| 歐洲歷史很大程度上可以說是一部帝王將相史。歐洲貴族家族支脈繁茂、源遠(yuǎn)流長，有時(shí)候家族博物館收藏的數(shù)量和質(zhì)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過許多國立美術(shù)館。
來到歐洲，參觀國立美術(shù)館當(dāng)然是旅行者的首選，比如盧浮宮、奧地利國家歷史美術(shù)館、大英博物館……但您千萬不要錯(cuò)過歐洲的家族博物館，如巴黎郊外香蒂伊城堡的孔德家族收藏、維也納列支登士頓家族博物館，以及波蘭扎爾托里斯基美術(shù)館。
扎爾托里斯基美術(shù)館在波蘭首屈一指，是前往波蘭故都克拉科夫的必訪之地。在這里，能折射出波蘭史詩般的歷史，記錄著波蘭的光榮、驕傲和血淚。
鎮(zhèn)館之寶
扎爾托里斯基美術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶是達(dá)芬奇的名畫《抱白貂的貴婦》，它是達(dá)芬奇僅存于世的三幅肖像作品之一。達(dá)芬奇的另兩幅肖像作品，《蒙娜麗莎的微笑》現(xiàn)存巴黎盧浮宮，《最后的晚餐》現(xiàn)存米蘭居依扎修道院。
在說《抱白貂的貴婦》之前，需得先說說它的擁有者——波蘭權(quán)貴扎爾托里斯基家族。
十三世紀(jì)，扎爾托里斯基大公統(tǒng)治立陶宛，為抵抗條頓騎士團(tuán)的侵略，1385年波蘭王國和立陶宛大公國實(shí)行了王朝聯(lián)合，次年，立陶宛大公迎娶波蘭公主后成為波蘭國王，建立了延續(xù)兩個(gè)多世紀(jì)的雅蓋龍王朝。
到十七世紀(jì)，扎爾托里斯基家族又出了一位雄心大志的王子卡什米爾。卡什米爾后來迎娶了一位波蘭公主，生育了4個(gè)孩子，大兒子Mikhal唯一的女兒嫁給了立陶宛財(cái)政大臣，生了伊莎貝拉，正是伊莎貝拉公主于1796年建立了著名的扎爾托里斯基美術(shù)館。
鎮(zhèn)館之寶《抱白貂的貴婦》是扎爾托里斯基家族的一位王子1798年游歷意大利時(shí)購得的。在歐洲之后的幾次戰(zhàn)爭中，《抱白貂的貴婦》曾跟隨它的主人四處奔波，19世紀(jì)初才回到波蘭。
關(guān)于《抱白貂的貴婦》，還有一個(gè)故事。1494年，達(dá)芬奇在意大利Ludovico大公府遇到塞西利亞，她是公爵的情人，當(dāng)時(shí)只有15歲。達(dá)芬奇為她作畫，她說要抱一只白貂，因她的名字在希臘語中正是“白貂”的意思。后來Ludovico大公娶了別人，塞西利亞只好離開大公府。她要求大公允許她帶走這幅畫，大公慷慨地答應(yīng)了，并在米蘭又送給她一座宮殿和嫁妝，讓她在那里和丈夫度過了余生。
美術(shù)館見證波蘭歷史
波蘭歷史上曾經(jīng)歷了三次領(lǐng)土被瓜分。1795年，俄、普、奧三國對(duì)波蘭進(jìn)行了第三次瓜分——波蘭此后從歐洲地圖上消失長達(dá)123年之久。
1796年，伊莎貝拉公主建立了扎爾托里斯基美術(shù)館，是想讓這座美術(shù)館記錄波蘭的歷史與文化。美術(shù)館第一個(gè)展廳主要存放1683年從土耳其人手中奪回維也納的戰(zhàn)利品，以及從波蘭其他王室成員、王宮里轉(zhuǎn)來的收藏。除此之外，伊莎貝拉還購買了反映人類文明史的收藏，如莎士比亞坐過的椅子、羅密歐朱麗葉墳頭的殘片和古希臘古羅馬的雕塑。
1798年，扎爾托里斯基家族的那位王子在購買達(dá)芬奇《抱白貂的貴婦》的同時(shí)，還買了拉菲爾《年輕男子的畫像》和許多古董。這位王子本人是位政治家，熱衷革命，他想使波蘭獨(dú)立的志向遠(yuǎn)大過他對(duì)收藏的興趣。
1830年，王子參加了貴族青年在華沙的起義，失敗后被迫逃離波蘭，最后定居巴黎。在那里他購買了LAMBERT旅館，將他的所有藏品轉(zhuǎn)移到那里，使它成為“波蘭博物館”，藏品也是在那里第一次向世人展出。
一戰(zhàn)結(jié)束后，波蘭于1918年11月恢復(fù)獨(dú)立。1920年，扎爾托里斯基家族的這些藏品終于回到了波蘭。克拉科夫市政府在現(xiàn)在的地址建立了扎爾托里斯基美術(shù)館，供其存放家族收藏。
不久，二戰(zhàn)又給這個(gè)家族的收藏帶來了不可磨滅的打擊。1939年9月1日，德國閃擊波蘭。德軍占領(lǐng)克拉科夫后將扎爾托里斯基美術(shù)館地下室的藏品作為戰(zhàn)利品掠走。1940年1月，最重要的85件藏品被德軍運(yùn)到德國東部城市德累斯頓，一些最珍貴的藝術(shù)品成為希特勒的私人收藏。
二戰(zhàn)結(jié)束后，波蘭政府要回了一些藏品，其中包括《抱白貂的貴婦》，但另一幅鎮(zhèn)館之寶——拉菲爾的《年輕男子的肖像》和其他843件藝術(shù)珍品宣告失蹤。
藏品的艱難回歸路
扎爾托里斯基美術(shù)館重新開放后，由波蘭共產(chǎn)黨政府管理。盡管物質(zhì)條件不豐富，但館內(nèi)藏品基本保存完好。1991年，波蘭最高法院判決，將美術(shù)館判還給其合法主人——扎爾托里斯基家族的后人Adam。同年，扎爾托里斯基王子基金會(huì)成立，至今仍一直管理著這座美術(shù)館。近年來，美術(shù)館還組織到意大利、瑞典、土耳其、日本、美國等地展出。
在波蘭政府的交涉下，陸續(xù)有一些重要的收藏品被發(fā)現(xiàn)和歸還。
1997年9月，波蘭政府經(jīng)長達(dá)5年的法律訴訟，要回了“波羅乃茲掛毯”。奧地利一個(gè)賣主在克里斯蒂拍賣行拍賣時(shí)，波蘭政府發(fā)現(xiàn)了它。
2002年，一塊16世紀(jì)生產(chǎn)的伊斯蘭織物由美國洛杉磯縣博物館歸還。
2004年，波蘭總統(tǒng)夫婦訪問瑞士。一個(gè)15世紀(jì)的圣骨盒由一位私人收藏家在瑞士藝術(shù)品市場購買后歸還波蘭。
根據(jù)國際法規(guī)定，通過戰(zhàn)爭、搶劫、盜竊、走私等非法途徑而獲取的文化財(cái)產(chǎn)應(yīng)返還給其原所屬國。但事實(shí)上，許多非法文化財(cái)產(chǎn)流通到國外又通過饋贈(zèng)、拍賣等渠道轉(zhuǎn)讓，使得對(duì)非法文化財(cái)產(chǎn)的追回變得很復(fù)雜。波蘭索回這些失物面臨同樣的難題。
細(xì)雨蒙蒙中，我走出扎爾托里斯基美術(shù)館，抬頭就見中世紀(jì)遺留的城門——就像這個(gè)民族一般布滿滄桑。 |
