奧地利薩爾茨堡

每年年底，歐美的大量樂(lè)團(tuán)、歌劇院、劇院和音樂(lè)廳都會(huì)發(fā)布上一年的年報(bào)，這一慣例已延續(xù)了幾十年。無(wú)論是行業(yè)機(jī)構(gòu)的年鑒，還是非營(yíng)利機(jī)構(gòu)的年報(bào)，其背后凸顯的是誠(chéng)意和服務(wù)意識(shí)。

每年一屆的奧地利薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)是全球各地夏季音樂(lè)節(jié)的龍頭老大，也是國(guó)內(nèi)不少機(jī)構(gòu)、組織爭(zhēng)相效仿的對(duì)象。其實(shí)，音樂(lè)節(jié)的權(quán)威和高端，不僅體現(xiàn)在音樂(lè)節(jié)期間制作精良、大牌云集的音樂(lè)會(huì)，也體現(xiàn)在組織機(jī)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)管理和財(cái)務(wù)狀況的透明公開(kāi)。

作為薩爾茨堡的市屬機(jī)構(gòu)，薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)組委會(huì)每年都會(huì)公布其上屆音樂(lè)節(jié)的財(cái)務(wù)報(bào)表。比如，2010年薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)出票率為94.6%，37天中在13個(gè)場(chǎng)所共演出186場(chǎng)，其中歌劇45場(chǎng)，戲劇71場(chǎng)，音樂(lè)會(huì)70場(chǎng)：音樂(lè)節(jié)總預(yù)算為4900萬(wàn)歐元，其中的27%也就是1360萬(wàn)歐元來(lái)自政府撥款或公共財(cái)政，票房收入占48%，其余為贊助或基金運(yùn)作所得；音樂(lè)節(jié)固定員工191名，臨時(shí)工及實(shí)習(xí)生共2897名。這份詳實(shí)的報(bào)表在網(wǎng)上向大眾公開(kāi)，內(nèi)容簡(jiǎn)明、數(shù)據(jù)清晰，極具說(shuō)服力。比對(duì)歷屆數(shù)據(jù)，能直觀地看到該音樂(lè)節(jié)的穩(wěn)步發(fā)展、良性循環(huán)，感受到組委會(huì)管理層的努力。可以說(shuō)，除了頂尖的藝術(shù)水準(zhǔn)和靈活的市場(chǎng)運(yùn)作手段，薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)發(fā)布年報(bào)的做法無(wú)疑也是國(guó)內(nèi)同行學(xué)習(xí)的楷模。公開(kāi)這些數(shù)據(jù)，或者公布包含這些數(shù)據(jù)的年報(bào)，體現(xiàn)了一家非營(yíng)利機(jī)構(gòu)的職業(yè)操守和運(yùn)作準(zhǔn)則。

公布年報(bào)并不是薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)的特例。歐美的大量樂(lè)團(tuán)、歌劇院、劇院和音樂(lè)廳，大多會(huì)在年底發(fā)布上一年的年報(bào)，這一做法已經(jīng)貫徹了幾十年。2010年年底，新加坡濱海藝術(shù)中心、澳大利亞悉尼歌劇院，以及美國(guó)、加拿大、西歐國(guó)家和日本的絕大多數(shù)同類(lèi)機(jī)構(gòu)先后公布了年報(bào)。這些年報(bào)將機(jī)構(gòu)的盈虧、收入結(jié)構(gòu)、成本控制、預(yù)算方案、支出明細(xì)、融資成果、員工薪金一并列舉，并附以上一個(gè)演出季的演出場(chǎng)次、演出內(nèi)容及相關(guān)評(píng)論、教育推廣項(xiàng)目受眾情況。如果財(cái)政創(chuàng)收、藝術(shù)水準(zhǔn)有所提高，則能吸引其他機(jī)構(gòu)借鑒學(xué)習(xí)；如果赤字增長(zhǎng)、融資減少，則能喚起大眾的關(guān)懷。

在亞洲，公布年報(bào)的做法實(shí)施稍晚，比如香港中樂(lè)團(tuán)是從2001年開(kāi)始公布年報(bào)的。觀中國(guó)內(nèi)地大量從事演藝行業(yè)的非營(yíng)利機(jī)構(gòu)，就筆者所知，只有上海大劇院和上海音樂(lè)廳兩家從3年前開(kāi)始對(duì)外公布紙質(zhì)年報(bào)。

有了年報(bào)，也就自然有了年鑒。年鑒是行業(yè)管理機(jī)構(gòu)或服務(wù)機(jī)構(gòu)綜合各家單位的年報(bào)所作的數(shù)據(jù)整合和統(tǒng)計(jì)。比如日本交響樂(lè)團(tuán)協(xié)會(huì)每年會(huì)發(fā)布年鑒，涵蓋旗下35支職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)的各類(lèi)年報(bào)數(shù)據(jù)，也是日本文化廳制定文化政策的重要依據(jù)。日本昭和大學(xué)歌劇研究中心每年出版一冊(cè)歌劇年鑒。德國(guó)、芬蘭、英國(guó)、法國(guó)、西班牙、荷蘭和挪威的同類(lèi)機(jī)構(gòu)均有詳盡的年鑒問(wèn)世。這些綜合數(shù)據(jù)以及對(duì)各機(jī)構(gòu)數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)、分析和對(duì)比，能夠完整顯現(xiàn)整個(gè)行業(yè)的狀態(tài)和發(fā)展成果，也便于根據(jù)各機(jī)構(gòu)的綜合水平排定座次。

更加寶貴的是，年鑒對(duì)學(xué)術(shù)研究和資料考證有著無(wú)可替代的史料價(jià)值。近來(lái)，大眾對(duì)中文演唱的西洋歌劇展開(kāi)熱烈討論，有人提出日本與韓國(guó)均不演本國(guó)語(yǔ)言演唱的西洋歌劇的說(shuō)法。為此，筆者參考《2009年日本歌劇年鑒》，其中列出2009年日本全年的所有大小歌劇演出，其中用日語(yǔ)演唱的西洋歌劇均有詳細(xì)羅列和備注，不下數(shù)十場(chǎng)。另外，芬蘭交響樂(lè)團(tuán)協(xié)會(huì)的年鑒收入了旗下13支樂(lè)團(tuán)每年全國(guó)首演和世界首演的曲目及相關(guān)細(xì)節(jié)，這樣便能避免國(guó)內(nèi)樂(lè)團(tuán)常有的實(shí)際并非首演的“中國(guó)首演”的宣傳誤導(dǎo)。由于工作關(guān)系，筆者曾在2006年和2010年兩度試圖撰寫(xiě)國(guó)內(nèi)樂(lè)團(tuán)的年鑒，但均因無(wú)法獲取到完整數(shù)據(jù)而以失敗告終。

無(wú)論是行業(yè)年鑒，還是非營(yíng)利機(jī)構(gòu)的年報(bào)，其背后凸顯的是誠(chéng)意和服務(wù)意識(shí)。一些大型樂(lè)團(tuán)或演出機(jī)構(gòu)，每每在公開(kāi)場(chǎng)合提及經(jīng)費(fèi)緊張和條件艱難，倘若以年報(bào)形式用數(shù)據(jù)說(shuō)話，既能引發(fā)輿論和大眾聲援，也能激起員工斗志。而一些將“國(guó)際接軌，職業(yè)操守”掛在嘴邊的機(jī)構(gòu)，若能以小見(jiàn)大，從諸如公布年報(bào)的管理細(xì)節(jié)入手，則更能讓人信服。

可以說(shuō)，透明公開(kāi)的年報(bào)，對(duì)己是一份尊重，對(duì)人是一份誠(chéng)意，對(duì)藝術(shù)是一份交代。