在美國國會山和華盛頓紀念碑之間國家廣場的心臟地帶，由兩個美術(shù)館構(gòu)成了史密森博物學(xué)院亞洲藝術(shù)收藏的主體，即弗利爾美術(shù)館和阿瑟·M·賽克勒美術(shù)館——兩館合稱美國華盛頓國立亞洲美術(shù)館。該館館藏十分豐富，目前擁有1萬多件中國藝術(shù)品，內(nèi)容涵蓋了從新石器時代的文物到中國當(dāng)代藝術(shù)，是除中國以外，世界上藏有中國文物最多的博物館之一。

日前，在中國國家博物館(微博)建館100周年慶典之際，美國華盛頓國立亞洲美術(shù)館館長朱利安·瑞比博士應(yīng)邀來到中國發(fā)表主旨演說，并于7月11日接受了本報記者的采訪。

展示中國文化藝術(shù)的窗口

據(jù)了解，美國華盛頓國立亞洲美術(shù)館的中國藏品包括商周青銅禮器和兵器，唐代精美金銀器，6至8世紀的佛教雕像、鎏金銅器、漆器，宋元繪畫，明代浙派繪畫，清代早期繪畫，各類書法作品等，尤其對八大山人的作品收藏在西方首屈一指。

美國華盛頓國立亞洲美術(shù)館不但中國藏品豐富，同時也一直是美國與中國博物館界從事文化交流的“急先鋒”，在兩國文化交流中扮演著十分重要的角色。25年來，阿瑟·M·賽克勒美術(shù)館與中國相關(guān)單位合作，主辦和承辦了一系列題材廣泛、具有開創(chuàng)性的展覽，全面展示了中國的文化和藝術(shù)。如在該館舉辦的“權(quán)力——劇場：慈禧太后肖像”展中，高清晰度、頗具戲劇效果的慈禧太后肖像照給人們留下了深刻印象。這組照片來源于賽克勒美術(shù)館檔案室珍藏的慈禧肖像照的原版玻璃底片，其中有一部分是慈禧送給美國總統(tǒng)的國禮。“伊拉克與中國：陶瓷、貿(mào)易與創(chuàng)新”展講述了9世紀中國與中東之間貿(mào)易的故事，探討了中國陶瓷、絲綢、紙、墨和茶葉對國際市場的巨大影響。在“游戲文字：徐冰當(dāng)代藝術(shù)”展中，徐冰的大型雕塑裝置《猴子撈月》從賽克勒美術(shù)館的頂部天窗一直垂到最底層的水池上方，貫穿美術(shù)館四層高的中庭，十分引人矚目。去年舉辦的“歷史的回響：響堂山佛教石窟寺”展，結(jié)合了石窟內(nèi)的石像和三維影像技術(shù)，重新構(gòu)建了河北響堂山佛教石窟寺，該石窟寺代表了北齊時代中國文化藝術(shù)的最高成就。

“我們非常注重以學(xué)術(shù)研究為基礎(chǔ)的深度展覽，也許有些展覽做得像好萊塢大片那樣有點嘩眾取寵，但我們一直強調(diào)展覽中專題性研究的深入。”朱利安·瑞比說，“正如現(xiàn)在很多人都知道中國的兵馬俑和長城，但是我們?nèi)韵Ｍo大家更深的認識。”

美方急需中國書畫修復(fù)人才

除舉辦展覽和學(xué)術(shù)交流之外，博物館還是一個集多學(xué)科、多功能的行業(yè)。朱利安·瑞比在談到美國華盛頓國立亞洲美術(shù)館的運作時，一直強調(diào)三個方面的功能：公共教育功能，研究功能，修復(fù)、裝裱、展覽設(shè)計的博物館專業(yè)功能。

美國華盛頓國立亞洲美術(shù)館最近邀請北京故宮(微博)博物院的一位展覽設(shè)計師前往美國總部考察了3個月時間，目的是為該館中國藏品的展覽提出建議。同中國的美術(shù)館、博物館界所面臨的許多問題一樣，美國華盛頓國立亞洲美術(shù)館雖然擁有眾多中國古代藝術(shù)品，但在修復(fù)方面力所不及。據(jù)了解，美國目前有兩到三個關(guān)于中國藝術(shù)品的修復(fù)中心，賽克勒美術(shù)館作為其中之一，是因為他們的修復(fù)師是原上海博物館培養(yǎng)的頂尖修復(fù)師。“現(xiàn)在不論在美國還是中國，這樣頂級的修復(fù)師非常少，當(dāng)前中美都面臨的問題是，這種資深的修復(fù)師大多即將退休，修復(fù)人員青黃不接，所以如何培養(yǎng)新一代的修復(fù)人才是目前很重要的一個命題。”朱利安·瑞比說。

對于中國古代書畫來說，“修復(fù)”和“裝裱”是一門極其專業(yè)的手藝，因為不僅涉及到對紙張的嚴格要求，對絹、綾等材料的要求也非常高。“由于缺少專業(yè)的技術(shù)人員，目前世界上很多中國藝術(shù)品的修復(fù)，都是由日本修復(fù)師來完成的。但中國和日本的古代藝術(shù)其實是兩個體系，它們有著許多本質(zhì)的不同。”朱利安·瑞比說，“因為頂尖的書畫修復(fù)人才奇缺，并且在專業(yè)培訓(xùn)和經(jīng)驗方面要求很高，所以我們正在積極地和中國的單位合作，希望能夠通過努力，組成一個由不同年齡人員構(gòu)成的梯隊來進行文物修復(fù)工作。”

印象最深的是“中國速度”

美國華盛頓國立亞洲美術(shù)館除了高質(zhì)量的藏品外，還擁有美國最好的“亞洲美術(shù)圖書館”，藏有許多中國的考古書籍。該館目前正在做一個關(guān)于中國善本書的修復(fù)項目，目標是辦成一個“工作坊”。朱利安·瑞比說：“其實美國的很多博物館都有中國的善本書，但目前還沒有博物館進行過系統(tǒng)培訓(xùn)，以管理和保護這些書籍，所以我希望每年都做一個關(guān)于善本書修復(fù)的工作坊，從中國請來善本書的修復(fù)專家和美國的專家一起來做這個事情。”

朱利安·瑞比稱，美國華盛頓國立亞洲美術(shù)館在與中國的合作中，留給他們印象最深的是“中國速度”。

“現(xiàn)在中國的發(fā)展速度很快，這也反映到了中國博物館的運作上。我們和一些歐洲的博物館一樣做展覽比較慢，常常需要持續(xù)幾年來經(jīng)營一個項目，所以希望能在兩者的不同中找到一種平衡。”朱利安·瑞比說，“一直以來，中國的同行都很謙虛，想去美國學(xué)習(xí)，希望找到一種萬靈藥來解決中國的一些問題。對于我們來說，中國現(xiàn)在藏品質(zhì)量如此之高、發(fā)展如此之快，也有很多值得我們學(xué)習(xí)的地方，我們也很希望能派專員來中國進行長期交流。”

除此之外，中國博物館和文化界的官員和負責(zé)人也給朱利安·瑞比留下深刻印象。“他們非常敬業(yè)和負責(zé)，我們一起工作時雙方十分配合，關(guān)于經(jīng)費、檔期、人員往來等問題都能妥善解決。”

朱利安·瑞比稱，唯一遺憾的是，希望中國的文物政策能夠更加開放。“目前中國文物局對中國最重要的一部分文物只給予一年的境外展覽時間，這個時間是不充分的。”朱利安·瑞比說，“對于外國博物館來說，如果能擁有更長的時間就能夠在更多不同的地方進行展覽，也能更加擴大展覽效果和影響力。同時，參展的單位越多，博物館間分擔(dān)的費用就越少，對展覽的投入就越多。”