幾百年前的神殿成了博物館的地下展示空間

石雕殘件腳來自古羅馬時期

?這條小路稱之為“石腳之路”

朱國榮 文并攝

羅馬是一座有著2000多年歷史的真正的古城，它不僅記載在歷史的史冊上，而且也活在今天的生活中。近日，我重游十年前到過的羅馬，一位意大利朋友大偉問我想看什么，我說想去看一個陳列著石雕的人頭像和一些斷手殘腳的博物館，因為我曾經(jīng)在圖片中看到過這個博物館，陽光下，那些白色的大理石雕刻殘件一直給我有某種震撼的感覺。

[ 難以忘懷的石雕殘件 ]

大偉真把我?guī)У搅诉@個博物館，原來它叫首都博物館，坐落在坎皮多利奧山坡上，是現(xiàn)今羅馬市政廳的所在地。當(dāng)年由米開朗基羅設(shè)計的羅紋廣場中聳立著古羅馬皇帝馬庫斯·奧列里烏斯騎馬像，廣場兩側(cè)的新宮與保守宮就是我要去的首都博物館。進(jìn)入中庭，我一眼就看到了那些令我難以忘懷的石雕殘件，而更令我意想不到的是，廣場中的那件青銅騎馬像原作就收藏在這個博物館里。為了展示這件完成于公元170年的青銅雕像，博物館專門為它搭建了一個有著透明頂棚的寬敞展廳，在它的周圍眾星拱月般地陳列著古羅馬時期的石雕人像。首都博物館的收藏從古埃及雕刻直至18世紀(jì)的歐洲繪畫，不乏精品佳作。從博物館二樓的柱廊可以看到山坡下的一片廢墟，這里原是古羅馬的市集，但見凱旋門、神殿、元老院等建筑物的殘垣斷壁在芳草的映襯下顯得更為古老、凄美，卻又充盈著勃勃生機(jī)。博物館將地下部分也開辟為展示廳，觀眾置身于幾百年前的神殿地下空間欣賞出土于此的古代雕刻想必會有一種完全不同的感受。首都博物館將館內(nèi)與館外、地上與地下融合在一起的展示設(shè)計，不但延伸了視覺空間，也提升了博物館的文化內(nèi)涵。

[ 藝術(shù)復(fù)制無需再創(chuàng)新 ]

參觀后再回過頭來看廣場上的那件青銅騎馬像，除了在整體色彩處理上與原作有些不同外，復(fù)制品基本上保持了原作的神韻。將城市中的古代雕塑原件收藏進(jìn)博物館是對城市文化的保護(hù)，在原址以雕塑復(fù)制品作替代，也是對城市文化的保護(hù)，因為這么做保持了古代城市的面貌。這種做法在國際上是比較流行的。如果復(fù)制品做得能夠達(dá)到以假亂真的程度，對城市歷史面貌的還原效果就會更好。不過在藝術(shù)復(fù)制工作上并不需要創(chuàng)新，更不必“提高”，這是對歷史、對藝術(shù)的尊重。這與我們有些城市熱衷于制造假古跡、假景觀的做法完全是兩回事。

[ “石腳”折射出文化之路 ]

出了博物館，穿行于古老的小巷之中，忽然在小路與小巷交叉的路口看到一只石雕的大腳，從這只腳的尺寸上可以估算這尊石雕像應(yīng)該有十來米高。它是何方神仙？又因何僅剩了一只腳？也許已經(jīng)沒有人知道了。不過大偉告訴我，在很久很久以前，當(dāng)?shù)厝司桶堰@條小路稱之為“石腳之路”了，也算是對這件遺留的古代石雕藝術(shù)品殘件的一種尊重。它使我想到，整座羅馬城不就是一個大博物館嗎，哪些東西要放進(jìn)小博物館中，哪些東西可以留在大博物館里，折射出的是意大利人對城市文化保護(hù)的思路和策略。

(本文作者為藝術(shù)評論家、上海市美術(shù)家協(xié)會副主席)