2008年《梅蘭芳》熱映的時(shí)候,除了強(qiáng)大的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)外,梅蘭芳之子、京劇大師梅葆玖也成為媒體關(guān)注的焦點(diǎn)。已年過七旬的梅葆玖舉手投足無不顯示出一代京劇大師的不凡氣質(zhì),片中的梅蘭芳唱段也全部由他來表演。

隨后,梅葆玖先生聯(lián)合太合麥田推出了包含《太真外傳》《貴妃醉酒》兩部分的雙CD京劇唱片,在唱片中,梅葆玖大膽地將管弦樂融入其中,賦予了傳統(tǒng)京劇新的意義。

京劇也要與時(shí)俱進(jìn)

記者:這是您最后一張錄音室專輯？

梅葆玖:我1996年前后錄過一張,也是這個(gè)唱段,《霸王別姬》《貴妃醉酒》,還有昆曲《游園驚夢》, 但是沒有這次錄得這么精細(xì),但那也算我第一次用交響樂來做配器。

記者:那個(gè)時(shí)候已經(jīng)有這個(gè)概念了？

梅葆玖:已經(jīng)有了,再早是在天橋劇場有南腔北調(diào)大會(huì)唱,所有的名角都到了,交響樂配器,一人一段,我也參加了,我那時(shí)候就覺得這是一個(gè)很好的可用的手段。這次做全套的《太真外傳》《貴妃醉酒》,還是結(jié)合管弦樂,這個(gè)錄音就是把我父親的全部楊貴妃的主唱段完全包括進(jìn)去,而且配器比那時(shí)候更精細(xì)。

記者:為什么要和交響樂結(jié)合？

梅葆玖:我十歲在上海開始學(xué)京劇,參加梅劇團(tuán),后來開始登臺(tái),跟著父親去世界各地演出。這么多年,所到之處一提起梅蘭芳,大家沒有不知道的,大家都非常愿意看。在這些大環(huán)境下,我覺得京劇也要配合現(xiàn)在的大潮流與時(shí)俱進(jìn),魂不能動(dòng),但燈光、布景、大環(huán)境,可以把好的東西吸取進(jìn)來為我所用,讓它更豐富、更可看、更美,把京劇推向一個(gè)更高的水平。怎么變,都不能把根變了,我主張交響樂進(jìn)京劇。

我們很尊重傳統(tǒng),但年輕人有時(shí)候聽著就覺得單了,所以引進(jìn)交響樂,既不失京劇本色還能開拓很好的前景。現(xiàn)在的觀眾不僅是老一輩,年輕人也多。我喜歡交響樂、聲樂,也喜歡美聲,小時(shí)候父親就讓我聽貝多芬、莫扎特、帕格尼尼,我也了解歌劇的唱法,所以這樣配合唱起來更有樂感。

京劇的傳承需要更多的后輩們向梅葆玖這樣的老藝術(shù)家去學(xué)習(xí)。

出好角才有希望

記者:京劇是國粹,但是不像當(dāng)年那么興盛了,您心中遺憾嗎？

梅葆玖:京劇絕對(duì)亡不了,將來它可以提到一個(gè)更高的層面,但我的想法是要求它精,而不在多。過去老一輩哪個(gè)角帶的班,都有他的藝術(shù)標(biāo)志、藝術(shù)氣質(zhì)、風(fēng)范,看他的戲就是過癮,所以劇團(tuán)要存在就要出角、出好角,這跟電影要有名角是一個(gè)道理。你說京劇有觀眾沒觀眾？拍一部《梅蘭芳》大家都會(huì)來看,用不著送片、用不著請(qǐng)人,人家自動(dòng)就排隊(duì)去了。這個(gè)演員我看過忘不了,他什么時(shí)候演戲我還要來,這才有希望。所以我覺得京劇要振興必須要出角、出好角,出好戲。

記者:有信心嗎？

梅葆玖:現(xiàn)在年輕的一代不錯(cuò),梅派還挺樂觀的,我的學(xué)生還都是不錯(cuò)的。李勝素、胡文閣不錯(cuò),董圓圓是我親手扶植起來的,還有臺(tái)灣的魏海敏等,都是我親手培養(yǎng)的,這些演員將來演也好、教也好都是骨干力量。我現(xiàn)在帶著梅蘭芳劇團(tuán),帶這些研究生,我就是掌門人了。他們自己單排的新戲那另算,凡是排的梅派戲都是很規(guī)范地按我父親的規(guī)程一步一個(gè)腳印走過來的,但我也支持他們用新的音響、舞臺(tái)裝置、燈光來演戲。觀眾還都愿意看,面還更廣了,我覺得這必然是將來的京劇走向。我父親已經(jīng)革新了,我們?cè)谒镄碌幕A(chǔ)上再用現(xiàn)代的手段推一把。