近日，泰特旗下的四家美術(shù)館(泰特現(xiàn)代美術(shù)館、泰特英國美術(shù)館、泰特利物浦和泰特圣艾弗斯)宣布了其2013年度的展覽計劃。這是繼最近幾年幾場重要展覽廣受好評之后，泰特美術(shù)館在全球現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的綜合效應(yīng)將在2013年進(jìn)一步彰顯。

在2011年及2012年，泰特美術(shù)館產(chǎn)生的最大效應(yīng)就是里希特回顧展，該館窮盡各方力量，舉辦了有史以來規(guī)模最大的里希特展，深受業(yè)內(nèi)好評。在該館展出之后，里希特回顧展于2012年在柏林新美術(shù)館舉行(NeueNationalgalerie)，而且還于6月移師巴黎蓬皮杜中心舉行，泰特美術(shù)館的里希特回顧展引發(fā)了藝術(shù)界的連鎖效應(yīng)。

不僅是藝術(shù)圈內(nèi)，泰特美術(shù)館體現(xiàn)在市場上的效果從里希特這里得到最明顯的驗證，2011年，里希特作品頻現(xiàn)倫敦、紐約的幾大拍場，個人成交連創(chuàng)新高，均價再上一個新臺階。雖然里希特老人家自己對目前的市場表示個人的態(tài)度——傻到極致。但自這一展覽在泰特舉行之后，其作品的整體價位和受追捧度再上新臺階，美術(shù)館的認(rèn)可對于大多數(shù)藏家和買家而言，就是一劑定心丸。

在泰特美術(shù)館2013年的計劃中，最大的看點就是利希滕斯坦回顧展。囊括美術(shù)館的4個展覽空間，20世紀(jì)最具名氣的藝術(shù)家之一——利希滕斯坦最為重要的回顧展將在泰特現(xiàn)代美術(shù)館(Tate Modern)舉行。作為美國波普藝術(shù)的中心人物，泰特現(xiàn)代美術(shù)館將為其舉辦迄今為止涵蓋最全面的個人展。自1976年去世之后，利希滕斯坦在泰特現(xiàn)代美術(shù)館的展示將是藝術(shù)家最近20年來規(guī)模最大的在公共藝術(shù)機構(gòu)舉辦的回顧展，該展由芝加哥藝術(shù)學(xué)院和泰特現(xiàn)代美術(shù)館聯(lián)合舉辦，展出的作品共計125件，其中包括最具代表性的繪畫和雕塑作品，展覽將會重新估計藝術(shù)家對社會永恒的饋贈。

同樣是在2013年，首個在英國全景展現(xiàn)拉丁籍美國藝術(shù)家Mira Schendel(1919-1988)的展覽也將在泰特現(xiàn)代美術(shù)館舉行。目前已與巴西圣保羅美術(shù)館(Pinacoteca do Estado de S?o Paulo)達(dá)成協(xié)議。在2013年秋季，泰特現(xiàn)代美術(shù)館也將首次在英國展出十年以來最重要的保羅?克里作品展，展示這位藝術(shù)家最強烈、最具創(chuàng)新的作品。

泰特英國美術(shù)館(Tate Britain)2013年特別推出藝術(shù)家Gary Hume(生于1962)的作品，他是英國目前最著名的當(dāng)代畫家之一。與畫家同時舉辦的還有其上一代Patrick Caulfield(1935-2005)的作品展，作為20世紀(jì)下半葉著名的當(dāng)代畫家，其作品具有明顯的個人風(fēng)格。這次展覽在于通過兩個不同時代代表性藝術(shù)家的對照，體現(xiàn)不同時代藝術(shù)家的作品。

2013年同樣是泰特英國美術(shù)館重新翻修之后第一次完整地向外界開放，在那時，英國泰特收藏的具有歷史價值的當(dāng)代藝術(shù)作品將會全面地展示給觀眾，而且在夏初，一個新的場館也會為參觀的觀眾開放。

在這里，展覽“勞里及現(xiàn)代生活之繪畫”(Lowry and the Painting of Modern Life)是源起于最廣泛的邀請，也將是著名的藝術(shù)史家T. J. Clark及Anne M. Wagner重新鑒賞勞里繪畫及其在新的、更廣泛的觀眾群體中表現(xiàn)的結(jié)果。其中展出的作品包括泰特美術(shù)館收藏的勞里作品，以及耗費巨資從世界各地借來的作品，這次展覽將會重新估計勞里作為在廣泛的藝術(shù)史中，對其貢獻(xiàn)，展示藝術(shù)家如何在法國傳統(tǒng)下取得豐碩的成果，也將探討其作為英國工業(yè)化城市下的杰出畫家的貢獻(xiàn)。

泰特利物浦美術(shù)館(Tate Liverpool)與蘇黎世博物館(Kunsthaus Zurich)將聯(lián)合舉辦名為“夏加爾：現(xiàn)代大師”(Chagall: Modern Master)的展覽，這將是最近15年來，這位俄羅斯藝術(shù)家在英國的第一次大型的呈現(xiàn)。夏加爾畫中那些俄羅斯村莊生活，在他畫中飛在空中的人物和動物已是大家已經(jīng)非常熟悉的。這次展覽將會另辟蹊徑，通過作品展現(xiàn)藝術(shù)家靈敏的直覺，將從強調(diào)其早期注目于幼稚的鄉(xiāng)村敘事方式轉(zhuǎn)化為后來他如何結(jié)合野獸派、立體主義、表現(xiàn)主義等多種風(fēng)格的影響，將其中的部分元素與其幼稚的猶太俄羅斯文化相結(jié)合產(chǎn)生的作品。

從英國本國的藝術(shù)展和收藏起步，逐漸擴散至整個歐洲，一直到目前的打造世界頂尖藝術(shù)家和藝術(shù)展，泰特美術(shù)館在順應(yīng)當(dāng)代藝術(shù)全球化發(fā)展之勢下，也將自身打造為世界一流的品牌。應(yīng)時而生，占領(lǐng)制高點，是泰特美術(shù)館取得成功的關(guān)鍵。

泰特美術(shù)館的力量在于本身與市場沒有任何關(guān)系，但卻深深地影響了藝術(shù)圈以及藝術(shù)市場，成為當(dāng)代藝術(shù)規(guī)避不開的話題。這也得益于美術(shù)館自身在業(yè)界的影響力，一方面在于泰特美術(shù)館以其專業(yè)的定位，從學(xué)術(shù)、美術(shù)史這一層面為其所認(rèn)可的當(dāng)代藝術(shù)樹立了一套評價標(biāo)準(zhǔn)和體系，而且具有絕對的話語權(quán)和可信度，與此同時，在豐富館藏的同時，也為當(dāng)代藝術(shù)的收藏樹立了一套標(biāo)準(zhǔn)。

回顧泰特美術(shù)館的建立與經(jīng)歷，我們不難發(fā)現(xiàn)，自泰特建立以來，一方面是在不斷充實自身的館藏，同時也在與時俱進(jìn)地吸收新鮮的血液，充實美術(shù)館的館藏，而其立足當(dāng)下、集中于大師展覽的精準(zhǔn)定位也為其贏得世界性的聲譽。更為關(guān)鍵的是，泰特美術(shù)館適應(yīng)了時代的發(fā)展，從一個美術(shù)館機構(gòu)的高度，對當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行梳理、學(xué)術(shù)上的定位、當(dāng)代藝術(shù)品的鑒別與收藏，在這一無形的過程中，在雜亂無序的當(dāng)代藝術(shù)中，建構(gòu)了自身的一套標(biāo)準(zhǔn)，這種標(biāo)準(zhǔn)不是固化的，是適應(yīng)當(dāng)代藝術(shù)本身的審定和發(fā)展形式的。而這種完整的架構(gòu)和標(biāo)準(zhǔn)實際上也間接地使泰特美術(shù)館影響到了英國甚至全球的當(dāng)代藝術(shù)市場。從這點來說，泰特美術(shù)館在當(dāng)代藝術(shù)史的效應(yīng)不僅僅是美術(shù)史的，而且是全球市場的。