你已經(jīng)因創(chuàng)下弗洛伊德和培根的拍賣紀(jì)錄而揚名，為何還要離開佳士得和拍賣界？你都已經(jīng)處在自己事業(yè)的巔峰了。

那是一場夢幻旅程。我研究生畢業(yè)后就去了佳士得，從實習(xí)、研究、在庫房中度日，到在歐洲執(zhí)掌那個部門。但對我而言，在學(xué)習(xí)并有新的事情可做是很重要的，而在佳士得，我已經(jīng)走到?jīng)]有什么新事情可做的地步了，除非我想執(zhí)掌整個拍賣行。當(dāng)你開始重復(fù)的時候，你就知道這是迎接新挑戰(zhàn)的時候了。這就是我的情況，也正逢市場低迷，對內(nèi)部銷售也愈發(fā)強(qiáng)調(diào)。拍賣行就是拍賣行，在拍賣上可謂精通，而做起內(nèi)部銷售來并不那么在行，所以我覺得是走的時候了，或許應(yīng)該接受高古軒有段時間一直引誘我的那個機(jī)會。而如果沒有在高古軒的那兩年，也就沒有我的今天。 

在21世紀(jì)的頭幾年，畫廊都從倫敦市中心遷到東區(qū)，而如今又回到傳統(tǒng)的藝術(shù)樞紐梅菲爾區(qū)，令其再度崛起。你覺得“梅菲爾復(fù)興”是否與市場低迷、藏家們不愿跑遠(yuǎn)路有關(guān)？

某種程度上說，畫廊最重要的是吸引藝術(shù)家，你可以通過擁有大的空間來實現(xiàn)這件事。當(dāng)拉里·高古軒10年前在不列顛街（Britannia Street）開畫廊時，是想能對理查德·塞拉（Richard Serra）說：“看這個空間，用它做點兒什么吧?！边@比你的頂級客戶是否愿意坐一個半小時的車來看展覽更重要。

你怎樣定位與梅菲爾區(qū)那些“強(qiáng)鄰”如豪瑟&沃斯畫廊（Hauser & Wirth）和莎蒂·科爾斯（Sadie Coles）畫廊之間的關(guān)系？

你剛才問我為何不代理在世的藝術(shù)家，我的答案是已經(jīng)有很棒的畫廊在這樣做了。我想為這個“方程式”添加一些不一樣的東西，而不是傻乎乎地為了奪走“鄰家”的藝術(shù)家而在這里開畫廊。我希望能為他們、為這個區(qū)域增添一些東西，正如他們也在為我增添東西一樣。越多越好。