圖盧茲·勞特累克《在紅磨坊》（1892-93）

　　倫敦報(bào)道——倫敦科陶德畫(huà)廊(Courtauld Gallery)上周開(kāi)幕的展覽“圖盧茲-勞特累克與珍·阿芙麗：紅磨坊之外(Toulouse-Lautrec and Jane Avril: Beyond the Moulin Rouge)”令一個(gè)逝去的時(shí)代重現(xiàn)生機(jī)。展墻上的畫(huà)作呈現(xiàn)出紅磨坊的輝煌年月，艷麗的康康舞者，后臺(tái)那些西裝革履、精力充沛的紳士，貧窮的藝術(shù)家在黏糊糊的桌邊喝著苦艾酒。展覽以亨利·德·圖盧茲-勞特累克(Henri de Toulouse-Lautrec)與演員珍·阿芙麗[原名珍妮·布東(Jeanne Beaudon)]的友誼為中心，幾乎囊括了勞特累克為阿芙麗創(chuàng)作的全部畫(huà)作，只有兩幅不在場(chǎng)。

　　兩人的出身可謂迥異。勞特累克是法國(guó)最老牌的貴族中的一員，阿芙麗的媽媽卻是一名娼妓，然而，兩人都是天涯淪落人。勞特累克有著成年人的身軀，雙腿卻如孩子一般短小。阿芙麗則承受著被稱(chēng)作“圣維脫斯舞蹈癥”的運(yùn)動(dòng)障礙的折磨，這種病癥或許影響了她狂亂的舞蹈風(fēng)格，曾被人戲稱(chēng)“中風(fēng)者之舞”。

　　20歲那年，阿芙麗進(jìn)入紅磨坊，不久便成為其中的紅牌明星之一。勞特累克為她設(shè)計(jì)的海報(bào)促進(jìn)了她的成功。《珍·阿芙麗在巴黎花園(Jane Avril at the Jardin de Paris)》(1893)為這位舞者創(chuàng)造了不朽的形象：她跳著高抬腿康康舞，黑絲美腿挑出薄裙。這挑逗的姿勢(shì)卻與她悲傷的面容形成對(duì)照。她微合著雙眼，沉浸在自己的世界之中，忘卻舞臺(tái)與觀眾。

　　一頭精美的紅發(fā)帶來(lái)的異域情調(diào)令阿芙麗的魅力與她的傳奇同道“La Goulue”或“Nini-les-pattes-en-l'air”不同。阿芙麗塑造出更加高雅的公共角色。她不斷地用“牧羊女”或“小姑娘”等奇裝異服改變著自己的形象，用“多個(gè)自我”來(lái)挑逗她的愛(ài)慕者們。有那么一段時(shí)間，阿芙麗是勞特累克世界的中心。藝術(shù)家最著名的畫(huà)作之一《在紅磨坊(At the Moulin Rouge)》(1892-93)表現(xiàn)了這種關(guān)系。在畫(huà)中，一群人坐在破敗的酒館里。阿芙麗背對(duì)觀者，一頭紅發(fā)令她易于辨認(rèn)，強(qiáng)烈的色彩使其成為全畫(huà)的焦點(diǎn)：其他人物(包括La Goulue和勞特累克本人)都圍繞著她分布，有如飛蛾圍繞著火焰。

　　像科陶德畫(huà)廊的多數(shù)展覽一樣，以來(lái)自畫(huà)廊自家藏品的一幅畫(huà)作為展覽的出發(fā)點(diǎn)，那便是《珍·阿芙麗在紅磨坊入口(Jane Avril in the entrance to the Moulin Rouge)》(1892)。畫(huà)中的阿芙麗還穿著冬衣，盡管年紀(jì)尚輕(當(dāng)時(shí)她只有22歲)，卻有著老女人般的堅(jiān)定和審慎的風(fēng)度。展覽的精髓便在這幅畫(huà)中。本次展覽并非僅是展示“美妙的巴黎”的一位風(fēng)騷紅人，還呈現(xiàn)了一位一生的大部分時(shí)間隱藏在浮光魅影和羽毛圍巾中的纖弱而多情的女子的個(gè)性。“圖盧茲-勞特累克與珍·阿芙麗”將人物置于藝術(shù)史的環(huán)境中，令其更加引入入勝。