??????? 法國(guó)19世紀(jì)最著名的里昂畫(huà)派風(fēng)景畫(huà)家，霍勒斯?安托?芳維爾Horace Antoine FONVILLE (1832-1914)，其多幅著名作品如城堡的素描被法國(guó)政府列為文化遺產(chǎn)加以保護(hù)。芳維爾的作品主要收藏于法國(guó)里昂美術(shù)館，洛蘭美術(shù)館，盧森堡美術(shù)館，博薩松（Besancon）博物館，布魯（Brou）博物館和保羅蒂尼（PaulDini）博物館。

芳維爾的成功首先不得不歸功于他早期的導(dǎo)師法國(guó)著名風(fēng)景畫(huà)家阿爾道夫?阿比安（Adolphe Appian），芳維爾從阿比安那里學(xué)習(xí)到卓越的風(fēng)景繪畫(huà)技巧和版畫(huà)技能，并深受其影響由此開(kāi)始研究蝕刻技術(shù)，阿比安讓芳維爾真正認(rèn)知到繪畫(huà)的無(wú)窮魅力，開(kāi)拓了他對(duì)藝術(shù)世界的思維。

同時(shí)芳維爾也得益于他的啟蒙老師，也就是他的父親當(dāng)時(shí)法國(guó)有名的畫(huà)家尼古拉斯?維克多?芳維爾（Nicolas Victor Fonville）的影響，父親的言傳身教也對(duì)芳維爾進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域起到?jīng)Q定性作用。

1832年3月10日芳維爾出生于法國(guó)里昂，小時(shí)候他就對(duì)藝術(shù)格外感興趣，他常常自己跑到市中心的里昂美術(shù)館去參觀各種各樣的畫(huà)展。里昂是文化與藝術(shù)之都，擁有眾多博物館，到處都充滿(mǎn)了藝術(shù)氛圍。

里昂美術(shù)館（Musée des Beaux Arts de Lyon），是法國(guó)最重要的美術(shù)館之一，有著五千年的藝術(shù)歷史，除法國(guó)盧浮宮外，為名列第一的國(guó)家博物館，有“小盧浮”之稱(chēng)，其藝術(shù)品藏量在法國(guó)數(shù)一數(shù)二。在這樣的藝術(shù)環(huán)境熏陶下，芳維爾對(duì)崇高的藝術(shù)境界充滿(mǎn)無(wú)限向往，他暗暗發(fā)誓一定要讓自己的作品收藏進(jìn)里昂美術(shù)館。

芳維爾早期系統(tǒng)的藝術(shù)教育啟始于里昂國(guó)家美術(shù)學(xué)院，1847年至1850年他在此就讀，這所歐洲知名的藝術(shù)院校也是后來(lái)畢加索曾渴望的藝術(shù)殿堂。之后，芳維爾在盧梭的帶領(lǐng)下加入巴比松畫(huà)派，居住在楓丹白露附近的巴比松村。巴比松畫(huà)派由一批懷揣夢(mèng)想的風(fēng)景畫(huà)家組成，巴比松畫(huà)派的繪畫(huà)主題不再是牧歌式的故事場(chǎng)面，風(fēng)景已成為繪畫(huà)的全部主題，他們專(zhuān)心描繪平凡的法國(guó)鄉(xiāng)村風(fēng)景。

芳維爾與盧梭、杜比尼、柯羅、米勒等畫(huà)家為鄰，他們走出畫(huà)室，融入自然，用畫(huà)筆謳歌法國(guó)農(nóng)村的美麗景色，他們畫(huà)陽(yáng)光照耀的森林的邊緣，有牛羊的沼澤，樹(shù)陰籠罩下的草房，有農(nóng)民在行走的鄉(xiāng)村道路等一切既平淡無(wú)奇又具有法國(guó)代表性的鄉(xiāng)野景致。其中盧梭在1852年誕生了他的名作《巴比松附近的橡樹(shù)》。

芳維爾在巴比松的生活和寫(xiě)實(shí)對(duì)他日后的風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生巨大影響，他不主張學(xué)院派的理念，也并不喜歡古典主義將古希臘羅馬藝術(shù)作為楷模的靜態(tài)的表現(xiàn)手法，他試圖打破浪漫主義的戲劇性和非日常性，他更愿意將目光投注于周遭的現(xiàn)實(shí)生活環(huán)境，用繪畫(huà)如實(shí)地再現(xiàn)社會(huì)場(chǎng)景。他在創(chuàng)作的過(guò)程中探索人類(lèi)生活的本質(zhì)，并堅(jiān)持對(duì)生命真實(shí)地傾訴。他的風(fēng)景畫(huà)技與日俱增，持續(xù)的努力終于為他帶來(lái)了意想不到的成功。

1853年至1864年，芳維爾活躍在里昂參加各種展覽，他參加的重要展覽有1860年的里昂沙龍展和1864年的巴黎沙龍展。1869年他在巴黎展出風(fēng)景油畫(huà)及木炭畫(huà)，其中一幅名為《高比熱山脈中的小路》的作品被法國(guó)盧森堡美術(shù)館收藏和隆重展示。芳維爾的名字躋身于大師行列。

1860年，法國(guó)藝術(shù)潮流有轉(zhuǎn)向的趨勢(shì)，原蝕刻成為一個(gè)熱門(mén)的法國(guó)藝術(shù)力量，一種最發(fā)達(dá)的藝術(shù)創(chuàng)作模式。19世紀(jì)的法國(guó)版畫(huà)遠(yuǎn)不如寫(xiě)實(shí)主義和印象派油畫(huà)所廣為人知，但它在世界繪畫(huà)史尤其是版畫(huà)史上卻有著非同尋常的意義，版畫(huà)作品展現(xiàn)出藝術(shù)家兼收并蓄的博大襟懷與非凡的創(chuàng)造力。

芳維爾的導(dǎo)師阿爾道夫?阿比安作為研究蝕刻技術(shù)的大師受到前所未有的重視，在他的鼓勵(lì)下，芳維爾也潛心進(jìn)行版畫(huà)的創(chuàng)作。Such publishers as the Gazette des Beaux-Arts and Cadart's, Societe des Aquafortistes regularly commissioned artists for original etchings.1867年芳維爾居住于Aix-les-Bains, 在那里他繪制了大量的城市木版畫(huà)，并參加沙龍展覽，引得了鑒賞家的歡呼。芳維爾以風(fēng)景油畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，數(shù)量較少的版畫(huà)成為芳維爾藝術(shù)生涯中的一支奇瑰。他的作品1880年至1881年期間繪制的《De-ci de-la》一幅4聯(lián)木板畫(huà)被洛蘭國(guó)家美術(shù)館收藏。

1867年底，他來(lái)到巴黎，并在巴黎畫(huà)界引起極大反響，1870年，受到著名的路易·阿沙布（Louis Archambaud）公爵的邀請(qǐng)和委派，他帶著妻子和四個(gè)孩子來(lái)到了Montréal-la-Cluse（里昂往北一點(diǎn)的城市）。從1873年至1875年，他任教于Oyonnax公立學(xué)校，教授繪畫(huà)。在巴黎他的風(fēng)景畫(huà)被貴族爭(zhēng)相推崇，他常常受邀為貴族的會(huì)客廳、臥室或者沙龍繪畫(huà)，他的作品被一些貴族私人收藏。

芳維爾希望藝術(shù)能點(diǎn)亮更多人的生命，他選擇了教育事業(yè)作為傳播藝術(shù)的載體。1875年他離開(kāi)Oyonnax之后，又輾轉(zhuǎn)兩次從事藝術(shù)教育。1875年至1881年，芳維爾在Bourg-en-Bresse教授繪畫(huà)，1881年至1895年，他在里昂著名的安貝爾美術(shù)學(xué)校教授繪畫(huà)。長(zhǎng)期的教育工作為他贏得了藝術(shù)界受人尊敬的威望。1904年，他受邀請(qǐng)加入了蒙特納Ain基金會(huì)藝術(shù)家協(xié)會(huì)。

霍勒斯·安托·芳維爾在蒙特納（Ain省）退休，但一直堅(jiān)持繪畫(huà)直到1914年10月16日他在Bouleaux別墅的畫(huà)室中逝世，而他對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著態(tài)度仍然影響著一代又一代畫(huà)家。