亨利·馬蒂斯在生命的最后時期所創(chuàng)作的杰出作品，將于明年春季登陸泰特現(xiàn)代美術館。參展作品為馬蒂斯的大型彩色剪紙作品，包括著名的《藍色裸體(Blue Nudes)》。

此次展覽將成為有史以來對馬蒂斯后期作品展出最全面的展覽，它將呈獻120件作品，包括華盛頓國家美術館的《大合成遮罩(Large Composition with Masks)》，紐約現(xiàn)代藝術博物館的《關于Oceania的記憶(Memory of Oceania)》，以及泰特館藏的《蝸牛(The Snail)》。這些曾被它們的作者展示在工作室中的作品，將首次在展覽上再次相聚。

據(jù)策展人尼古拉斯·卡利南(Nicholas Cullinan)介紹，馬蒂斯從1943年開始創(chuàng)作彩色剪紙，那時，七十多歲的他剛經(jīng)歷一次手術，身體狀況不佳，有如風中之燭。起初這一沖動只是純粹的權宜之計：這種方式比油畫要快捷很多。與此同時，“他開始意識到這種方法的潛力，于是他停止繪畫，選擇專門創(chuàng)作剪紙，”卡利南說?！八劦阶约河卸嗝唇饷?、是如何被賦予第二次生命的?！?/p>

助手根據(jù)精確的說明給紙著色、把作品放在適當位置，在助手的幫助下，馬蒂斯能夠“用剪刀很快制作出一幅幅剪紙，速度之快令人難以置信，”卡利南介紹。他同樣也“挑剔而細致”，在作品達到完全正確之前，他總是在重做和修改。

這種藝術創(chuàng)作方式逐漸變得根深蒂固起來，“他的工作速度加快而非降低——他日以繼夜的工作，他的助手回憶，當時20多歲的他們都要努力追趕馬蒂斯的步伐。1954年，馬蒂斯在去世前的兩天還在進行創(chuàng)作?！?/p>

這些都是具有前瞻性的杰作?！跋鄬τ诶L畫而言，它們更像是裝置或是環(huán)境藝術作品；現(xiàn)在看起來，它們非常當代。這次展覽的有些地方，就是從這一點進行的重新考量，”卡利南說?！八鼈兪蔷€和顏色折疊的一種方式，同時也是一種雕塑——雕刻成純凈的顏色。”