米卡-塔吉瑪，《建筑師的花園》場(chǎng)景，2011

攝影： Sandy Carson

米卡-塔吉瑪（Mika Tajima）是紐約的一位藝術(shù)家，他近期作品《建筑師的花園》（The Architect’s Garden）于12月17日之前在奧斯汀德州大學(xué)的視覺藝術(shù)中心展出。

塔吉瑪?shù)亩c(diǎn)裝置展出時(shí)，也將舉辦一系列相關(guān)活動(dòng)，其中包括與電影Slacker（1991）的導(dǎo)演Richard Linklater的對(duì)話。她最近的作品挖掘了當(dāng)代人工環(huán)境里的社會(huì)涵義，特殊類型的人類行為的表現(xiàn)者的發(fā)展，比如游手好閑者，逃避工作者，好工人。 我并不經(jīng)常去家里的儲(chǔ)物間，但最近去顏料區(qū)找兩種具體的顏色，寶藍(lán)色和銹棕色。在這里選擇工業(yè)混合顏料，隨之構(gòu)思出《建筑師的花園》（The Architect’s Garden）是件易事。選顏料的過程和牌子的夢(mèng)幻效果發(fā)生了聯(lián)系，無論是拉夫-勞倫（Ralph Lauren）還是瑪莎-斯圖（Martha Stewart）品牌，這一過程也讓我領(lǐng)略到了所有的那些引人產(chǎn)生聯(lián)想先入為主的色彩名字。我最喜歡的品牌之一是‘靈魂姐妹’，這是一款深紫色，還有一個(gè)叫獅子心（Lion Heart），是淡黃。展覽中包括一系列正在進(jìn)行的噴繪的珀斯配有機(jī)玻璃畫，它們將視覺抽象和地理位置連在一起，如《家具藝術(shù)》(馬爾默)中的煙灰色和明黃色，《家具藝術(shù)》 (伯利茲)中的香蕉黃和金色，這些地方的投射，將帶你去那里。

我一直會(huì)想起理查德-林克雷特（Richard Linklater）的《都市浪人》（Slacker），這部影片20年前拍攝于奧斯汀。我在那里長大，當(dāng)時(shí)本地的抵抗者，正是那些不工作的懶人，也許他們現(xiàn)在也稱得上是抵抗者。這些人跟那些被迫失業(yè)的人是有區(qū)別的，他們是自己選擇什么也不做，就是拒絕或自動(dòng)罷工。我認(rèn)為，影片中的心理地理學(xué)其實(shí)是一個(gè)過度發(fā)展的社會(huì)的另一個(gè)極端反面，如赫曼-米勒（Herman Miller）的“動(dòng)感辦公室”（Action Office），這是第一家設(shè)計(jì)好的立體空間，在那里工作和社會(huì)互動(dòng)被組織起來控制/制作生活中的抽象部分。逃避工作者是對(duì)那些用規(guī)章制度來限制個(gè)人和環(huán)境的體制的批評(píng)。它代表了這些地方和條例制度邊緣處的可能性。這種行為是面對(duì)后福特主義社會(huì)的一種不作為。

在我們的討論中，林克雷特談?wù)摿擞捌械膽卸枞绾纬蔀橐环N具有挑釁性的回應(yīng)，這也是逃避社會(huì)的一種方式，這個(gè)社會(huì)對(duì)他們而言是沒多大意義的。也許我們現(xiàn)在比任何一個(gè)時(shí)代都需要懶惰者，因?yàn)楫?dāng)下我們正在大步邁進(jìn)一個(gè)過度建設(shè)的反面烏托邦。影片中的人物1991年曾有過這場(chǎng)對(duì)話，當(dāng)時(shí)的奧斯汀是極力回避商業(yè)發(fā)展的。電影中有個(gè)人這樣說：“比起工作，我有更多重要的事要做，內(nèi)心的聲音告訴我，這些事情是什么?！边€有一位免費(fèi)搭便車的人說：“也許我過得不怎樣，但至少我沒必要為了工作去生活。”

今天看來，這些人物的對(duì)話是有先見之明的。大牌店鋪，高速公路，承受重負(fù)的公寓，豪華酒店，即使它們以很快的速度被建造起來，卻依然是人員不滿甚至空蕩蕩。去年奧斯汀開放了一個(gè)豪華之地。但卻出現(xiàn)很多敗筆，比如窗戶從陽臺(tái)上砸下來—-這座建筑的口號(hào)是什么呢？叫“無論怎樣/無論何時(shí)。”

為了設(shè)計(jì)出《建筑師的花園》中的不受管制的空間，我努力打造一個(gè)不作為之地。同樣，在我之前的作品里，一幅畫成為了雙面的廣告版，可以說它變成了另一個(gè)建筑元素，一件作品的正常作用發(fā)生了轉(zhuǎn)變，其它的功能摻雜進(jìn)來，或者有生產(chǎn)性或者沒有。逃避工作就是一種拒絕。也許在繪畫上，最好的例子就是單色畫。