近日，亞當(dāng)-林德曼（Adam Lindemann）（天然氣經(jīng)營(yíng)和傳媒大亨億萬富翁喬治-林德曼之子，狂熱的藝術(shù)收藏者、博物館贊助人及現(xiàn)代藝術(shù)收藏家）闡述了他為何認(rèn)為威尼斯雙年展像一場(chǎng)藝博會(huì)一樣的運(yùn)作著——奇妙的是，使本屆雙年展更偏向以市場(chǎng)為導(dǎo)向的重要角色由策展人比奇·庫(kù)萊格（Bice Curiger）擔(dān)任了。此外，林德曼還談到了美國(guó)策展人缺乏像歐洲策展人那樣的市場(chǎng)冒險(xiǎn)精神。

“在美國(guó)，策展人對(duì)市場(chǎng)的了解通常都很有限；另外，他們通常也會(huì)回避那些被認(rèn)為與市場(chǎng)相關(guān)的藝術(shù)家或是展覽。這些策展人堅(jiān)持認(rèn)為這樣的藝術(shù)家只是一種市場(chǎng)現(xiàn)象，并不值得獲得博物館級(jí)別的待遇。然而在美國(guó)，正是由于我們的策展人太沒有安全感而無法策劃一場(chǎng)有可能會(huì)有風(fēng)險(xiǎn)的展覽，使得美國(guó)公眾很難接觸到像安迪-沃霍爾、讓·米歇爾-巴斯奎特、杰夫-昆斯、達(dá)米安-赫斯特等他們希望看到的藝術(shù)家。大部分歐洲博物館都是國(guó)營(yíng)或是公共資助的，這意味著他們的策展人不必服從于董事會(huì)。

歐洲的策展人對(duì)它的藏家能夠產(chǎn)生巨大的影響，并且能夠有規(guī)律地展示他們的能力；他們對(duì)藝術(shù)家的選擇都具有相當(dāng)重要的意義。例如，比奇-庫(kù)萊格為此次雙年展的主題展選擇了一長(zhǎng)串的年輕藝術(shù)家，世界各地富有的收藏家都紛至沓來欣賞他們的作品。藝術(shù)家的經(jīng)銷商都已經(jīng)做好了出售作品的準(zhǔn)備。雙年展的開放日現(xiàn)在也兼具藝博會(huì)的功能，唯一的不同之處在于經(jīng)銷商們不用花錢租下一個(gè)展位。

威尼斯雙年展也許不是一場(chǎng)藝博會(huì)，因?yàn)樗淖髌愤€是由策展人進(jìn)行選擇，但所有的作品都是等待出售的。盡管我討厭因?yàn)槟切篮玫耐簟鴳雅f，但我發(fā)現(xiàn)在這次的雙年展上，經(jīng)銷商和收藏家泛濫成災(zāi)，鋪天蓋地的一股商業(yè)氣息。”