文\柯鵬

德國(guó)城市卡爾斯魯厄位于德國(guó)西南部，這是一座糅合多重性格的城市。德國(guó)聯(lián)邦法院坐落在這里，德國(guó)第一批精英大學(xué)中的卡爾斯魯厄工業(yè)大學(xué)也屬于這座城市。世界范圍內(nèi)最重要的一座融合藝術(shù)與科技的展館和研究所——卡爾斯魯厄藝術(shù)與媒體技術(shù)中心，與國(guó)立造型美術(shù)學(xué)院一起，標(biāo)志著這座城市在德國(guó)文化版圖上的坐標(biāo)。

與常設(shè)的媒體中心和美術(shù)學(xué)院相比，始創(chuàng)于2004年的卡爾斯魯厄藝術(shù)博覽會(huì)(Art Karlsruhe)則顯得年輕而活潑許多。在短短的5年時(shí)間里，它從一個(gè)工藝品集市轉(zhuǎn)變成德國(guó)年輕藝術(shù)勢(shì)力表演的舞臺(tái)。這種年輕藝術(shù)勢(shì)力既包括年輕的藝術(shù)家，也包括代理他們的畫廊。2009年3月，Art Karlsruhe的地位得到明顯提升，這主要表現(xiàn)在參展人數(shù)，來賓規(guī)格和參展畫廊等方面。它甚至被德國(guó)聯(lián)邦藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)評(píng)價(jià)為“柏林、科隆、巴塞爾和倫敦之外最好的藝術(shù)展會(huì)”。這個(gè)委員會(huì)掌管著擁有1200件藝術(shù)品的德國(guó)聯(lián)邦收藏的作品選擇權(quán)。

德國(guó)藝術(shù)展會(huì)業(yè)十分發(fā)達(dá)，被譽(yù)為“畫廊博覽會(huì)之母”的科隆藝博會(huì)牢牢占據(jù)著龍頭老大的位置。近幾年發(fā)展起來的“柏林論壇”依托柏林城市的地理文化優(yōu)勢(shì)，逐漸成為實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)與市場(chǎng)結(jié)合的陣地。在受金融危機(jī)嚴(yán)重影響的2008年和2009年中，德國(guó)境內(nèi)的藝術(shù)展會(huì)業(yè)面臨嚴(yán)重危機(jī)。原本想與科隆爭(zhēng)鋒的杜塞爾多夫博覽會(huì)在第三屆的時(shí)候就黯然離場(chǎng)，舉辦了十幾屆的法蘭克福藝術(shù)展，也因?yàn)闊o法招攬到足夠的展商而被迫關(guān)閉。卡爾斯魯厄在這樣的情勢(shì)下，反而能夠逆流而上，是有著多方面的深層原因的。

卡爾斯魯厄城市所屬的地區(qū)，為展會(huì)提供了堅(jiān)實(shí)的收藏家基礎(chǔ)。西南德地區(qū)是德國(guó)傳統(tǒng)的富庶地區(qū)，巴登符騰堡州擁有奔馳和保時(shí)捷汽車廠等國(guó)際型大企業(yè)，同時(shí)還有數(shù)量眾多的家族型中小企業(yè)。這些企業(yè)主和高級(jí)管理人員，具備收藏藝術(shù)品的傳統(tǒng)和經(jīng)濟(jì)實(shí)力。在來自巴登的大出版家弗里德·布爾達(dá)(Frieder Burda 1936-)興建的私人美術(shù)館中，收藏著800多件來自經(jīng)典現(xiàn)代派和當(dāng)代藝術(shù)的精品，其中不乏畢加索和巴塞利茨等名家的作品。這座美術(shù)館的建筑設(shè)計(jì)出自著名的美國(guó)建筑師理查德·邁耶之手，建筑師將這座占地3300平方米，展示空間達(dá)1200平方米的私人美術(shù)館建造得通透大方，盡顯其白派設(shè)計(jì)的本色。另外一位收藏家兼藝術(shù)史家孔達(dá)博士，也來自巴登巴登。她與王季遷合著的《明清畫家印鑒》已成為中國(guó)藝術(shù)史研究的工具書，而她收藏的中國(guó)近代名家字畫，目前由孔達(dá)博士基金會(huì)管理。巴登符騰堡州也與法國(guó)接壤，這里同樣吸引眾多法國(guó)收藏家的光顧。

Art Karlsruhe的總監(jiān)位置一直以來由當(dāng)?shù)刂漠嬂戎靼郀柕隆な├聯(lián)巍Ｊ├聯(lián)碛?0年的畫廊從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，在卡爾斯魯厄擁有兩家畫廊，他在業(yè)界的地位和經(jīng)驗(yàn)，為展會(huì)帶來了重要的支持。2009年的展會(huì)開幕式當(dāng)天，迎來了12000位參觀者，其中有巴登符騰堡州文化部長(zhǎng)比爾克、卡爾斯魯厄市長(zhǎng)芬里希、法蘭克福美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)馬克斯·霍萊恩和收藏家布爾達(dá)等人，許多畫廊在貴賓參觀日中已經(jīng)完成了銷售和預(yù)訂。在4個(gè)展廳38000平方米中，共有100余家畫廊帶來的15000件藝術(shù)品接受40200人次觀眾的欣賞和挑選，這100余家畫廊則是展會(huì)評(píng)選委員會(huì)從350家報(bào)名畫廊中選取出來的。

Art Karlsruhe取得成功，還取決于其精準(zhǔn)的定位。科隆藝博會(huì)所展示作品，主要定位于一流大師的二流作品，價(jià)格也都動(dòng)輒6位數(shù)歐元，于是科隆只是老牌大畫廊展示形象的場(chǎng)所，現(xiàn)實(shí)成交卻不是十分活躍。而在2009年Art Karlsruhe中，觀眾既能夠買到200歐元的版畫作品，也能夠買到270萬歐元的德國(guó)表現(xiàn)主義大師基希納的作于1937年的晚期油畫作品。這種多層次的定位，讓不同層次的參觀者都能找到心儀的作品，同時(shí)也能吸引更多的新晉收藏家。能夠在展會(huì)上完成銷售，這一點(diǎn)足以吸引更多更好的畫廊來參加展會(huì)，畢竟，展會(huì)是一個(gè)交易平臺(tái)，而不是單純的展示空間。Art Karlsruhe相對(duì)低廉的展位價(jià)格也是成功的法寶之一，許多參加過各地展會(huì)的畫廊主都反映，在卡爾斯魯厄所需要花費(fèi)的資源只是其他展會(huì)的一半左右。

在2009年成功的基礎(chǔ)上，Art Karlsruhe積極開展2010年的工作。今年的展會(huì)定在3月4日~7日，展會(huì)規(guī)模與2009年持平。在展廳分配上，4個(gè)展廳各有側(cè)重。1號(hào)展廳主要展示攝影、版畫和裝置作品，同時(shí)也收納眾多非盈利機(jī)構(gòu)和博物館展位。2號(hào)和3號(hào)展廳提供給常規(guī)畫廊，其中有很大一部分空間專屬于雕塑作品。4號(hào)展廳集中展示畫廊代理的年輕藝術(shù)家的作品。2、3、4號(hào)展廳中都設(shè)有“獨(dú)角戲”環(huán)節(jié)，供畫廊展示其重點(diǎn)推介的單個(gè)藝術(shù)家。

亞洲的藝術(shù)市場(chǎng)扮演著越來越重要的角色，2009年卡爾斯魯厄展會(huì)上就有近10家的韓國(guó)畫廊前來參展。但是這近10家韓國(guó)畫廊存在嚴(yán)重的同質(zhì)化問題，作品格調(diào)和銷售價(jià)格也處于較低水平，并沒有引發(fā)太多議論。在2010年的展會(huì)上，廣州匯豪社將作為唯一的中國(guó)畫廊，向歐洲的收藏家和觀眾展示來自廣東地區(qū)的6位年輕藝術(shù)家的作品。此次亮相，也將是中國(guó)本土藝術(shù)機(jī)構(gòu)與歐洲藝術(shù)界近距離全方位接觸的有益嘗試。蘇碧蓮、柯坎法、林偉祥、劉濱、鄧瑜和江山6位年輕藝術(shù)家的30余幅作品在展會(huì)結(jié)束后，還將在德國(guó)境內(nèi)進(jìn)行巡回展覽。

關(guān)于2010年Art Karlsruhe的后續(xù)報(bào)道，本刊將陸續(xù)為讀者呈現(xiàn)。