許多柏林的觀眾不得不在門廳排隊半小購票，才能進入漢堡火車站美術(shù)館參觀比利時卡斯滕·奧萊的新展覽《肉身（SOMA）》。

2010年11月7日，寒風(fēng)中的柏林漢堡火車站美術(shù)館卻熱度不減、人氣鼎沸。許多觀眾不得不在門廳排隊半小購票時，才得以一睹比利時藝術(shù)家卡斯滕·奧萊（Carsten H ller）的個展《肉身（SOMA）》，探究藝術(shù)家提供的美術(shù)館過夜權(quán)究竟怎樣？

漢堡火車站美術(shù)館被藝術(shù)家改裝成一個動物園，麋鹿在園中閑庭信步。幾個大型鳥籠高高掛起，鳥兒在里面雀躍、歌唱。展廳中央，有一條專修的便道通向一個高臺，高臺上是一個整潔的雙人床，專供申請來美術(shù)館體驗奇妙之夜的顧客來過夜。據(jù)稱過夜費為幾百歐元，相當(dāng)于5星級酒店的價錢。

奧萊的這個展覽昭示的前瞻性清清楚楚地印證著一個視覺事實：2010年的柏林仍是當(dāng)代藝術(shù)的前線。無論藝術(shù)家、美術(shù)館，還是觀眾，都在營造一個語境。即當(dāng)代藝術(shù)是當(dāng)代社會的精神指引。當(dāng)代藝術(shù)的精神繼續(xù)引領(lǐng)著當(dāng)下全球化社會之思想文化的塑造和發(fā)展。這種精神具有自我批判、自我蛻變和生生不息的力度。這是精神消費社會和商業(yè)暴力始終鯨吞不了、也屏蔽不了的。

卡斯滕·奧萊為《肉身》展特意搭建了一個臨時看臺，供觀眾靜觀整個展覽。

卡斯滕·奧萊的《肉身》展中，作為展覽要素的麋鹿在漢堡火車站美術(shù)館中閑庭信步，旁若無人。

卡斯滕·奧萊設(shè)計的高臺上是一個整潔的雙人床，可供人來度良宵。白天，床上空無一人。晚上，不知是誰有緣與麋鹿與鳥共眠，同時消受麋鹿糞便的正宗味道。

柏林的觀眾持續(xù)涌入，卡斯滕·奧萊的《肉身》展高燒不退。