改成本土動(dòng)畫。與此同時(shí)，中國的動(dòng)漫制作者還在做著“天朝大國”的美夢(mèng)，像阿Q一樣炫耀“我們以前比你們闊多了”。

的確，目前，無論從政府投資，企業(yè)創(chuàng)建，人力和物力的大規(guī)模投入，中國確實(shí)可以說：“我們比您們闊多了!” 筆者有機(jī)會(huì)參加一些國際會(huì)議，和一些國際著名學(xué)者交流；大家都驚訝中國在動(dòng)漫藝術(shù)所下的功夫：目前，在全球范圍內(nèi)，沒有一個(gè)國家在動(dòng)漫創(chuàng)作上的投資可以和中國相比美；也沒有一個(gè)國家會(huì)有這么多人投身于動(dòng)漫事業(yè)；也沒有任何一個(gè)國家象中國一樣有這么多動(dòng)漫創(chuàng)作基地，一個(gè)不夠，就再建一個(gè)，目前一下子就出現(xiàn)了五個(gè)動(dòng)漫創(chuàng)作基地；而且地方政府還互相比，看誰投入的財(cái)力，人力和物力大，似乎這也算是某種”政績(jī)“；而且，根據(jù)廣電部電影局的統(tǒng)計(jì)，目前中國動(dòng)漫作品的總數(shù)額已經(jīng)是世界第一了，2008年國產(chǎn)動(dòng)漫的總額已經(jīng)超越了歐美地區(qū)所生產(chǎn)的總額。從這幾方面講，中國目前已經(jīng)是世界上的”第一個(gè)動(dòng)漫”大國了。但是，這種“大躍進(jìn)”式的“全民大稿動(dòng)漫”是否能夠保證生產(chǎn)出優(yōu)秀的動(dòng)漫作品哪？難道，大躍進(jìn)期間的“大煉鋼鐵”的教訓(xùn)還不夠么？！難道，中國動(dòng)漫的發(fā)展，真的要走大躍進(jìn)的大煉鋼鐵的老路嗎?，F(xiàn)在的中國動(dòng)漫既然擔(dān)不起傳承老一輩精深的動(dòng)畫風(fēng)格的重任，那么所能做的只有抄襲別人表面的東西。十年前，筆者曾經(jīng)批評(píng)《我為歌狂》的完全日化傾向，而今年的《馬蘭花》又生搬硬套迪斯尼。筆者擔(dān)心要這樣邯鄲學(xué)步發(fā)展下去，國產(chǎn)動(dòng)漫怕只能落得比狗爬得還難看！