他不少具有革新思維的作品中，都能看到類似電影的視覺設(shè)計(jì)：制造出人物向著前方、向著觀眾方向移動(dòng)的幻覺，例如1913年至1914年間完成的《回家路上的工人》。對于當(dāng)初才剛出現(xiàn)在話劇舞臺上不久的電燈照明視覺效果，他也很有心得，巧妙運(yùn)用在諸如《藝術(shù)家和他的模特》等作品之中?！?/p>

在各種展品中，蒙克拍攝的50張黑白照片尤為有趣，其中包括一批自拍的大頭照，或正面或側(cè)面，相機(jī)并不固定，而是單手捏住，伸向前方，鏡頭朝著自己，乍一看和現(xiàn)在手拿“愛瘋”的自拍控頗為相似。蒙克的拍攝工具是1902年在柏林購入的小巧的“牛眼”照相機(jī)。他對自己拍的照片似乎十分滿意，曾經(jīng)在1930年接受采訪時(shí)說：“我從攝影中學(xué)到很多東西，我有一臺舊相機(jī)，拍了不少自己的肖像，結(jié)果往往會(huì)令我自己都十分吃驚。等到將來我年紀(jì)大了，除了寫自傳再也干不了別的什么的時(shí)候，我會(huì)將這些自拍照全都拿出來做展覽。”

除了愛照相，蒙克對于電影也十分著迷。1927年，他出訪法國時(shí)在百代公司買了臺Baby 9.5毫米攝影機(jī)，拍了不少街頭即景。這款1923年投放市場的攝影機(jī)，是第一款真正大批量生產(chǎn)與銷售的非專業(yè)攝影機(jī)，可裝入特制的木箱之中，十分便于攜帶；起初采用曲柄操作，之后改良為發(fā)條（蒙克購入的即是這種）。

這次展出的影像作品包括蒙克1927年拍攝的5分鐘短片，最先出現(xiàn)的是德雷斯頓——當(dāng)時(shí)他去柏林出席自己的畫展，隨身帶了攝影機(jī)，從畫面中可以看到易北河邊的王宮廣場，以及聳立著的薩克森國王雕像。這是他第一次自己拍攝電影，對于車水馬龍的街景十分偏愛。之后一卷帶子，拍的是他在奧斯陸的工作室，他的梗犬慵懶地躺在陽光下的花園之中，隨后是奧斯陸大街上的景象，以及他的部分自拍。從鏡頭的變化和特寫畫面的構(gòu)成來看，似乎都受到上世紀(jì)二十年代歐洲大陸實(shí)驗(yàn)電影的影響。

展出的畫作方面，雖然沒有《嚎叫》，但有史以來第一次湊齊他的六張《哭泣的女人》（分別從三家博物館借來）。他自1907年開始繪制這一系列畫作，主題是憂郁的裸女站立在床邊。似乎是為與他的那些自拍照遙相呼應(yīng)。

自畫像也是這次展覽的重頭戲。雖然他的第一張自畫像誕生于1882年（當(dāng)時(shí)蒙克18歲），但也在此次展出之列；而1919年完成的《西班牙流感自畫像》，記錄的是罹患眼疾之后的蒙克；另外還有一幅蒙克去世之前一年完成的《鐘和床之間的自畫像》。

不過，關(guān)于此次展覽的主題，并不能得到所有人的認(rèn)同?！丢?dú)立報(bào)》專欄作者AdrianHamilton撰文指出，蒙克相比與他同期的畫家，并未顯出多少特別的“現(xiàn)代性”，喜歡看電影、看報(bào)紙、愛拍照、愛攝影并不能說明問題，因?yàn)楫?dāng)時(shí)不少畫家也都會(huì)做這些事?！安哒谷讼Ｍ苷f服你相信，是電影啟發(fā)了蒙克，繪下這些充滿戲劇性的作品，這些沖著畫外走來、直視著你的面孔的人物?；蛟S，事實(shí)確實(shí)如此。但我必須指出，他筆下的這種動(dòng)態(tài)，早在1893年電影誕生之前完成的《嚎叫》等作品中，早已有之。要想認(rèn)識蒙克的全貌，在我看來只有等到明年于奧斯陸舉辦的蒙克大展了，預(yù)計(jì)那會(huì)是一次空前絕后的蒙克作品匯展。當(dāng)然，現(xiàn)在也不妨先看看泰特展出的蒙克二十世紀(jì)的作品，別去管什么作品背后的讀解，那些都是夸夸其談。光是欣賞，便已足夠。”