首爾報道——2010年韓國藝博會（KIAF）——用某位刻薄的國際畫廊主的話說，一個更像是“博覽會而不是交易會”的盛會——上擠滿了交易商。沒錯，這里的展廳從來是熙熙攘攘的——六天內(nèi)聚集了7萬人，但多數(shù)是看熱鬧的，不是買家。作為本土市場基石的那些正經(jīng)的韓國藏家行事都比較低調(diào)，甚至連一向不介意賭一把的臺灣藏家也都個個板著臉。

藝博會閉幕之際，一些頂級韓國畫廊曝出幾宗“最后時刻”的大交易（但是究竟有多確鑿還很難證實(shí)）。傳聞中出現(xiàn)了兩位藝術(shù)家的名字，在Kujie畫廊展出的朱利安·歐皮（Julian Opie）和在PYO畫廊的李禹煥。由于稅法的限制，本土畫廊是不愿意拿他們的成功業(yè)績來炫耀的，但考慮到國際畫廊的交易只有稀稀拉拉那么幾宗，而且藝博會的氣氛始終比較消沉，可以想象這次的KIAF依然是在生存線上的掙扎。

在得到確認(rèn)的交易中，最重要的是一件名為《不定線》的貝納·維尼（Bernar Venet）雕塑，賣主是歐洲頂級畫廊Forsblom，售價為4.2萬歐元（合54.6萬美元）。Forsblom奏出了藝博會尾聲中的最強(qiáng)音，除了維尼，他們還賣出了包括馬諾羅·瓦爾德斯（Manolo Valdés）在內(nèi)的一系列歐洲現(xiàn)代派大師之作。還有幾個畫廊的展品在質(zhì)量上和Forsblom相當(dāng)：英國的All Visual Arts有一件誘人的達(dá)明·赫斯特，標(biāo)題叫《卑微的脫逃術(shù)》，是根據(jù)象棋具的形式制作的櫥柜作品，標(biāo)價是嚇人的30萬美元。這些都表明了韓國市場的一貫形象，偏愛復(fù)雜的、不偏安于一隅的作品，不過今年展品的質(zhì)量沒能轉(zhuǎn)化為買賣，F(xiàn)orsblom是唯一一家獲得可喜業(yè)績的展商。

本屆藝博會的主題國家英國的專有通道很是冷清。連在賣赫斯特版畫的Other Criteria也未能幸免——這些版畫本可以讓入門級的藏家也有機(jī)會收上一張最受亞洲歡迎的歐洲當(dāng)代藝術(shù)家作品——他們的生意跟在別的藝博會比起來非常糟糕。

明年將是主題國家的澳大利亞表現(xiàn)好一些。Alcaston以4.5萬美元的價格賣出了一件土著藝術(shù)家薩莉·加伯里（Sally Gabori）的搶眼作品，買主是韓國人。墨爾本的Arc One畫廊也不錯，他們的貨品品種繁多，有當(dāng)紅的西藏當(dāng)代藝術(shù)家貢嘎·嘉措的限量版絲網(wǎng)印版畫，也有羅伯特·歐文（Robert Owen）的雕塑和版畫。他們有三件嘉措的“當(dāng)今的佛”（全系列共50件），每張標(biāo)價是7千美元。Arc One總監(jiān)蘇珊娜·漢佩爾（Suzanne Hampel）很滿意他們通過這次藝博會和藝術(shù)家建立起的聯(lián)系，對2011年持樂觀的態(tài)度。

與此同時，幾個主要的韓國畫廊也毫不掩飾地稱KIAF的作用無非是建立一些銷售網(wǎng)絡(luò)。在北京經(jīng)營得有聲有色的首爾阿拉里奧畫廊在印度當(dāng)代藝術(shù)方面有專長，他們在市區(qū)的畫廊展示了蘇伯德·古普塔（Subodh Gupta）的幾件新作，同時在KIAF的展位放了一件精品——用鋼質(zhì)廚房用具整合而成的《向日葵》。他們的策展人柳政和（音譯）興高采烈地稱古根漢姆和新美術(shù)館的人曾經(jīng)來這里看過，不過說起KIAF的未來，口氣還是顯得有點(diǎn)悲觀。她認(rèn)為這個藝博會比Art Taipei和ShContemporary更成功，但是同時也承認(rèn)今年缺乏“能夠給人留下印象的成果”，讓人對亞洲當(dāng)代藝術(shù)博覽會吸引藏家的能力產(chǎn)生了懷疑。

然而藝博會這個領(lǐng)域還是有前途的。KIAF的展廳里一直在流傳這樣一個消息，前巴塞爾藝博會的大人物洛倫佐·魯?shù)婪颍↙orenzo Rudolph）計(jì)劃在明年1月辦一個Art Singapore——1月份是藝術(shù)市場的淡季，但亞洲在這個時候有著宜人的氣候。魯?shù)婪蚝孟袷窍敫谝粋€同樣擁有自由港優(yōu)勢的城市舉辦一個藝博會，從而跟香港藝博會抗衡。KIAF這邊則還是有自己的優(yōu)勢的——這里的藏家見多識廣，心胸開闊，博覽會的組織者希望在金融危機(jī)的陰霾散去后，這些藏家能重新出現(xiàn)在這里。