塔拉·多諾萬（Tara Donovan）的作品在紐約佩斯畫廊展出

由于精英畫廊們總是會例行公事一般地簽下那些頂級的“賺錢者”，因而使藝術(shù)家滿足也許才是現(xiàn)在更加重要的商業(yè)慣例。在過去兩年中，Sean Kelly畫廊“挖走”了原本由高古軒代理的艾克·索思(Alec Soth)，佩斯畫廊從Marianne Boesky畫廊手中贏得了奈良美智，而Friedrich Petzel畫廊則從Zach Feuer畫廊得到了達納·舒茨(Dana Schutz)。或者就拿今年夏天Thaddeus Ropac公開“被偷竊”的事件來說吧：這位巴黎經(jīng)銷商早在之前就宣布其在巴黎新開的第二間畫廊將在10月以安塞姆·基弗(Anselm Kiefer)的作品拉開帷幕；而在那之后六個星期后，高古軒畫廊決定在這個秋天開啟自己在巴黎的第二間畫廊、首展同樣將展出安塞姆·基弗(Anselm Kiefer)的作品這一消息讓Thaddeus Ropac倍受打擊。更讓他覺得雪上加霜的是，安塞姆·基弗(Anselm Kiefer)稱高古軒的新畫廊“是如此鼓舞人心以至于觀眾能夠立即感受到其中的作品”。

“好的畫廊在如何維持自己的代理藝術(shù)家上總是特別傷腦筋，除非畫廊能為他們提供一個全球化的平臺或是一個壯麗宏偉的空間，”藝術(shù)顧問Wendy Cromwell說。

在佩斯畫廊，通訊部主管Andrea Glimcher找到了一條能夠在不增加畫廊分店的情況下增大畫廊的“建筑影響”的方式：佩斯將其位于22號街上的分畫廊——其之前所在的場地將很快成為迪亞藝術(shù)基金會(Dia Foundation)在曼哈頓的分部——搬遷到了西25號街上一個占地4000平方英尺的新空間中，而這個空間直接與其現(xiàn)有的另一間分畫廊相鄰。

“我就是覺得這種‘隔壁鄰居’的感覺很棒，這允許我們將其用作一個整體，或者說是連接兩個空間形成一個更大的空間，”Andrea Glimcher表示，這兩個空間加起來面積超過了8000平方英尺。

許多觀察者將今年秋天這種大規(guī)模畫廊的繁榮歸因于市場對其極高端和極低端的偏愛的分歧。“有大量的錢指向了市場的最頂端，在那里你擁有財富去抵抗通貨膨脹帶來的損失。要擴張自己的生意總是充滿了風(fēng)險的，但我覺得這些都是去打賭市場將支持多元化的平臺合適的賭注，”Andrea Glimcher說?！斑@些大品牌對自己名譽的利用已經(jīng)到了一個特定的程度?！?/p>

而在近年來，“品牌”有時的確是一個比“畫廊”更加好的描述符號?！捌放啤痹谝郧爸粫挥糜谙袷翘K富比或佳士得那樣為大規(guī)模的二級市場交易提供資源的全球性集團。但是在2008年，高古軒通過購買Ileana Sonnabend價值2億美元的安迪·沃霍爾的藏品來挑戰(zhàn)了這種模式。同年，David Zwirner與Iwan Wirth從Helga and Walther Lauffs Collection購買了155件戰(zhàn)后作品。購買價格從來沒有對外公布過，但蘇富比僅僅通過出售其中的33件作品就獲得了9600萬美元的成交額。

有人猜測David Zwirner在拋售Helga and Walther Lauffs Collection的藏品時所獲得的成功幫助他在2010年獲得了其垂涎已久的唐納德·賈德(Donald Judd)的房產(chǎn)。在那一年，伴隨其在二級市場上取得的成功以及他所代理的40多位當(dāng)代藝術(shù)家?guī)淼某煽?，David Zwirner花800萬美元買下了西22號街上的一處室內(nèi)停車場，這成為了他在切爾西第四間畫廊的所在地。建筑師Annabelle Selldorf為他量身設(shè)計了這幢高五層、面積達3萬平方英尺的建筑，預(yù)計將于今年11月正式向觀眾開放。

“和許多其它畫廊一樣，我們都需要為我們的藝術(shù)家提供更多的物理空間，”David Zwirner畫廊的公關(guān)Julia Joern說，并表示新畫廊“將繼續(xù)實現(xiàn)向藝術(shù)家提供美麗的大型展覽空間的承諾”。