北京時代美術(shù)館

位于北京CBD核心區(qū)中環(huán)世貿(mào)大廈35—37層的北京時代美術(shù)館，被大家稱為“北京最高的美術(shù)館”，被2009搜狐時尚盛典評為時尚藝術(shù)空間，美術(shù)館背靠房地產(chǎn)集團公司，但是我們都知道，即使來頭很大，但作為一個民營的非贏利美術(shù)館，壓力肯定不小，而執(zhí)行館長高文漪自然壓力最大。

NOART=NO 高汶漪=高

NO：現(xiàn)在這么多的美術(shù)館，作為一個剛成立的美術(shù)館，你們有什么優(yōu)勢？

高：從四月份第一個展覽我們成立不到一年，所以多人對我們也不是很了解。我們位于CBD，屬于北京的中央商務(wù)區(qū)，占了制高點，給人感覺比較高端，我想首先地理位置決定了美術(shù)館的一些優(yōu)勢，當然有些局限，比如公眾進來有一定的難度，大部分人到了這里也不清楚里面會有個美術(shù)館。

NO：你說地理位置決定美術(shù)館的性質(zhì)，時代美術(shù)館地處金融中心，做非盈利是不是可惜了點？

高：時代美術(shù)館是非盈利美術(shù)館，但是我們并不代表我們其他衍生品的銷售。比如我們可能還有個畫廊，我們一直關(guān)注慈善事業(yè)，有幾個展覽也強調(diào)這個，還有為災(zāi)區(qū)捐款，我覺得藝術(shù)需要這樣的推動，但是并不是代表整體盈利。包括今日美術(shù)館，雖然它是個非營利性美術(shù)館，但是也不代表它不盈利。我們今年的目標，首先是內(nèi)部資源的整合，因為我們這一年是拳打腳踢，先把外面盡可能做好。我們在五棵松華熙樂茂，也是北京第二大的shoppingmall，會有一個展館，我們還要出一個館刊，同時，樂茂那邊有一個商業(yè)雜志，可以做一些的互動。我們盡可能地發(fā)揮自己自身的資源背景吧，無論是資金的，還是人員的。前段時間Burberry入駐華熙樂茂購物中心簽約儀式就在我們館舉行的，而且Burberry的老板也是大藏家，這些都是我們的資源。作為非盈利的美術(shù)館，最關(guān)鍵的是資金，我們不需要考慮這個問題，所以我們從建館以來，一個在強調(diào)公益性，另外，每年要推出自己的一些展覽，代表我們的學(xué)術(shù)定位，代表我們的主張。

NO：現(xiàn)在美術(shù)館館長大部分是男士，你作為一個女性，在藝術(shù)品的選擇以及藝術(shù)館的管理這些方面，你覺得跟男性有什么不一樣嗎？

高：有。我覺得特別是做藝術(shù)這方面，女性特別有優(yōu)勢，因為女性對藝術(shù)品的敏感比男人高多了。我本身是學(xué)畫的，2001年在保利做畫廊，現(xiàn)在也還在大學(xué)里教美術(shù)，我覺得眼光的培養(yǎng)需要時間，因為我家是在美院，從小潛移默化，所以很敏感。其實我一開始沒有這種意識，最初我以前的老板，在我推薦下收了很多東西，比如王沂東那時候二十多萬，楊飛云二十多萬，龍力游是十幾萬，我給向京做了一個展覽，他收了42件作品。如果從投資的角度來看，那他真的賺了不少，所以后來他對我說：“汶漪，你真是一個福將啊”。我說“什么事？”我都忘了，“你幫我收的40多件向京啊”我說“我什么時候幫你收的向京？”

NO：那很早了。

高：對，2001、2002年，還沒有嶄露頭角，但是我覺得那個時期的東西，是向京最認真、最到位的，應(yīng)該是她作品里面高峰時期的東西，全部都是那種小女人情懷的。所以我覺得，作為女人，應(yīng)該有她的優(yōu)勢。管理上，因為我不是學(xué)管理的，可能人性化的東西多一點，但我們是一個團隊，需要制度化，這種制度化的東西，就需要有人補充，更何況我只是館長，只是負責(zé)美術(shù)館的經(jīng)營管理，我們上面有理事會，還有顧問團隊，美術(shù)館自身也收藏，我們兩位投資人都喜歡藝術(shù)，否則的話，他們也不會建立這個美術(shù)館。

NO：投資人之前收藏那個門類？

高：做美術(shù)館之前，因為本身跟建筑有關(guān)系的緣故，收藏的更多的是民居。中國各地他們收了一百來座民居，沒有被列入國家文物范圍之內(nèi)的。后來古家具也收，然后就是字畫，油畫的收藏是后來才開始的，像李貴君我也推薦他收。我覺得真正收藏的人都是有文化底蘊的，比方陳東升他們。

NO：你們跟今日美術(shù)館相鄰，有暗地里比較嗎？

高：其實今日在民營美術(shù)館這塊做得特好，他們作為第一家民營非盈利的美術(shù)館，能夠把它辦起來并做到今天這樣，真的是不容易，張寶全很有眼光也很有魄力。其實今日美術(shù)館已經(jīng)有比較明確的風(fēng)格了，這么多年摸爬滾打，他們在當代藝術(shù)上做了非常充足的功課，也有充足的收藏。其實我一直覺得大家認為的當代不準確，當代，當下產(chǎn)生的藝術(shù)都應(yīng)該叫當代藝術(shù)，像寫實這些應(yīng)該都算作當代藝術(shù)，但是大家一說當代就會想到方力鈞、岳敏君他們，這樣太局限了。作為一個美術(shù)館，本身是一個平臺，是個開放式的平臺，你不可能局限某一類藝術(shù)品。我覺得中國畫，首先畫種不限，以我個人的感覺，應(yīng)該它是一種對中國現(xiàn)階段的當代藝術(shù)有推動的，那就是說，我們應(yīng)該支持年輕的藝術(shù)家，這個事我們肯定要做的，但是我想，應(yīng)該更多是經(jīng)典的東西，因為我覺得，我們的特點應(yīng)該是這樣的。

NO：通過你對藝術(shù)的詮釋，我覺得還是跟你接受的教育有關(guān)。相對傳統(tǒng)一點。

高：對，但是我想，作為一個美術(shù)館，現(xiàn)在我們還在不斷完善的階段，比如說會進來一個學(xué)術(shù)總監(jiān)，大家通過顧問團隊來討論一些問題，我們再確定一些目標，我們現(xiàn)在并沒有完全確定美術(shù)館的定位，無論它是古代的還是現(xiàn)代，我想首先應(yīng)該是好的東西，只要它是好的東西、經(jīng)典的東西，對中國當代藝術(shù)推動有利的事情，我們就會努力把它做好。

NO：那在藝術(shù)品的選擇上會不會受到你習(xí)慣或資源上的限制？

高：我之前提過我們有一整個團隊，當然我們理事會也會對我有一些要求，比方他們也會擔(dān)心我說：高館長，你是否會受到你熟悉的這些圈子的局限？比如說老一輩的，包括寫實畫派的，可能這是我的資源，但是每個人都有局限啊，張子康還學(xué)國畫的，他的資源是國畫，但是這并不代表他不去認識其他的好東西啊，并不代表我不接受其他的好東西啊，我想無論是當代的、再當代的，好的東西大家還是都能看懂的。只要是好的東西，我們就接受。今年我們可能推出一系列的舉措或是項目，比如說會推出70后的一批藝術(shù)家，或者對一些畢業(yè)甚至在校生進行一些選拔推廣。但是我個人覺得，在院校里面的學(xué)生還是要把在學(xué)校里應(yīng)該掌握的東西好好的掌握到手，我覺得他們不應(yīng)該是胡亂畫的，因為你沒有資本那樣去做。所以我真的不太贊成在院校里鼓動大家反傳統(tǒng)，首先就像一個民族一樣，你要尊重歷史，才能創(chuàng)造歷史，你不尊重自己的歷史，你如何創(chuàng)造歷史？我自己個人是這樣認為，你之所以覺得美國文化怎么樣，那不是因為它沒歷史嗎？那不是因為他們沒有中國這段很長的歷史嗎？所以我就是這樣一個想法，我覺得我們應(yīng)該是那個推手，既然我們有這個能力，無論是美術(shù)館也好，畫廊也好，實際上大家自覺不自覺的都是中國藝術(shù)往前走的推動者，如果你有能力，那你就多用一些力，那其實是中國藝術(shù)之幸。

關(guān)于 北京時代美術(shù)館

北京時代美術(shù)館是一個關(guān)注當代藝術(shù)發(fā)展，呈現(xiàn)藝術(shù)時代特征，積極致力于為當代中國藝術(shù)發(fā)展提供廣闊的展示與實踐可能，呈現(xiàn)與弘揚藝術(shù)的人文精神，推進與建構(gòu)當代藝術(shù)發(fā)展實踐的民間非營利性美術(shù)館。

北京時代美術(shù)館立足中國，面向世界，以獨到的藝術(shù)視野，獨特的藝術(shù)發(fā)現(xiàn)，獨立的藝術(shù)支持，參與當代藝術(shù)的發(fā)展實踐進程。

我們的理念與宗旨：呈現(xiàn)藝術(shù)的時代特征，構(gòu)建時代的藝術(shù)軌跡。

我們的使命與目標：為當代中國藝術(shù)發(fā)展提供廣闊的展示與實踐可能，呈現(xiàn)與弘揚藝術(shù)的人文精神，推進與建構(gòu)當代藝術(shù)發(fā)展實踐進程。

北京時代美術(shù)館位于中國北京CBD（Central Business District，中央商務(wù)區(qū)）核心區(qū)，鳥瞰長安街及CDB商業(yè)高端區(qū)域，毗鄰中央電視臺新址大樓，面對中國國際貿(mào)易中心一、二、三期建筑群落，地理位置優(yōu)越。美術(shù)館自身的空間構(gòu)成及裝飾風(fēng)格亦高端舒朗。展館由位于中環(huán)世貿(mào)中心的35至37層的高層空間構(gòu)成。

北京時代美術(shù)館，這座坐落在云端上的現(xiàn)代美術(shù)館，讓理想盡情翱翔的藝術(shù)空間。積極為推動中國當代藝術(shù)向前發(fā)展實踐的進程做出重要貢獻。