上海世博會法國館館長方可。

與其他館的負責(zé)人或出身良好、或一開始就位高權(quán)重不同，2010年上海世博會法國館館長方可從一開始就展示出了他文學(xué)青年的一面。“我?guī)Я耸裁磥碇袊?00人民幣和海明威”，他告訴記者。

1999年2月，方可第一次踏上中國的土地。在這之前，他學(xué)習(xí)文學(xué)與哲學(xué)，并在法國南部的地區(qū)報紙《中部快報》（LaDepecheduMidi）做記者。1999年一場與中國的相遇，使他再也無法離開。他做過法語教師，與聚集在上海的中國藝術(shù)家是哥們，并且絕不愿意承認所謂“漢學(xué)家”的名頭。2007年，由于他對中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的熟識以及對中國的認識，被任命為世博會法國館館長。

近日，本報對方可進行了專訪，講述他在中國的冒險、成長，以及世博會法國館的可愛。

蘇東坡等人是中國吸引我的主要原因

南都：從1999年第一次踏上中國開始，您已經(jīng)在中國超過10年了。您第一次踏上中國時還是一個24歲的青年，而現(xiàn)在已經(jīng)是法國館館長。您能回憶一下來到中國的第一天嗎？

方可：很多年以來，我都對中國以及它的文學(xué)、藝術(shù)充滿了好奇。我曾經(jīng)在法國的地區(qū)報紙中工作，那時就常常夢想在遙遠的國度中冒險。

在圖盧茲，我認識了一個朋友，他的姐姐曾經(jīng)到過中國任法語助教。后來，對方也給我提供了一份法語教師的職位，并且給我48小時來決定。15天后，我就在南京了。

當(dāng)時我對當(dāng)代的中國毫無認識，也對當(dāng)代中國的日常生活毫無概念。當(dāng)我到達時，眼前的景象給了我巨大的震撼：我發(fā)現(xiàn)自己并沒有完全準(zhǔn)備好在一個異國的現(xiàn)代大都市中生活。我在路上步行了四個小時來到新街口，人們在路上攔著我，不停地向我發(fā)問。而我一句話都回答不上來。我高度緊張，趕緊奔向?qū)ξ襾碚f唯一熟悉的地方：麥當(dāng)勞。晚上，中國同事們請我吃飯，而后來我對當(dāng)晚發(fā)生的事毫無印象，除了醒來時劇烈的頭痛，以及脫口而出的“干杯”！

南都：您曾經(jīng)說過，“在中國的旅行是啟示”，您對中國的感情不僅僅是工作上的，更是個人化的。您能否談一談您所體驗到的啟示？

方可：在中國的歷史上，有著許多過著比如今現(xiàn)代生活更高等的生活的人。比如蘇東坡、李白、沈復(fù)、莊子，等等。他們的生活完全自由、幸福，活在當(dāng)下。法國也有伏爾泰這樣的人。現(xiàn)代文明從中受益匪淺。他們的生活哲學(xué)造就了非常獨特的生存狀態(tài)，這是中國吸引我的主要原因。對于一個天真的理想主義者來說，現(xiàn)在的中國并不太容易生存，但它仍然有著潛移默化的力量。對我來說，在中國尋找到了自我的位置非常重要，因為這個國家與我的國家非常不同，它的實體和精神都與我們國家非常遙遠。

我?guī)е?00人民幣和海明威來到中國

南都：您能對我們的讀者講述一下您在中國這10年中的經(jīng)歷嗎？

方可：講述整整10年的經(jīng)歷并不容易。生活中發(fā)生了太多故事，既有起伏，也有悲傷，但總的來說充滿快樂。

當(dāng)我剛剛到來時，我最不想做的事情就是工作。我想要在哲學(xué)中生活，不對任何人負責(zé)任。但我很快發(fā)現(xiàn)這樣并不現(xiàn)實。我需要自我約束以及清晰的眼光，以便更好地體驗中國生活。我的第一個決定，就是把自己與其他外國人隔絕開來，并且只在絕對需要的時候才去說英文。這樣我的中文提高很快，也就可以在生活中獨自支撐，甚至交上幾個朋友。

我?guī)е?00人民幣和一個裝滿了海明威小說的手提箱來到了上海。那時，我既沒錢也沒有時間去找一個合適的住處。于是我馬上就住進了第一個找到的房間。那是一間非常小的屋子，就在外語大學(xué)的對面。房東就住在我隔壁，每天晚上他都等著我回來好跟我找話說。有時候，他實在沒話可說了，就會在黑漆漆的房間里看著我好幾個小時。但我又不敢驅(qū)趕他。快到一個星期的時候我實在受不了了，于是委托朋友與房東的妻子做了委婉的交涉。結(jié)果，那天晚上我回到房間里時，里面一個人也沒有，而地上多了一臺大電視和一個D V D機！

只有在假期回到歐洲時，在佛羅倫薩，我發(fā)現(xiàn)中國已經(jīng)給我打上了永久的烙印。一周之內(nèi)，我?guī)缀趺刻於荚谥袊宛^吃飯。我并不是單單為了吃飯，而只是為了點菜和與人溝通的樂趣。我已經(jīng)變得很中國了。

南都：您是如何開始關(guān)注中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的？

方可：我第一次接觸中國藝術(shù)是在2000年。那是在2月，天氣正冷，還有陽光。我在復(fù)興公園中散步，偶然走進了公園入口叫作Shanghart的畫廊。老板Lorenz H elbling對我非常熱情，我們討論了整整一個下午。臨走前，他送了我一本他的畫家們的畫冊。在這樣的熱情下，我決定把所有文本全部翻譯成法語來感謝他。這個工作耗了我3個月的時間，當(dāng)我?guī)еg好的文本找到他的時候，他徹底震驚了，立即決定讓我負責(zé)他的網(wǎng)站。也就是從此開始，我接觸到了具有強大沖擊力的中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。

2004年，有人希望由我負責(zé)在成都開一家現(xiàn)代藝術(shù)畫廊，我沒有絲毫猶豫就接受了。我了解成都這個城市，以及它的藝術(shù)家們。當(dāng)我來到成都的時候，一切工作都是剛剛開始。于是我全身心地投入了這個項目中，我清楚地記得第一次試展，記得藝術(shù)家?guī)熯M滇。我們兩個徹夜工作，為他的展覽布置燈光。那次展覽是一大成功。當(dāng)人們?nèi)茧x開時，我們累得要死但又感到極為幸福。當(dāng)我們終于停下來說話時，一只蝴蝶長久地待在師進滇的頭發(fā)上。這真是魔術(shù)般的一刻。

南都：正是這種與中國藝術(shù)家的認識和友誼，使您最終成為了法國館的館長嗎？

方可：對。在成都這段時間里，我忙于建立那個藝術(shù)中心。2005年，如今世博會法國展區(qū)總代表若澤·弗雷什（Jose Freches）先生正在為蒙彼利埃雙年展工作，他為此前來拜訪我，我們就此相識。2007年，我正在法國度圣誕假。我從廣播里聽到法國總統(tǒng)正式任命他為世博會法國展區(qū)總代表，于是我毫不猶豫地給他寫了一封信，希望能為世博會貢獻自己的能力。在一段短暫的合作后，他正式任命我為館長。

法國館是費里葉城市烏托邦的現(xiàn)實版

南都：您能不能為讀者介紹一下您的法國館？

方可：世博會法國館的概念是“感性城市”，是建筑師雅克·費里葉（Jacuqes Ferrier）先生所想象出的城市烏托邦的現(xiàn)實版。當(dāng)游客們從南面的大門進入時，他們就見到一片豎直的花園。一面用水流做成的鏡子在花園中間迎接游客。

法國館與其他館不同，是需要從上至下地游覽的。這片城市將給游客們的感官帶來極為不同的、烏托邦式的體驗。這其中的核心思想，就是要讓技術(shù)受人的控制、造福人類，而不是反過來像19世紀(jì)工業(yè)革命以來那樣，反而控制了人類自身，因為人是用自身的感官來探尋、觀察的生命。雅克·費里葉的團隊所創(chuàng)作出的是一座非常美麗而具有功能性的建筑。在游覽的過程中，游客們會用他們自己的感覺來感知這座建筑，它將給予游客味覺、觸覺、嗅覺、聽覺與視覺的刺激。

而在法國館的法國餐廳則被命名為“第六感”，其中的裝飾與風(fēng)格將帶給游客們今日城市的現(xiàn)實：野獸們在城市之外的回歸。

采寫：本報記者 王晶

世博制造統(tǒng)籌：李召高珈佳