將于倫敦國家美術(shù)館進(jìn)行的漢密爾頓已故作品展中展出的理查德·漢密爾頓1964年作品《內(nèi)部1號(hào)》

在國家美術(shù)館為其舉辦展覽，理查德·漢密爾頓受之無愧。這位于去年辭世的藝術(shù)家(享年89歲)，是偏向生硬的經(jīng)驗(yàn)主義而擯棄跳躍思維的國度里，知識(shí)分子的擁護(hù)者。如果說漢密爾頓幫助開創(chuàng)了波普藝術(shù)，那么也可以說他是一位深受馬歇爾·杜尚影響的概念藝術(shù)家。他將杜尚的作品進(jìn)行了詮釋和推廣。

考慮到杜尚在現(xiàn)今社會(huì)的聲望，想到他曾經(jīng)也是被忽視的小人物，真的很不可思議!在20世紀(jì)60年代，他被藝術(shù)家們重新發(fā)現(xiàn)，尤其是漢密爾頓，他仔細(xì)地研究并重現(xiàn)了杜尚的作品。泰特美術(shù)館很幸運(yùn)，擁有杜尚最宏偉的作品——《新娘被光棍們脫光了衣服》，該作品也被簡(jiǎn)單地稱為“大玻璃”，它是欲望、挫敗和科技的寓言。作品中有兩個(gè)帶鐵框的玻璃面板，在位于上方的那一個(gè)里面，有一個(gè)“新娘”在漂浮，并從她那昆蟲似的機(jī)器身體里，向空中散發(fā)著煙霧;而在下方的面板里，那些“單身漢”們，被自定義成型為堅(jiān)硬的形態(tài)，他們?cè)跒樾履锬デ煽肆Α６派性?915-1923年之間，創(chuàng)作了這個(gè)復(fù)雜的寓言作品。不過，人們?cè)谔┨厥詹仞^里看到的，卻是于幾十年后創(chuàng)作完成的。它是由理查德·漢密爾頓在1965-1966年之間創(chuàng)作的;漢密爾頓通過對(duì)從《綠盒子》(杜尚為該作品出版的筆記)里搜集到的原始筆記和繪圖進(jìn)行了大量的研究，然后根據(jù)杜尚的思想和方案，重新再現(xiàn)了新的“大玻璃”。這既是對(duì)原作的復(fù)制，也是一次研究的過程體現(xiàn)。1966年，杜尚將漢密爾頓重現(xiàn)的作品歸為自己的杰作，這是對(duì)漢密爾頓付出努力的肯定。

倫敦國家美術(shù)館即將舉辦的漢密爾頓生前籌備的最后一次展覽，是漢密爾頓知道自己可能無法活著看到了，在辭世前籌備的，感覺像是對(duì)杜尚的一次告別。最終留下的是基于巴爾扎克短篇小說《未知的杰作》的一個(gè)未完成作品的一系列籌劃設(shè)計(jì)。這篇關(guān)于藝術(shù)歷程的小說也是對(duì)另一位現(xiàn)實(shí)主義英雄畢加索的緬懷。

這是一場(chǎng)關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作歷程的展覽，對(duì)于漢密爾頓來說，也是一次思考的歷程。對(duì)杜尚的終身癡迷，使得他偏離于當(dāng)今流行文化所看待的杜尚，走上了一條很不一樣的杜尚研究之路。他將杜尚視為有著難以捉摸的欲望寓言作品的哲學(xué)家，他根據(jù)杜尚《白盒子》中更為深?yuàn)W的筆記，繼續(xù)著對(duì)《綠盒子》的研究。此次由漢密爾頓自己籌備的告別展，將打開他的精神世界，同時(shí)也為人們走向杜尚理智的虛擬現(xiàn)實(shí)提供了機(jī)會(huì)。

現(xiàn)在，杜尚的《泉》是他最著名的作品，但是美術(shù)館里的這個(gè)小便池，正是現(xiàn)實(shí)世界中非常豐富的圖像與寓言體系表面光輝的寫照。漢密爾頓看到了杜尚作品需要推廣使之大眾化的方面。他也看到了現(xiàn)代生活難以抒發(fā)的方面。他是一個(gè)思想家、是現(xiàn)今社會(huì)的高瞻遠(yuǎn)矚者。

據(jù)悉，此次展覽將于10月10日開幕，一直持續(xù)到2013年1月13日，為期96天。