“我不斷地回望，從歷史的相同之處尋找生物學(xué)上的聯(lián)系，我總是在尋找創(chuàng)作資源?！崩ニ拐f，但他備受爭議的藝術(shù)生涯一開始，就顛覆了藝術(shù)作品和作品語境的傳統(tǒng)概念。他把作品專注于讓人略感意外又庸俗無奇的對象上，避開“藝術(shù)品味”的典型化標(biāo)準(zhǔn)，而迎合他所認(rèn)為是尋常中產(chǎn)階級的價值觀，并希望借此暴露價值體系和審美等級的脆弱性。1980年代初，他在美國藝術(shù)界嶄露頭角，他的放在有機玻璃罩中的吸塵器、懸浮的籃球，在看不懂中給人們帶來無盡的遐想，他認(rèn)為在資本主義時代，藝術(shù)的歸屬在于完全脫離傳統(tǒng)角色，融入尋常生活中，因此他干脆省掉中間過程，直接把藝術(shù)當(dāng)成生活用品創(chuàng)作。1980年代末期，他娶了意大利的色情演員，并因為離婚而沉寂，1990年代，銷聲匿跡一段時間后，當(dāng)他復(fù)出時，1980年代售價數(shù)十萬美元的作品突然暴漲為數(shù)百萬美元的身價。他本人并不拒絕藝術(shù)與金錢的交互輝映。

《Art News》雜志的Kelly Devine Thomas曾經(jīng)剖析過杰夫·昆斯作品大賣的策略。杰夫的藝術(shù)性策略有以下幾點：其一，作品體量要大，大到能和深宅大院的豪門闊氣相匹配；其二，作品質(zhì)感要好，好得讓人情不自禁地?fù)崦瑝阂植蛔?nèi)心想擁有的沖動；其三，作品要親切，能夠打動人心，尤其是打動富商大賈、貴婦名媛內(nèi)心存有的“浮華的孤寂”；其四，制造話題，讓自己成為注目焦點，名人的東西總有人搶著要；其五，與其把自己當(dāng)藝術(shù)家看，不如把自己當(dāng)廣告明星用。

昆斯會配合拍賣公司擺姿勢拍宣傳照，在拍賣行的作品銷售會上促銷。當(dāng)佳士得推出他的作品時，他也曾參與宣傳事務(wù)討論，佳士得表示：“有些藝術(shù)家對于拍賣的過程持非常懷疑的態(tài)度，不過昆斯卻樂意擁抱這個過程，他很清楚作品在拍賣會場喊出高價能夠帶動買氣。”

作品交給別人做

杰夫·昆斯自己只出主意，作品多是交給別人做的。作品造型雖是就地取材，但可別忽視杰夫·昆斯的復(fù)雜性，他的現(xiàn)成物再制通常涉及版權(quán)。他擅用現(xiàn)成物的俗艷美感取代歐洲傳統(tǒng)的貴族式華麗，他把法國國王路易十四奉為華貴典范，卻尋求品位的俗世化，借以代表美國文化與歐洲切斷臍帶、顛覆高尚與大眾文化之區(qū)別。

當(dāng)他帶領(lǐng)著參觀者們圍繞著自己充滿了嗡嗡之聲的工作室走動時，那個光亮的，衛(wèi)生得宛若制藥實驗室，或者高端的汽車零件商店的工作室中，有超過100個藝術(shù)家在昆斯的指導(dǎo)下工作著——昆斯的原始創(chuàng)作資料有羅馬大理石，許多女性的裸體雕塑，達(dá)利使用過的絢麗色彩圍繞在畫面上，安迪·沃霍爾和沃爾道夫的維納斯并列在一起，和羅伊·里奇特斯坦分享一個畫面的一個狀如陰道的石頭通道，大型的充氣龍蝦非指名道姓地指向達(dá)達(dá)主義，杜尚的風(fēng)格中尋找靈感。

昆斯以他標(biāo)志性的微笑繼續(xù)向世人心目中的“高雅”文化叫板，但是，崇拜物質(zhì)與金錢的世界上，喜歡他的人，卻越來越多?！　?/p>