當(dāng)你花了很長(zhǎng)一段時(shí)間來(lái)參觀(guān)博物館之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)所有的紀(jì)念品都會(huì)有一個(gè)零售的價(jià)格。收藏家們對(duì)這些紀(jì)念品精挑細(xì)選，然后將它們帶回家，分門(mén)別類(lèi)地展示出來(lái)。這代表了收藏家對(duì)傳統(tǒng)或是廣泛的領(lǐng)域的涉足。在匹茲堡卡內(nèi)基藝術(shù)博物館建筑大廳(Hall of Architecture)中，擺放了140多件希臘與羅馬傳統(tǒng)建筑的石膏模型——這是我最鐘愛(ài)的打破上述紀(jì)念品循環(huán)的方式，它允許觀(guān)眾同時(shí)參觀(guān)許多相互分離的環(huán)境，并且還保持了建筑本身的完整。斯蒂芬妮·蘇約克(Stephanie Syjuco)近日在Catherine Clark畫(huà)廊舉辦的個(gè)展“RAIDERS”也提供了相似的歷史混雜性，它同時(shí)對(duì)文化物品的使用、復(fù)制以及制度管理提出了疑問(wèn)。

Installation View

另外，蘇約克近日還在舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館(SFMOMA)進(jìn)行了一次名為“ShadowShop”的藝術(shù)項(xiàng)目，她邀請(qǐng)藝術(shù)家們?cè)谡褂[空間里搭建商店，以此來(lái)忽視傳統(tǒng)的博物館展覽方式。和“RAIDERS”相同，蘇約克注意到了那些已經(jīng)扎根于歷史標(biāo)準(zhǔn)中的物品：例如傳統(tǒng)的亞洲制陶術(shù)以及約瑟夫·康拉德的中篇小說(shuō)《黑暗之心》。她的展覽主題表現(xiàn)了西方文化將其它社會(huì)看作是有待探索或是侵略的黑暗領(lǐng)域的方式，這是這場(chǎng)展覽里最明顯、也最沒(méi)趣的部分。而蘇約克對(duì)這種后殖民戰(zhàn)利品的反應(yīng)引導(dǎo)了一種指向當(dāng)代經(jīng)濟(jì)模式的反侵略——這種經(jīng)濟(jì)模式與博物館、購(gòu)物、非法下載以及版權(quán)緊密地聯(lián)系在一起。

這場(chǎng)展覽的全稱(chēng)為“侵入者：國(guó)際性戰(zhàn)利品，豐收(Raiders：International Booty, Bountiful Harvest)”。蘇約克從公共藝術(shù)數(shù)據(jù)庫(kù)里下載了一些亞洲容器的圖片，并將它們打印出來(lái)貼到與容器相同形狀的木質(zhì)板材上，這就好像是一堆紙娃娃一樣。蘇約克將它們放置在木質(zhì)板條箱以及架子上，由于打印下來(lái)的容器樣式各不相同，因而她會(huì)按照它們的外形或是色彩進(jìn)行分類(lèi)。如果你留心地觀(guān)察它們每一個(gè)的獨(dú)特之處的話(huà)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它們變得格外重要。但是，與真實(shí)的容器不同，這些“雕塑”只是紙質(zhì)的復(fù)制品;同時(shí)，它們還是用于出售的。

對(duì)于那些僅僅需要一件紀(jì)念品的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，他們并不用花錢(qián)購(gòu)買(mǎi)它們，因?yàn)樘K約克用傳單的形式打印下了大幅的標(biāo)簽。雖然觀(guān)眾在展覽開(kāi)放期間撕走了大部分的標(biāo)簽，不過(guò)它們的形式是沒(méi)有限制的，收藏者們也可以無(wú)限地復(fù)制它們。每張標(biāo)簽上都公布了一個(gè)能夠免費(fèi)下載作品“Phantoms”(2011)介紹文字的地址。

在此次展覽中，蘇約克強(qiáng)調(diào)了博物館收藏的權(quán)威性，并且表明了將這些容器作為一種特殊的文化遺產(chǎn)珍藏起來(lái)的推動(dòng)力。然而，通過(guò)與作品“Phantoms”的結(jié)合，蘇約克轉(zhuǎn)而向她的觀(guān)眾提出了占有欲的問(wèn)題。通過(guò)出售能夠隨意接近的物品，蘇約克要求我們做出一個(gè)決定：我們是愿意購(gòu)買(mǎi)一件紀(jì)念品，還是購(gòu)買(mǎi)一件盜版作品。

Installation View