英國當(dāng)代藝術(shù)舞臺(tái)的歲末壓軸大戲非特納獎(jiǎng)(Turner Prize)莫屬，盡管在揭曉獎(jiǎng)項(xiàng)的同時(shí)也揭開了口水大戰(zhàn)的序幕，專業(yè)人士或褒或貶、普通民眾或揚(yáng)或抑，各方聲浪此起彼伏好生熱鬧。然而與往屆相比，今年的特納獎(jiǎng)(Turner Prize)一反常態(tài)，熱度未減卻鬧意不濃。

不過循常的是特納獎(jiǎng)(Turner Prize)“陽盛陰衰”的局面——馬克?萊奇(Mark Leckey)以分別在第戎和科隆舉辦的《工業(yè)光魔》(Industrial Light & Magic)和《常駐》(Resident)兩個(gè)展覽，力挫三位女將捧得特納。

馬克?萊奇(Mark Leckey)作品：《電影全方位》(Cinema in the Round)

為萊奇贏得最多分?jǐn)?shù)的，是一件名為《電影全方位》(Cinema in the Round)的多媒體裝置作品。從“加菲貓”到“辛普森一家，再到詹姆斯?卡梅隆的“泰坦尼克”，萊奇利用影片、電視及某種表演式講演，來探討二維及三維圖像之間的轉(zhuǎn)換、及客體與圖像之間的關(guān)系，以“集錦”的姿態(tài)來呈現(xiàn)雜拌兒式的通俗文化。

90年代起，萊奇便致力于將大眾傳播媒介運(yùn)用到藝術(shù)創(chuàng)作中來，“活力、理解力，和獨(dú)特的誘惑力”是評(píng)審團(tuán)把獎(jiǎng)項(xiàng)頒給萊奇的三大理由，“萊奇已經(jīng)找到了各種形式來傳達(dá)令他著迷的視覺文化”。

馬克?萊奇(Mark Leckey)作品：《播音菲力貓》(Felix Gets Broadcasted)

馬克?萊奇(Mark Leckey)作品：Made in 'Eaven

“我沒想到會(huì)得獎(jiǎng)”，當(dāng)獲獎(jiǎng)?wù)叩拿肿愿缣匾魳方谈改峥?凱夫(Nick Cave)口中宣布時(shí)，萊奇興奮得難以自已：“能做出對(duì)英國文化有少許影響的事簡直太棒了，當(dāng)然最主要還是影響了我自身，兩萬五千英鎊可以讓我富一點(diǎn)，獲獎(jiǎng)經(jīng)歷也可以使我的履歷上多點(diǎn)內(nèi)容”。

但在公眾、媒體及評(píng)論家的眼里，萊奇的奪魁早在意料之中，沒有絲毫懸念。同其相比，其他三位女性藝術(shù)家的創(chuàng)作似乎穩(wěn)重有余而激情不足，“枯燥沉悶、學(xué)究氣十足”成了大多數(shù)觀眾對(duì)于她們作品的評(píng)價(jià)，“而且非常不‘特納’”——這令人們不禁思忖：“少了驚駭與喧鬧的特納獎(jiǎng)是否就變了質(zhì)？難道在不斷的抨擊后，人們又開始懷念赫斯特的甲醛鯊魚、佩里的男扮女裝、艾敏凌亂的床鋪？”

萊奇顯然對(duì)此充滿不屑，并指責(zé)媒體對(duì)于達(dá)明安?赫斯特(Damien Hirst)和班克西(Banksy)等人的過度宣傳?！懊襟w來到特納獎(jiǎng)(Turner prize)，只期待受到震撼，不過我的世界并不讓人震撼”，對(duì)于某些抱怨他作品難懂的評(píng)論家，萊奇也還以顏色：“誰不懂？我搞不懂誰會(huì)不懂？那些流于中品的欣賞者只喜歡一些貌似藝術(shù)的東西”。

也難怪有人稱其為“平民贏家”，因?yàn)槿R奇從來都是以平民的素材和視角進(jìn)行創(chuàng)作，此刻他最希望能走進(jìn)電視，在這個(gè)最大眾的媒介里一展身手：“我想做個(gè)系列劇，做關(guān)于藝術(shù)、音樂和表演的秀”?；蛟S正因?yàn)轳R克?萊奇(Mark Leckey)的平民姿態(tài)，才使得今年的特納不再硝煙四起。