利希滕斯坦，《正在弄干頭發(fā)的女子》（Woman Drying Her Hair，1980年）

?????利希滕斯坦對美國流行文化美學的早期挪用，令他成為了波普藝術發(fā)展必不可少的部分。通過對畢加索、杰昂·米羅和保羅·克利這些藝術家作品的研究，他將當代藝術理論與流行印刷媒介的元素結合起來融入進他的畫作當中。1961年時，他開始復制被使用在漫畫、報紙和廣告牌上的本戴點系統(tǒng)，它后來成為了利希滕斯坦作品的一個標志性元素。通過模擬這個工業(yè)化的方法、以及對高雅與低俗文化圖片的挪用，利希滕斯坦實現(xiàn)了當代藝術中尚未實現(xiàn)的廣泛接近度。他從波普文化圖像形成的最為人熟知的作品系列包括有：廣告、戰(zhàn)爭漫畫、半裸體美女照片，以及風景與靜物畫等傳統(tǒng)類型。在將注意力轉向藝術史后，他開始探索古典建筑裝飾圖案。從20世紀60年代后期起，清楚的未來主義要素開始頻繁成為他作品的一大特色。

??????在利希滕斯坦挪用的風格和動作中，他對表現(xiàn)派裝飾圖案的借鑒——從阿列克謝·約爾恩斯基（Alexei Jawlensky）那特寫鏡頭般深思的臉，到恩斯特·路德維?！せ矁葼枺‥rnst Ludwig Kirchner）那鋸齒狀柔媚的形象——形成了最清晰的諷刺。包括重要畫作、雕塑、素描和木版畫在內的這場展覽，呈現(xiàn)了利希滕斯坦通過將表現(xiàn)派主題轉化為他標志性風格里的主要色彩和波普平面而提出的醒目悖論。有時，在令人想起表現(xiàn)派木版畫的畫作中，他將本戴點換做條紋、陰影和灰色圖案，力求盡可能地創(chuàng)造結合了表現(xiàn)派修辭的他自己的本版畫。通過被傾斜描繪的青銅色漫畫《表現(xiàn)派頭像》（Expressionist Head，1980年）所呈現(xiàn)的不可能性，這一探索在三個維度得到了實現(xiàn)。

??????在1978年去到洛杉磯的旅途中，利希滕斯坦被律師羅伯特·金德（Robert Rifkind）包含有德國印象派版畫和插畫書的收藏深深吸引。之后，他開始創(chuàng)作借鑒了在表現(xiàn)派畫作中發(fā)現(xiàn)的風格元素的作品?！栋讟洹罚╓hite Tree，1980年）令人想起了抒情的藝術家團體“藍騎士”的風景畫；而《沃德曼博士》（Dr. Waldmann，1980年）使人記起了奧托·迪克斯（Otto Dix）的1926年作品《梅爾·赫爾曼博士》（Dr. Mayer-Hermann）。小幅的彩色鉛筆素描被用作埃米爾·諾爾德和馬克思·佩希施泰因、以及迪克斯和基什內爾所鐘愛的一種媒介——木版畫——的樣板。被同時印成了黑色與七色狀態(tài)的一幅木刻版畫《頭像》（Head，1980年），是由利希滕斯坦對著木頭紋理切下以力求媲美光滑表面和順利上色的一塊樺樹木板創(chuàng)作而來的。通過抽離了風格符號留下了動作背后原始的情感基調，利希滕斯坦在對表現(xiàn)主義和藝術史中的其他重要運動的運用，質疑了所有剩余的界限。

??????據(jù)悉，“利希滕斯坦：表現(xiàn)主義”展將配有一本全插畫的目錄，里面還包含有布倫達·斯克馬赫曼（Brenda Schmahmann）的一篇散文，以及漢斯·烏爾里希·奧布里斯特與邁恩貝克曼，魯斯·芬恩和西德尼·B·菲爾森的對話。

??????由洛伊利希滕斯坦基金會和洛伊利希滕斯坦遺產(chǎn)密切合作籌備的這場展覽，將與2013年7月4日至11月4日蓬皮杜中心的利希滕斯坦巡回回顧展同期舉行。