?“勒·柯布西耶：現(xiàn)代景觀圖集”展覽現(xiàn)場

紐約現(xiàn)代博物館的客座策展人讓·路易斯·柯恩(Jean-Louis Cohen)此次策劃了法國和瑞士籍建筑師勒·柯布西耶的回顧展，名為“勒·柯布西耶：現(xiàn)代景觀圖集”。在這個(gè)展覽中，策展人希望完成一項(xiàng)正名任務(wù)：勒·柯布西耶對很多建筑實(shí)際地點(diǎn)漠不關(guān)心，他設(shè)計(jì)的“類普建筑“(generic buildings)與周圍環(huán)境也毫無關(guān)系，因此他受到很多批評。而策展人希望重新解釋這位建筑師實(shí)踐。

柯恩將柯布西耶的作品根據(jù)建筑師年表的方式陳列，以展示他對于景觀和地形的思考，著重展示那些被策展人稱為“漂亮的柯氏作品”來應(yīng)對這位建筑師的批評者。展覽安排了幾個(gè)分區(qū)，讓觀眾可以領(lǐng)略柯布希耶早年作為畫家時(shí)所到訪過的地方，和他作為建筑師工作過的地點(diǎn)。策展人展示了柯布希耶令人眼花繚亂的而又豐富的藝術(shù)創(chuàng)作，從水彩畫到純粹派風(fēng)格(Purism)繪畫，再到建筑和家具設(shè)計(jì)，希望以此來提供區(qū)別人們通常所理解的那個(gè)作為嚴(yán)肅的現(xiàn)代主義者的柯布希耶。但是，策展人柯恩對于柯布希耶作品中的美感和景觀的強(qiáng)調(diào)并不是出于對柯布希耶建筑設(shè)計(jì)本身及其功能缺陷的反思，而柯布希耶的“壞名聲”卻正在于此，他后來在地貌改造方面的干預(yù)變得更加宏大。

展覽以柯布希耶于1900年至1915年間創(chuàng)作的水彩畫為開始，在少年和成年時(shí)期他居住在田園般的瑞士侏羅山脈地區(qū)(Jura Mountains)，并旅行至德國，土耳其，以及歐洲東南部。雖然后來柯布希耶的建筑設(shè)計(jì)引來爭議，而他在那個(gè)時(shí)期掌握了對自然細(xì)致入微的觀察，為他以后的創(chuàng)作鋪平了道路。他在1902年創(chuàng)作的風(fēng)景畫“Au sommet”寫實(shí)地描繪了松樹，牧場，以及廣闊的天空，他對地平線的著迷在這個(gè)時(shí)期就已經(jīng)顯現(xiàn)了，而這種對自然的熱愛與他后期標(biāo)志性的簡約幾何風(fēng)格形成對比。

柯布希耶對天與地的觀察是他剛開始從事建筑設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)時(shí)的重要元素，他的室內(nèi)設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)以及開窗都是為了讓人能從建筑內(nèi)部觀看室外環(huán)境。此次紐約現(xiàn)代博物館重新還原了柯布希耶的四個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)，包括他在1912年為其父母在La Chaux-de-Fonds家鄉(xiāng)所設(shè)計(jì)的布蘭奇別墅(Maison Blanche)的起居室。在展覽現(xiàn)場，沙發(fā)和椅子被面向窗戶放置，來展現(xiàn)對外部空間的重視，而柯布希耶為他母女親特別設(shè)計(jì)的桌子面向墻放置著。區(qū)別于以往用設(shè)計(jì)將室內(nèi)和室外空間分割開來的方法，柯布希耶的設(shè)計(jì)將室外景觀變成了一種令人愉悅的美學(xué)體驗(yàn)。

與建筑模型和手稿一同展示的是，攝影師Richard Pare專為這個(gè)展覽而拍攝的7幅照片，再現(xiàn)了柯布希耶在不同地點(diǎn)的所設(shè)計(jì)的景觀，包括塞納河畔的湖邊別墅(Villa Le Lac in Neuilly-sur-Seine)，普瓦西的薩沃耶別墅(the Villa Savoye in Poissy)，昌迪加爾的建筑群(Capitol Complex in Chandigarh)，馬賽市的住宅項(xiàng)目(Unite d’Habitation in Marseilles)，法國東部的郎香教堂(chapel of Notre Dame du Haut in Ronchamp)，在Eveux地區(qū)的修道院(the convent of Saint-Marie-de-la-Tourette in Eveux-sur-Arbresle)，以及柯布希耶私人的位于羅克布倫蓋馬馬丁的別墅(cabanon in Roquebrune-Cap-Martin)。這些照片不僅展現(xiàn)了朗香教堂的曲線形屋頂是如何模仿其周圍的山勢的；也反映了馬賽的住宅項(xiàng)目所突出的水平線與其附近的Calanques山區(qū)形成的尖銳對比。

柯布希耶對景觀的關(guān)注有時(shí)也會(huì)是一個(gè)缺點(diǎn)，但展覽的第四部分對此卻沒有提及，而是展示了他為印度的昌迪加爾(Changdigarh)所作的規(guī)劃和建筑設(shè)計(jì)。石膏質(zhì)地的建筑模型和11幅鋼筆和鉛筆所畫的透視圖與攝影師Pare所拍的照片擺放在一起顯得非常和諧，這三者一同說明了柯布希耶當(dāng)時(shí)一定是受到了昌迪加爾城廣闊的空間和平原的啟發(fā)，因?yàn)樗芟硎軓娘w機(jī)上俯瞰這個(gè)城市，而不是從這個(gè)旁遮普省首府城市中的市民那里得到靈感。其中的議會(huì)大廈(Palace of Assembly)的屋頂模型反映了其長方形的主體結(jié)構(gòu)和方形窗戶與呈曲線的傾斜平面屋頂之間的對比。

在這個(gè)回顧展中沒有提及昌迪加爾設(shè)計(jì)規(guī)劃的不切實(shí)際。當(dāng)在1950年為該城市做規(guī)劃時(shí)，旁遮普地區(qū)的人們還在保持在村落之前徒步往來的習(xí)慣。而柯布希耶的規(guī)劃和設(shè)計(jì)是將城市安排在四周山脈所包圍的廣闊平原內(nèi)，城市是為了使用汽車而規(guī)劃的，而在那時(shí)候，那里的居民甚至還沒有自行車。像展覽中的其它作品一樣，昌迪加爾的建筑模型非常漂亮，是柯布希耶不遺余力對景觀的喜好所帶來的結(jié)晶。雖然那此次展覽確實(shí)展示了精美的展品，不過這些展品所對應(yīng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)卻并非都是那么美好。