首爾報(bào)道——過(guò)去的16年里，韓國(guó)法律規(guī)定，開(kāi)發(fā)商實(shí)施任何大型建筑項(xiàng)目都必須以總預(yù)算的1%委任藝術(shù)家創(chuàng)作一件公共藝術(shù)作品。自此，首爾便充斥著數(shù)千件雕塑作品，其中許多都被公眾視作眼中釘，迫使政府不得不改寫(xiě)這條法律。如今，開(kāi)發(fā)商可以選擇委任一件藝術(shù)作品，也可以將錢(qián)捐給政府作為購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)作品的基金，許多首爾人希望這項(xiàng)新的法律能夠提高他們?cè)诖蠼稚峡吹降乃囆g(shù)作品的品質(zhì)。

據(jù)《洛杉磯時(shí)報(bào)》對(duì)此現(xiàn)象的報(bào)道，這項(xiàng)法律在1995至2008年耗資5.46億美元，產(chǎn)生了10684件公共藝術(shù)作品。自1996年，弗蘭克·斯特拉（Frank Stella）的《Amabel》開(kāi)始矗立在浦項(xiàng)鋼鐵公司（ Posco）外，耗資140萬(wàn)美元。然而好多首爾人都認(rèn)為這件疙疙瘩瘩的鋼材堆丑陋不堪，當(dāng)局考慮將其移到韓國(guó)的現(xiàn)代藝術(shù)博物館（Museum of Modern Art）。然而考慮到運(yùn)輸費(fèi)用會(huì)高達(dá)40萬(wàn)美元，他們便決定在周?chē)N樹(shù)，遮擋這個(gè)雕塑。

好多韓國(guó)開(kāi)發(fā)商走了“守法”的捷徑，選擇委任抽象鋼材造型或程式化的人物像。其中最雷人的兩大“守法產(chǎn)物”便是立在一幢建筑角落的巨大的稻草人，和一只背著書(shū)包爬上高層建筑的大猩猩。“90%以上的作品都有問(wèn)題，與建筑本身毫無(wú)關(guān)系，也毫無(wú)形式可言，”《公共藝術(shù)》雜志編輯Hong Kyoung-han對(duì)“美國(guó)之音”稱(chēng)。“沒(méi)有任何藝術(shù)感。數(shù)以千計(jì)的公共藝術(shù)作品在首爾展示，大多數(shù)的作品觀感極差。” 對(duì)于那些已經(jīng)存在的藝術(shù)作品，“除非市民積極情愿來(lái)移除那些已經(jīng)存在的壞藝術(shù)作品，不然就只能與它們一起生活下去了，”文化與藝術(shù)部門(mén)的Yang Hyun-mi教授對(duì)《洛杉磯時(shí)報(bào)》如是說(shuō)。