| 艾未未的“一億顆葵花子”展覽還在倫敦泰特藝術(shù)館如火如荼地進(jìn)行著，標(biāo)志著中國(guó)藝術(shù)家已經(jīng)引起了廣泛的關(guān)注。然而，與此同時(shí)，有一位不安于室的中國(guó)行為藝術(shù)家——蔡元，在泰特藝術(shù)館得到了重視——事實(shí)上，可能是大于“重視”。如果你還記得十一年前，翠西·艾敏(Tracey Emin)那件進(jìn)入了特納獎(jiǎng)最終短名單的裝置作品“我的床”(My Bed)的話，則一定對(duì)蔡元有印象。
這位在倫敦居住了27年、原籍江蘇的行為藝術(shù)家當(dāng)年與另一位行為藝術(shù)家奚建軍一起，也是在泰特藝術(shù)中心，跳上了翠西·艾敏的床。當(dāng)時(shí)他們的想法是，把這件作品發(fā)展成為另外一件作品。許多年來(lái)的異國(guó)生活經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)理論的學(xué)習(xí)，令他們始終站在“外來(lái)者”的角度上介入英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)圈，在又蹦又跳地在床上打了15分鐘枕頭仗之后，他們被保安帶出了場(chǎng)館。而這場(chǎng)行為藝術(shù)究竟是“藝術(shù)”，還是一種被視為搗亂性的違規(guī)，則眾說(shuō)紛紜。
1999年時(shí)蔡元跳上翠西·艾敏的“我的床”。
如今，蔡元又大步地踏上了艾未未的葵花籽們鋪成的路，站在了路中央。原本艾未未的這件作品在泰特展出的時(shí)候，是希望人們可以在這些陶瓷瓜子上行走體驗(yàn)的。但是英方稱許多人走在上面的話會(huì)激起大量粉塵，對(duì)健康有害，所以禁止了這一行為。所以當(dāng)蔡元再一次無(wú)視規(guī)則，大搞行為藝術(shù)的時(shí)候，當(dāng)然又引起了場(chǎng)館的警惕。這一次，他穿著一件T恤，寫著：“我是一個(gè)真正的藝術(shù)家，我知道三個(gè)畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)者，我說(shuō)兩種語(yǔ)言，斗爭(zhēng)了27年，有4個(gè)孩子并且一直沒(méi)有工作。但是我只想找一個(gè)工作。”在經(jīng)過(guò)了一個(gè)小時(shí)與畫(huà)廊負(fù)責(zé)方的對(duì)話之后，蔡元覺(jué)得他的這次行為很有意義：“一切都進(jìn)行得十分順利。我被許多人包圍著，最后我和他們握手說(shuō)，嘿!你好嗎?這是一次行為藝術(shù)，我希望人們閱讀我T恤上的文字，理解我的抗議，并且了解現(xiàn)今的藝術(shù)界發(fā)生著什么。”
與1999年時(shí)候一樣，這次蔡元也說(shuō)，“把我融入進(jìn)這件作品，則會(huì)成為一件新的藝術(shù)作品。”這個(gè)富有爭(zhēng)議的做法究竟如何評(píng)判，估計(jì)只有把話語(yǔ)權(quán)拋給觀眾了吧。 |
