“比耶穌還年輕”展覽現(xiàn)場，Josh Smith：Untitled, 2008

新博物館（New Museum）的第一次三年展已經(jīng)于4月8日推出了，展覽主題為“the new generation：Younger than Jesus新的一代——比耶穌還年輕”。為了這第一次三年展，新博物館煞費苦心的選出了50位在國際上已經(jīng)嶄露頭角的年輕藝術(shù)家，選出來的藝術(shù)家來自全世界的25個國家，所有的藝術(shù)家都小于33歲，幾乎都是80年左右出生的。

可以說，這次選出來的都是最時髦的年輕藝術(shù)家，這些藝術(shù)家來自世界各地，甚至包括遙遠(yuǎn)的阿爾及利亞，哥倫比亞，黎巴嫩，和委內(nèi)瑞拉等。新博物希望這次展覽能達(dá)到這樣一個效果——這是全世界80一代重要藝術(shù)家的第一次全面登場。

這樣的一個意圖本身就具有十足的話題性，但紐約藝術(shù)圈內(nèi)人士私下談?wù)摰臇|西比這個展覽本身更多，很多人私下都在問，打著“新的一代”旗號的New Museum是想和惠特尼美術(shù)館的雙年展競爭，并試圖取而代之，成為美國當(dāng)代藝術(shù)博物館雙年展（三年展）的領(lǐng)頭羊嗎？

可能很多藝術(shù)界里的人，尤其是美國藝術(shù)界的人都有這樣的感受——在今天這樣一個全球化的藝術(shù)世界，惠特尼雙年展主要集中在美國藝術(shù)家的方式已經(jīng)越來越成為一種局限性，例如2006年，惠特尼雙年展策展人Philippe Vergne和ChrissieIsles 就明確提出，要讓兩年一次的惠特尼雙年展呈現(xiàn)出“后美國”（post-national）的樣式，但后來他們并沒能實現(xiàn)這一點，惠特尼雙年展失去國際化陣地的局勢沒能得到遏制。到了2008年，惠特尼雙年展的策展人Shamim Momin和Henriette Huldisch繼續(xù)努力，他們曾經(jīng)試圖捕捉“網(wǎng)絡(luò)社交”的時代精神，但他們毛躁的努力使得這次展覽變成了“開心網(wǎng)式雙年展”（FaceBook Biennial）。而相對于惠特尼的含糊不清，新博物館清晰的把這一思路化為了實際操作，“比耶穌還年輕”被明確的定義為“一個開放的，和人分享的策展模式——從網(wǎng)絡(luò)一代呈現(xiàn)的作品中去獲得靈感?！辈哒估砟顝娬{(diào)的是對網(wǎng)絡(luò)一代創(chuàng)造出的視覺文化進(jìn)行研究，通過年輕和全球化的眼光來呈現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，并希望在現(xiàn)今這個紛繁的世界中找到一條線索或者是一種新的看待世界的方式。

與其策展理念相匹配的是，新博物館三年展策展人Lauren Cornell, Massimiliano Gioni 和Laura Hoptman充分的采用了“國際網(wǎng)絡(luò)”的優(yōu)勢，動用了全世界150位藝術(shù)界里的著名人士，其中包括策展人，評論家，博客，和藝術(shù)家等，最終選出來這50位藝術(shù)家。單從這個角度來看，新博物館就比惠特尼美術(shù)館領(lǐng)先了一步，而且，這次三年展最值得關(guān)注的還不止展覽本身，一本來自Phaidon的書《比耶穌還年輕：藝術(shù)家備忘錄》Younger than Jesus: The Artist Directory也將由New Museum推出，這本書里收錄了整整500位由這個權(quán)威“國際網(wǎng)絡(luò)”選出的年輕藝術(shù)家。這為New Museum進(jìn)行的這一系列舉措搭建了雄厚的理論基礎(chǔ)。由此，我們看到了New Museum的雄心，這無疑是一次對惠特尼雙年展的全面包抄。

這次競爭會有一個水落石出的結(jié)果嗎？或者真正的比分要等到2012年——當(dāng)?shù)诙眯虏┪镳^三年展和惠特尼雙年展同時舉行的時候才能被揭曉。