?非洲藝術(shù)市場在本土和中國日漸增漲

英國衛(wèi)報(The Guardian)近日發(fā)布新聞表達了關(guān)注非洲兩個日趨成熟的經(jīng)濟體——尼日利亞和南非——在越來越富裕的非洲，已經(jīng)開始購買藝術(shù)品。

當Nike Davies-Okundaye在20世紀60年代開始銷售“ADIRE”，一種她從她的祖母那里學到的尼日利亞傳統(tǒng)的紡織手藝，“只有外籍人士喜歡購買，即使我們的祖先早已是藝術(shù)愛好者。”她走在去往她的畫廊的路上說著，這家畫廊超過4層，是西非最大的一間。

現(xiàn)在，她的客戶來自全球，而且越來越多的本地人，年輕的商務(wù)人士希望把錢投資在安全的資產(chǎn)上。她說：“年輕的尼日利亞人現(xiàn)在驅(qū)動著藝術(shù)現(xiàn)場，他們現(xiàn)在成為尼日利亞藝術(shù)最大的客戶。”

Davies-Okundaye表示，漫長的視覺藝術(shù)歷史帶來了日漸增長的收入，在其他非洲國家中也同樣如此。他在20世紀80年代幫助Kenya建立了她的第一間畫廊。

這種熱潮在尼日利亞和南非越來越明顯，它們是非洲大陸的兩個最大的經(jīng)濟體，非洲一半的億萬富翁都住在那里。逐漸地，裝飾辦公室和餐廳墻壁的不再是進口藝術(shù)品而變成了本土藝術(shù)。

衛(wèi)報還采訪了El Anatsui，他剛剛登上了全球藝術(shù)舞臺。

“這些來自世界上未知地區(qū)的藝術(shù)品，不僅是非洲，已經(jīng)開始被當做藝術(shù)而非古玩或民族文物被收藏，”這位尼日利亞的藝術(shù)家說。他在柏林、巴黎和紐約的巨大的戶外裝置吸引著大批觀眾進入畫廊。然而他并不愿意被貼上“非洲藝術(shù)家”的標簽。他說，“藝術(shù)是一種普遍性的感受。”

與此同時，非洲商業(yè)日報(Business Daily Africa)注意到非洲藝術(shù)在中國不斷增長的需求。

中國興起的視覺藝術(shù)市場的魅力在于它的需求是全球化的，包括非洲。

我們甚至看到許多中國的藝術(shù)藏家出現(xiàn)在肯尼亞。他們雇傭當?shù)厝速徺I肯尼亞的當代藝術(shù)品，并將它們運回中國，要么以一個天文數(shù)字的價格轉(zhuǎn)售，要么成為他們的一手收藏。肯尼亞的藝術(shù)市場正在崛起。