正在大英博物館進行的畢加索展覽

英國大英博物館的畢加索主題展在籌備了很久之后，終于開幕了。但這個展覽背后發(fā)生的一些事情也同樣值得關(guān)注。在英國，兩個占主導(dǎo)地位的博物館，一個是國家博物館，而另外一個則是泰特美術(shù)館。這兩個博物館之間長達四年的分歧在畢加索展覽開幕的時候終于得到某種程度的平息，但事情還遠沒有到結(jié)束的時候。

事實上，按照這兩家博物館的分界，畢加索的展覽本來應(yīng)該是屬于泰特來舉辦的，這是根據(jù)1996年他們之間達成的一個協(xié)定，這個協(xié)定劃出了這兩個博物館之間的分界線——1900年之前的國際藝術(shù)收藏和展覽屬于國家博物館，而之后的則屬于泰特博物館（這樣來看的話，畢加索更應(yīng)該屬于泰特的領(lǐng)土）。

雖然有了這個協(xié)定，但國家博物館一直對這個協(xié)定心懷不滿的，去年的3月，國家博物館的負責人Nicholas Penny對公眾發(fā)表意見說：“國家博物館是向公眾展示當代藝術(shù)的。”。去年9月，他又表示：“我們不滿意1900年的分界線，這樣下去的話，1900年就是國家博物館走向結(jié)束的地方。”

事實上，國家博物館一直在試圖挑戰(zhàn)這個分界線，去年11月份，他們舉辦了一個來自藝術(shù)家Ed和Nancy Kienholz的一個裝置展，這個裝置展重現(xiàn)了阿姆斯特丹紅燈區(qū)的“whores’s Canal”（妓女運河）。當時就有媒體質(zhì)疑國家博物館是不是要轉(zhuǎn)向當代藝術(shù)了，但國家博物館辯解說，這個項目是對17世紀荷蘭繪畫的一種回應(yīng)。

話說回來，從1996年到現(xiàn)在，時間已經(jīng)過去了超過10年，一直對當時的協(xié)議有異議的國家博物館顯然認為是時候重新劃分一下這個界限了，在和泰特進行的談判中，他們表達了這樣的意思，希望能獲得受到19世紀藝術(shù)家（比如塞尚，莫奈等）影響的20世紀藝術(shù)家的收藏，并舉辦類似的主題展覽。泰特某種程度上接受了這一要求，在國家博物館進行這次畢加索展覽的時候，泰特把自己的一件畢加索的收藏送還給了國家博物館。現(xiàn)在，泰特只擁有2件屬于國家博物館領(lǐng)域的藏品了，一件是來自馬蒂斯，而另外一件則來自莫奈。相比之下，國家博物館則擁有50件應(yīng)屬于泰特的藏品。

這兩個博物館的最終協(xié)議目前還沒有達成，但國家博物館要側(cè)重當代藝術(shù)的意圖已經(jīng)很明確了。其實這是可以理解的，大家都是活在當下的，對于活著當下的人來說，再沒有比當代藝術(shù)給人的感受更深切的了。作為一個國家博物館的負責人，如果他對這個博物館充滿了抱負，他就不會放棄這一塊領(lǐng)域。