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《加德納竊案》封面

1990年3月18日夜晚，兩名裝扮成警察的男子進入位于美國波士頓的伊莎貝拉·斯圖爾特·加德納博物館，偷走了13幅世界上最珍貴的畫作，包括繪畫大師維米爾、倫布蘭特以及德加的名作，總價值高達5億美元。這一驚天竊案是歷史上數(shù)額最巨大的藝術品失竊案。事發(fā)當日，這13幅畫作被無情地從畫框上切割下來，從那時至今近20年過去，依然下落不明。盡管很多人努力，并有高達500萬美元的巨額獎賞，卻始終沒有一幅畫作被尋回。這些傳世名作從被盜之日起，似乎就這樣人間蒸發(fā)了。

2009年2月24日，《加德納竊案：關于歷史上最大未解藝術竊案的真實故事》一書由英國柯林斯出版社出版，此書的作者——記者出身的業(yè)余偵探烏爾里希·寶塞講述了竊案背后的故事，并首度向公眾揭秘驚天大盜的真實身份。

推測：位列本·拉丹之后的

FBI通緝犯和竊案有關

著名的藝術偵探哈羅德·史密斯就加德納竊案調查了很多年，他2005年去世后，寶塞繼承了他的案件檔案，追蹤圍繞在被盜畫作周圍的人物，就這個謎案得出了最新的結論。要調查這樣棘手的案件，寶塞所有的裝備也不過一支筆、一個筆記本，他仔細勘察了史密斯未完成的線索，并采訪了很多相關人士，包括FBI探員以及當時的目擊證人。此前有觀點說有人策劃指使歹徒偷竊這些世界名作是出于滿足個人享受的需要，但寶塞駁斥了這種看法。他說盜畫行為比這更加現(xiàn)實和荒謬。

在此書引人入勝的故事中，寶塞描述了他是如何破獲這個最大的秘密的，并且是如何發(fā)現(xiàn)藝術竊賊的真實身份的。根據(jù)目擊者證詞、獨家專訪、以及美國FBI最新發(fā)現(xiàn)的檔案資料，寶塞在書中提供了強大的證據(jù)證明波士頓犯罪團伙成員大衛(wèi)·特納是這宗藝術大案背后的幕后真兇。在案發(fā)當晚，竊案發(fā)生前，有目擊者看到過大衛(wèi)·特納出現(xiàn)在博物館門前。目擊者從一堆照片中選中了特納的照片，認出他的面孔。特納因持械搶劫罪被判處38年徒刑，如今正在獄中服役，但他從未因博物館盜竊案被指控。當寶塞在監(jiān)獄就此次竊案采訪他時，他只是微笑，并不言語。

爭論:有私家偵探則認為作者大錯特錯

但是，事實上，寶塞的調查結論只是一種來自個人的推測，并未通過官方的最后確證。在最后的調查結果尚未公布之前，美國FBI發(fā)言人只是說:“我們不排除任何可能。”同時也有不少人發(fā)出不同的聲音，認為寶塞大錯特錯。其中包括私家偵探查理·摩爾，他長期以來一直追蹤調查類似案件。“寶塞有太多推測，但是有太多人可以拿走這些畫作。”他說。而另一位持反對意見的人在警方對特納和其他疑犯施壓后揶揄說:“我覺得他們根本不知道自己在哪兒。”

雖然《加德納竊賊》推測的結論引發(fā)了一片爭議，但是寶塞卻對于調查過程給予了細致分析，被專家認為非常有建設意義。他在調查過程關于來自波士頓南部的愛爾蘭裔美國幫派也許實施了偷竊來支持愛爾蘭共和軍的假設和推測為進一步的調查提供了非常重要的思路和線索。

披露:藝術黑市達60億美元

《加德納竊案》一書并不僅僅講述了波士頓藝術史竊案背后的故事，寶塞在書中深入考察了為何這些罪犯會偷竊這些珍貴的藝術杰作，而且博物館是如何未能充分保護他們的藏品的。他還詳述了被盜畫作和毒品、槍支之間的交易正在增加的現(xiàn)實，討論了為什么只有5%的被盜藝術品被找回；暴露了藝術犯罪的事例，比如愛好藝術的百萬富翁搶購被盜藝術品納入自己的私人收藏，帶領讀者深入到藝術光環(huán)掩蓋下的藝術“黑社會”。書中，他采訪了FBI代理人、私人偵探、竊賊、買賣贓物的人、中間商以及一系列和博物館以及藝術市場相關的人士，為高風險的藝術犯罪生態(tài)畫了一幅生動的群像。

在過去幾十年中，藝術品被盜事件屢見不鮮，被竊藝術品的非法交易成為了世界上最大的黑市之一，專家認為藝術黑市營業(yè)額高達60億美元。

因此這本書并不僅僅是個滿足獵奇心理的探案過程，而是一個關于困擾和失去，藝術和貪婪，匪徒和上流社會的故事。

出身記者的書作者烏爾里希·寶塞一直為紐約時報、華盛頓郵報以及很多媒體供稿，他的工作成果得到過多方的嘉獎。華盛頓雜志近日將他列為最受關注的作家。此外，他還是一家致力于破解未解案件的網(wǎng)絡媒體的創(chuàng)始人。

竊案讓私人博物館盛況不再

在烏爾里希·寶塞的書中，讓人印象深刻的第一號人物便是波士頓上流社會人士伊莎貝拉·斯圖爾特·加德納，她是博物館的創(chuàng)始人，并以自己的名字命名了這家藏寶無數(shù)的私人博物館。寶塞詳述了這位富有的女繼承人不遺余力地收藏古典大師、現(xiàn)代派以及其他藝術珍品的投入和熱情。但是面對當代犯罪團伙有組織的犯罪行為，博物館盛況不再。伊莎貝拉·斯圖爾特·加德納在她的遺囑中規(guī)定她的博物館永遠保持原樣，遵照她的遺囑，1990年加德納藝術大劫案發(fā)生后，那些原本裝有被盜作品的空畫框一直都空空如也地懸掛在博物館的墻上。