Halil Altindere《無人之土（No Man's Land）》, 2012

巴黎路易·威登基金會(Louis Vuitton Foundation)正舉辦展覽“旅途：當(dāng)代土耳其漫游(Journeys: Wanderings Through Contemporary Turkey)”，將持續(xù)至2013年1月6日，使觀眾在當(dāng)今土耳其藝術(shù)界復(fù)雜而常被偏執(zhí)化地看待的圖景中漫游。11位參展藝術(shù)家的作品在路易·威登香榭麗舍店的頂樓展示，迥然不同的是一樓櫥窗中充滿波爾卡圓點的花株幻景——路易·威登的設(shè)計師與草間彌生的合作。

從Murat Akagündüz的風(fēng)景作品，到G?zde Ilkin的游記，再到Halil Altindere的明信片，Murat Morova和Hale Tenger的地圖/地景，皆探索土耳其的現(xiàn)代地理及其在歷史中的表現(xiàn)。故事講述、細(xì)密畫等傳統(tǒng)及其在當(dāng)代世界快速城市化的現(xiàn)實當(dāng)中的地位，亦在許多作品中被觸及，最好的當(dāng)屬Ali Taptik深入伊斯坦布爾的“攝影突襲”。

女藝術(shù)家Canan精美的錄像作品《Ibretnuma》(2009) 運用被遺忘的奧斯曼時期畫家Levni 和Abdullah Bukhari的畫作，講述一個關(guān)于包辦婚姻的故事，Halil Altindere的作品則描繪一個宇航員/騎士探險安納托利亞(土耳其的誕生搖籃，如今的游客天堂)。Ihsan Oturmak關(guān)于教育體系中的規(guī)訓(xùn)與革命的政治性畫作令人想起土耳其人民“天生的忠誠”。

盡管展覽觸及土耳其的問題分外駁雜(追蹤政權(quán)的持續(xù)，傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的躊躇，女性的權(quán)利與角色，及領(lǐng)土內(nèi)居所分布的不均)，許多作品都像是通過象征來打政治擦邊球，有些則傾向于戲劇化的表現(xiàn)，如 Hale Tenger的裝置作品，將一個忽明忽暗的地球大頭朝下，放置在一個壯觀的天文館中。Murat Akagündüz的《地獄-天堂(Hell-Heaven)》或許最好地體現(xiàn)出在這“表現(xiàn)的兩極”之間的躊躇，在錄像中將兩種意象并置：歷史的土耳其(安納托利亞的群山和幼發(fā)拉底河)與恐懼、焦灼的土耳其(野鳥之眼)。

展覽是策展人視角的投射，Hervé Mikaeloff(曾策劃路易·威登去年的印度尼西亞藝術(shù)展)對土耳其藝術(shù)的理解非常主觀。有些很棒的藝術(shù)家并未入選，如行為藝術(shù)團體Ha Za Vu Zu，曾在2009年的里昂雙年展上向法國公眾一現(xiàn)靈光，還有錄像藝術(shù)家Kutlu? Ataman，以及代表土耳其參加2013年威尼斯雙年展的Ali Kazma。然而，這種主觀能帶給我們另一種認(rèn)識土耳其藝術(shù)界的方式，其藝術(shù)語言(畫筆或攝影機)愈發(fā)自由，不受學(xué)院標(biāo)準(zhǔn)和意識形態(tài)的束縛，對政治變革與社會變化的觸及也愈發(fā)成熟。