8. 約什?史密斯(Josh Smith, Luhring Augustine,紐約)
彼得?多格(Peter Doig)努力縮減他的繪畫詞匯,而約什?史密斯則正好相反,拼命地添加,多的都要爆了。他將數(shù)碼攝影,計(jì)算機(jī)編輯,色彩打印,絲網(wǎng)印刷,大量的油脂都融匯在畫中,這些畫就好像在自我蹂躪,嘔吐。魚和樹葉就好像畫面的快速流動(dòng)中的陣風(fēng)一樣,行家們?cè)噲D將麥子從谷殼里剔出來,從而證明在整個(gè)攪拌過程中,所有的部分完全是必須的。
約什?史密斯《潮流》現(xiàn)場(chǎng)、2009、紐約Luhring Augustine
9.《城市中央:赫伯特?瑪斯卡姆(Herbert Muschamp)精選》
對(duì)于那些認(rèn)為建筑日益走高的人們而言,已故的赫伯特?瑪斯卡姆既是啟發(fā)者,又是搗亂者。在面對(duì)小官僚和粗俗的商業(yè)主義時(shí),他對(duì)天才、偉大思想與另類新建筑的大力支持在過去的四分之一個(gè)世紀(jì)都是無人可比的——就如這些引人入勝的文字中所散發(fā)出來的無窮魅力一樣。
10. 瓊?米羅:繪畫與反繪畫 (Joan Miró: Painting and Anti-Painting 1927-1937)
(MoMA,紐約)
米羅的野性力量似乎被他的海報(bào)和明信片作品的溫情脈脈所融化。這場(chǎng)展覽組織得很專業(yè),策展人是安妮?昂蘭德(Anne Umland),展覽重新抓住了米羅流行文化樣本中的粗俗氣質(zhì)和對(duì)于我們所稱之為繪畫的野蠻性攻擊。
司各特?羅斯科普夫(Scott Rothkopf)是《Artforum》的高級(jí)編輯,也是一名藝術(shù)史學(xué)家,批評(píng)家。最新的著作為《杰夫?昆斯:畫家》收錄在《杰夫?昆斯:笨重的艾維斯》中。(Rizzoli, 2009)。
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