當(dāng)代中國杰出的藝術(shù)家樊洲開創(chuàng)的韻律山水作品，日前在加拿大多倫多安省中國美術(shù)會美術(shù)館展出。

樊洲極具個性的繪畫，體現(xiàn)了博大玄妙的中國精神，極具音樂感及書法意趣線條的曲線交織畫法，使他的繪畫作品前無古人，別開生面，成為當(dāng)代中國山水畫一個獨特的文化景觀。

偉大藝術(shù)家的作品必然是超凡脫俗、獨具神韻的，其作品表現(xiàn)的心靈世界往往是眾人未曾發(fā)現(xiàn)的隱密之境。樊洲的韻律山水，用波浪狀的行云流水構(gòu)成畫面，單純、流暢、舒展、大氣，視覺與通感具有穿透力。這一畫風(fēng)，受惠于他早年的藝術(shù)理想，即立志革新中國畫。20世紀(jì)80年代，在現(xiàn)代主義熏陶下，年輕的樊洲對水墨畫的變革，曾經(jīng)作過不懈的努力。盡管那些帶有西洋意味的畫法早已被他放棄，但對于他探求新型的水墨山水畫卻不無意義，其意義在于對現(xiàn)成畫風(fēng)的不滿和對新的表現(xiàn)方式的渴望。

1992年，樊洲懷著藝術(shù)的夢想，毅然走向終南山，開始了長達(dá)20年的隱居創(chuàng)作生活。樊洲早年曾師從石魯，但他在對山水的體悟上走得比石魯遠(yuǎn)，當(dāng)年的石魯沒有條件離開他所處的時代和現(xiàn)實，而樊洲所處的時代卻使他有條件深入到自然的內(nèi)里去體味自然，去揣摩古人的心境。這種“知行合一”的藝術(shù)實踐，終使他從大千世界中獲得了“真?zhèn)鳌?，從自然的律動中感悟到山水的真諦。所以他是真正做到了“招自然之性，成造化之功?！狈揲L期以來對西方文化的了解和對東方神秘文化的深入研究，以及融身大自然的實修經(jīng)歷，使他具備了廣闊的文化視野與深厚的文化傳承，使他能夠站在歷史文化的高度把握中國繪畫的神髓。樊洲智慧的把古琴操弄、太極拳演練的體驗融匯在繪畫作品中，作品境界超邁、意趣悠遠(yuǎn)、筆墨氤氳，直入大化之境。以《上善若水》、《高山流水》、《深水靜流》為代表，實現(xiàn)了他“物我相忘、因緣生發(fā)”的創(chuàng)作理念，充分表現(xiàn)出大自然的寧靜與和諧，深具大師風(fēng)范。為中國文脈的傳統(tǒng)繪畫發(fā)展邁出了可喜的一步。

展覽期間，樊洲還將應(yīng)主辦方邀請以《終南山與中國山水畫》為題舉辦學(xué)術(shù)報告會，并與安省中國美術(shù)會畫家們探討當(dāng)代中國山水畫發(fā)展的現(xiàn)狀與方向。