中國(guó)藝術(shù)家青睞新加坡集東西方優(yōu)勢(shì)，而新加坡也一直有野心，成為另一個(gè)世界藝術(shù)之都、文藝復(fù)興城市。

吳冠中《印尼野生動(dòng)物園》

“我坐夜班機(jī)，明天早上就到北京了。”蔡斯民補(bǔ)充道，“新加坡和中國(guó)沒(méi)有時(shí)差。”

蔡斯民是新加坡畫廊主，以推介中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)聞名。從1990年至今，斯民國(guó)際藝苑做過(guò)140多個(gè)與中國(guó)有關(guān)的展覽，從傳統(tǒng)繪畫到當(dāng)代藝術(shù)都有涉獵。1997年的《紅與灰——來(lái)自中國(guó)的八位前衛(wèi)藝術(shù)家》展，還是栗憲庭策劃的。“那時(shí)四大金剛已經(jīng)有人氣，但市場(chǎng)方面還不好。”

作品放在新加坡，放心

2009年9月17日上午11點(diǎn)，剛從新加坡回國(guó)不久的肖魯一起床就接到蔡斯民的電話。在2009嘉德春拍上買下《十五槍……從1989——2003》后，蔡斯民和肖魯成了朋友。“她的東西很有感情，這和她的經(jīng)歷有關(guān)，比較有人情味。”

今年9月，肖魯受蔡斯民之邀第一次去新加坡，在斯民國(guó)際藝苑酒會(huì)上，肖魯和新加坡同行有了第一次正面接觸。“他們心態(tài)挺不平衡的，同樣是中國(guó)人，新加坡有錢人都買中國(guó)人的作品。”肖魯說(shuō)，“新加坡人有中國(guó)人情結(jié)。”

“南洋地區(qū)雖非沙漠，但也可說(shuō)是炎荒，哪里有什么藝術(shù)？”1925年，徐悲鴻抵達(dá)南洋時(shí)感慨道。和溫濤、司徒喬等人一樣，他的履歷上也將在新加坡逗留的經(jīng)歷一筆帶過(guò)。

2008年，吳冠中卻不僅將《吳冠中全集》分贈(zèng)給新加坡國(guó)家圖書館、新加坡美術(shù)館、新加坡報(bào)業(yè)控股、南洋理工大學(xué)圖書館、新加坡國(guó)立大學(xué)圖書館、新加坡管理大學(xué)圖書館、新加坡國(guó)家藝術(shù)理事會(huì)、南洋藝術(shù)學(xué)院和拉薩爾藝術(shù)學(xué)院，還把價(jià)值7370萬(wàn)新元（約合人民幣2.948億元）的113幅畫作捐獻(xiàn)給新加坡。“我希望我的作品全世界的人都能看。”吳冠中解釋說(shuō)，他看中的是新加坡在東西方之間的樞紐地位，以及行事手法的國(guó)際化與規(guī)范化。

而成龍選擇將收藏的安徽木樓木雕和文物捐獻(xiàn)給新加坡則是被優(yōu)厚的條件所吸引，當(dāng)?shù)毓賳T不僅答應(yīng)他包建一座私人博物館，還在一個(gè)星期之內(nèi)就回復(fù)了撥地事宜，誠(chéng)意十足。

馬來(lái)西亞華裔富商黃鴻年將私人收藏的萬(wàn)尊佛像捐獻(xiàn)給新加坡私人佛教藝術(shù)館“內(nèi)學(xué)堂”，還自掏1億新元，要將“內(nèi)學(xué)堂”擴(kuò)建為世界級(jí)的佛教博物館。

蘇新平的油畫2000年被新加坡美術(shù)館收藏，他告訴《新周刊》，作品放在新加坡很放心，“他們是國(guó)際化運(yùn)作模式，收藏品質(zhì)高，有非常好的收藏循環(huán)，會(huì)定期拿出來(lái)展出”。和他一樣，很多知名的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家都非常樂(lè)意被新加坡美術(shù)館收藏。

新加坡《聯(lián)合早報(bào)》編輯組副主任周兆呈認(rèn)為此類捐贈(zèng)是基于“信任與期許”。不可否認(rèn)，外國(guó)藝術(shù)家的捐贈(zèng)確實(shí)增強(qiáng)了新加坡的藝術(shù)實(shí)力。

中國(guó)藝術(shù)的新加坡推手

攝影師出身的蔡斯民第一次到中國(guó)是1978年，“文革”剛剛結(jié)束時(shí)。從此他和中國(guó)結(jié)緣，“吳冠中是我90年代帶進(jìn)來(lái)的，當(dāng)代藝術(shù)主要也是我?guī)нM(jìn)來(lái)的”。先是經(jīng)營(yíng)傳統(tǒng)書畫，隨后又力推中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，直接制造了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在新加坡以及周邊市場(chǎng)的影響力。“我來(lái)中國(guó)上百次了，自己都算不過(guò)來(lái)。”蔡斯民對(duì)《新周刊》說(shuō)。

30年過(guò)去了，77歲的蔡斯民感慨道：“97年和張曉剛交朋友時(shí)，畫也不貴，人也很好。現(xiàn)在太貴了。”成都曾是蔡斯民的據(jù)點(diǎn)，但現(xiàn)在，隨著藝術(shù)家朋友紛紛北上，他在中國(guó)的主要落腳點(diǎn)也轉(zhuǎn)移到北京。“當(dāng)初我為什么會(huì)在成都設(shè)一個(gè)點(diǎn)？因?yàn)闀詣偹麄兌荚谀抢铩，F(xiàn)在都到北京來(lái)了。在新加坡和北京都是一樣的，我北京有工作人員，做一些聯(lián)系工作。這些畫家都很熟悉，打電話就可以談一些事情。”

在藝術(shù)市場(chǎng)上，平面藝術(shù)向來(lái)比較容易銷售，但蔡斯民的眼光放得更遠(yuǎn)：“畫廊要做新的東西，不能老看一樣的東西。”他也常常在中國(guó)旅行，尋找新的藝術(shù)明星。“我很注意年輕人的活動(dòng)，年輕藝術(shù)家有新的東西可以打動(dòng)我就可以。貴陽(yáng)、西安、昆明這些偏僻的地方我們也做了很多展覽。”

除了蔡斯民，新加坡國(guó)內(nèi)熱愛中國(guó)藝術(shù)的收藏家不在少數(shù)。許祥杰30年前就在臺(tái)北開畫廊，經(jīng)手大量中國(guó)書畫。新加坡好藏之美術(shù)館的展品全是印尼商人郭瑞騰的收藏，他非常喜愛吳冠中的作品，還專門設(shè)立了吳冠中美術(shù)館。

除了斯民國(guó)際藝苑、好藏之美術(shù)館，季節(jié)畫廊、寶福得拍賣、新加坡畫廊博覽會(huì)等機(jī)構(gòu)都對(duì)推廣中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)有心得。而新加坡美術(shù)館、泰勒版畫院等則代表官方，為新加坡搜羅最新最好的中國(guó)藝術(shù)。

華人藝術(shù)家在新加坡藝術(shù)界向來(lái)占大多數(shù)，而新加坡人面對(duì)中國(guó)藝術(shù)心態(tài)也相當(dāng)開放。蔡斯民告訴《新周刊》：“藝術(shù)不分國(guó)界，藝術(shù)就是藝術(shù)，好的藝術(shù)大家共同欣賞。也有人對(duì)我有意見，說(shuō)為什么我每次推薦的都是中國(guó)藝術(shù)家，那是因?yàn)橹袊?guó)藝術(shù)家最能打動(dòng)我。印尼和臺(tái)灣很喜歡做自己的畫家，這個(gè)我覺(jué)得不是很健康。藝術(shù)應(yīng)該可以超越地域限制，讓大家都接受。”

1995年蔡斯民在新加坡舉辦“紅與灰”展覽時(shí)，32件藝術(shù)品一件都沒(méi)賣出去。而如今，新加坡收藏家卻成為催旺中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的重要群體。2006年，以97.92萬(wàn)美元在紐約蘇富比買下張曉剛《血緣同志第120號(hào)》的就是新加坡收藏家，劉小東的《三峽新移民》也是經(jīng)新加坡藏家之手拍出天價(jià)。新加坡推手30余年的努力，使得中國(guó)藝術(shù)在新加坡深入人心。

另一個(gè)世界藝術(shù)之都

新加坡的現(xiàn)代繪畫教育由來(lái)已久，1906年，蘇彬廷就在新加坡設(shè)立了南洋第一個(gè)畫像傳習(xí)所。2005年，藝術(shù)家蘇新平受新加坡泰勒版畫院之邀，到新加坡創(chuàng)作版畫。加上這次，他前后去過(guò)五六次新加坡，當(dāng)?shù)貙?duì)藝術(shù)的重視給他留下了深刻印象：“新加坡地方小，但卻有那么多畫廊、美術(shù)館，還有三年展，大學(xué)也都有美術(shù)專業(yè)。”

新加坡早已是非常成熟的商業(yè)社會(huì)，但卻一直有野心與法國(guó)并列，成為另一個(gè)世界藝術(shù)之都。2000年甚至與巴黎簽署意向書，結(jié)成“文化雙城”。2000年，新加坡制定的“文藝復(fù)興城市戰(zhàn)略”，提出5年內(nèi)增撥5000萬(wàn)新元投資文化藝術(shù)發(fā)展，但實(shí)際支出卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出設(shè)想。2001年，新加坡政府總支出280.5億新元。2008年，新加坡政府再次公布“文藝復(fù)興城市計(jì)劃”第三發(fā)展藍(lán)圖。

加坡政府希望新加坡不僅是世界文化商業(yè)設(shè)計(jì)中心和環(huán)球媒體城，也是一座文藝復(fù)興城市。為此，新加坡政府以英國(guó)泰特美術(shù)館和西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館為基準(zhǔn)，著手建設(shè)展示國(guó)際現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)代藝術(shù)博物館，還打算在2013年完成以收藏東南亞畫作為主的新加坡國(guó)家藝術(shù)館。除此之外，新加坡自由港也吸引到“佳士得藝術(shù)儲(chǔ)藏服務(wù)”在2010年1月正式落戶，這將是亞洲第一個(gè)世界級(jí)藝術(shù)品收藏中心。

談到新加坡的優(yōu)勢(shì)，蔡斯民的觀點(diǎn)是：“新加坡是亞洲中心的點(diǎn)，交通發(fā)達(dá)，在這邊做事情會(huì)影響到周邊。在這邊做展覽，跟歐洲大陸、印度、東南亞的聯(lián)系都比較好，新加坡既有東方的優(yōu)點(diǎn)，又有西方的優(yōu)點(diǎn)。”

蔡斯民幾十年如一日在新加坡藝術(shù)市場(chǎng)耕耘，他這類人的存在也是新加坡對(duì)中國(guó)藝術(shù)家的吸引力之一。“前幾年，藝術(shù)在新加坡很火，很多活動(dòng)，很多人收藏。后來(lái)因?yàn)榻鹑谖C(jī)的影響淡下去，現(xiàn)在還是洗牌觀望的時(shí)候。”盡管如此，他還是盡力發(fā)掘新的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家資源，希望能給謹(jǐn)慎觀望的收藏家一些新刺激。“新加坡收藏家市場(chǎng)不是很大，我們的客戶很多不是在新加坡，印尼也有很多我們的客戶。”印尼商人郭瑞騰就是蔡斯民的大客戶，新加坡不僅能吸引人來(lái)這里賣畫，也能吸引人放心地把錢花在這里。

“新加坡政府還要做一些工作，把新加坡做成藝術(shù)之都要大家努力。小畫廊出一點(diǎn)力，國(guó)家出大力。有時(shí)我們做的展覽賺錢，然后把錢做教育；有的展覽不賺錢，但我們也支持藝術(shù)活動(dòng)。希望市場(chǎng)好，我們可以做多一點(diǎn)，市場(chǎng)不好的時(shí)候我們自己都顧不了了。”蔡斯民說(shuō)。

一位從中國(guó)到新加坡謀生的藝術(shù)家說(shuō)，新加坡太小，就這么點(diǎn)人，待一個(gè)月就可以把這些人都認(rèn)識(shí)了。但是新加坡對(duì)中國(guó)卻有非常強(qiáng)的吸引力。與中國(guó)相比，新加坡藝術(shù)愛好者更成熟，收藏群體更理智。“新加坡對(duì)外來(lái)的人很重視，新加坡的收藏家也挺有品位，中產(chǎn)階級(jí)非常多。”肖魯說(shuō)。

吳冠中與新加坡

新加坡美術(shù)界第一次聽到吳冠中的名字，是1982年通過(guò)一個(gè)本地舉行的中國(guó)畫展覽。

在烏節(jié)坊剛成立的新華美術(shù)中心舉辦了一系列中國(guó)畫展覽，展出的作品是由畫廊主人曾國(guó)和先生親往北京琉璃廠的榮寶齋去挑的。曾先生發(fā)現(xiàn)吳冠中清新的水墨畫很討好，很多顧客一見就深深地受畫里那股當(dāng)代氣息所吸引。在展賣會(huì)上買畫的藝術(shù)愛好者大多是受西方教育的專業(yè)人士，尤其是那些事業(yè)成功、經(jīng)濟(jì)條件優(yōu)越的律師、醫(yī)生、建筑師等。就因?yàn)橛腥绱朔磻?yīng)，促使新華美術(shù)中心和其他同道，繼續(xù)多帶吳冠中的作品來(lái)新展出以滿足在本地逐漸增高的需求。“大多數(shù)的藏家對(duì)吳冠中富有新意、中西糅合的畫風(fēng)覺(jué)得格外有吸引力。那些受英文教育的藏家也許是自己教育、文化背景的關(guān)系，很喜愛作品中這種具有雜糅特色的品質(zhì)。”曾先生說(shuō)。

就在更多吳冠中獨(dú)具特色的水墨出現(xiàn)在市面上的同時(shí)，新加坡美術(shù)界已開始注意他的作品。記得1986年9月間在畫家陳潮光經(jīng)營(yíng)的真品畫廊里，看到幾位畫家朋友正熱烈議論所展出的吳先生的幾幅水墨。我當(dāng)時(shí)是《海峽時(shí)報(bào)》負(fù)責(zé)采訪藝術(shù)活動(dòng)的記者，根據(jù)展覽情況寫了一則報(bào)道刊登于那年9月25日的報(bào)上，同時(shí)還簡(jiǎn)略地介紹了吳冠中的生平。這則報(bào)道應(yīng)該是吳冠中在新加坡媒體首次曝光。

1988年2月9日，為期兩周的吳冠中個(gè)展在國(guó)家博物館畫廊開幕，展出了吳冠中1961年至1987年間的作品，內(nèi)容包括55幅水墨、25幅油畫和20幅速寫、水彩等。展出非常成功，吳冠中在夫人朱碧琴陪伴下還結(jié)識(shí)了新加坡畫家，并且到各名勝如牛車水、樟宜及裕廊飛禽公園去寫生。飛禽公園里那些色彩鮮艷的鸚鵡，后來(lái)成為他著名的大幅彩墨畫《鸚鵡天堂》的主角，現(xiàn)屬新加坡私人收藏。

1990年4月萬(wàn)玉堂舉辦了《吳冠中——行到水源處》。這次展覽在新加坡引起相當(dāng)?shù)霓Z動(dòng)。接下來(lái)，新華美術(shù)中心也不落人后，5月間舉辦了《吳冠中水彩水粉畫展》，展出作品具有特殊意義，因?yàn)槠渲杏泻芏嗍菂窍壬贁?shù)以這些媒介來(lái)創(chuàng)作的早期作品。吳先生偕夫人出席了展覽的開幕式，新加坡廣播局還與他做了訪談，并拍攝成紀(jì)錄片特輯《風(fēng)箏不斷線》。

從1990年至2003年之間吳冠中藝術(shù)的影響在攝影家兼畫廊主人蔡斯民的努力推動(dòng)下，于本區(qū)域尤其在印度尼西亞有可觀的進(jìn)展。他所出版的一系列畫冊(cè)圖錄，已成為吳先生在本區(qū)域活動(dòng)的重要記錄與文獻(xiàn)。

多年來(lái)吳冠中很想知道他畫出的裸體畫會(huì)是怎么個(gè)樣子，他利用1990年夏季的一個(gè)月在北京重溫40年前的繪畫基本功。蔡斯民于1992年2月在新加坡皇后坊文物館舉行《夕照看人體》，展出油畫、水墨、素描和速寫。

1990年代初吳冠中長(zhǎng)子可雨偕眷屬于靜和兒子吳言來(lái)新加坡定居，吳冠中與新加坡之間的關(guān)系因此更加密切了。

1993年蔡先生舉辦《吳冠中速寫集》，首次展出吳先生許多著名畫作的原始素材。大約在這個(gè)時(shí)候吳冠中聽說(shuō)印尼收藏家郭瑞騰先生收藏了很多他的作品。1994年通過(guò)蔡先生的引薦，畫家到印尼訪問(wèn)，也與郭先生見面。由于吳冠中的作品越來(lái)越受印尼藏家歡迎，他向來(lái)只用中英文出版展覽圖錄，這次卻多添了印尼文，這在新加坡可算是首創(chuàng)。

郭先生的藏品后來(lái)在他2003年10月好藏之美術(shù)館的開館紀(jì)念展《此岸、彼岸——吳冠中回顧展》展出。好藏之美術(shù)館是由郭先生創(chuàng)建新加坡第一家私人美術(shù)館，館中附設(shè)吳冠中美術(shù)館。郭先生說(shuō)，是吳冠中作品給予他啟發(fā)，引起他對(duì)收藏藝術(shù)品真正的興趣以及對(duì)藝術(shù)更深刻的了解。

“數(shù)年來(lái)我多次在西方和東方展畫希望聽到我這種中西混血兒式地藝術(shù)在中西方的反應(yīng)。似乎反應(yīng)比在中國(guó)本土更令人興奮。扎根本土，批判多于首肯，總被視為離經(jīng)叛道，不屬正統(tǒng)。” （水天中、汪華編：《吳冠中全集9》）當(dāng)吳冠中寫這段文字的時(shí)候，心中肯定想到他在新加坡的待遇。而如今竟有這么多吳冠中最精致的作品是收藏在新加坡的！這部珍藏讓我們得以品嘗激賞、增長(zhǎng)學(xué)問(wèn)、投入貫注。(文/新加坡好藏之及吳冠中美術(shù)館前館長(zhǎng)張夏幃)