《滿月夜之火患》 1933
泰特現(xiàn)代美術(shù)館展出保羅·克利（Paul Klee）超過130幅油畫和素描作品，這是十年間克利在英國的首次大展。展覽于當(dāng)?shù)貢r間10月16日開幕，并持續(xù)至明年3月9日。
保羅·克利對自己的作品有著編碼強迫癥，并對怎樣安排展品特別有個人主見。當(dāng)看到一個與自己策展理念相同的大展在泰特開幕，已去世73年的他許會心懷安慰。
畫廊的負責(zé)人Chris Dercon說：“這也許是第一次，一個博物館以藝術(shù)家個人希望呈現(xiàn)自己作品的方式展出。”克利是20世紀最有創(chuàng)造力和影響力的畫家之一，所以他的作品《空中戰(zhàn)斗(Aerial Combat)》的編號是1920，2，而《凱撒紀念碑(Memorial of the Kaiser)》的編號是1920，3。
本次展覽的特別之處在于遵循了克利的策展理念，并將其已編碼作品在17個展廳里進行有序展出。我們需要能夠真正理解他是怎樣區(qū)別不同的作品，同時，就會輕松地發(fā)現(xiàn)他的編碼系統(tǒng)。當(dāng)你看到作品編排一起的景象仍會激動非常?？死谕粫r期創(chuàng)作了許多油畫，策展人希望觀眾看到這些作品的時候，如同置身于藝術(shù)家的工作室。比如《黑暗之船(Ships in Dark)》,在作品中可以看到一輪滿月和多條搖曳水中的船只。它旁邊的一幅方形彩色抽象作品的風(fēng)格則截然不同， 接下來的《Harmony of the Northern Flora》(1927，,144)是長方形作品。Gale說：“它們顯然是不同的語言，通過把它們放在一起展出，你就可以從其他的角度理解它們。”
本次展覽將世界各地的克利作品匯聚在一起，一個展廳之內(nèi)包括有來自紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(Museum of Modern Art in New York)，德國漢諾威的史普林格博物館( the Sprengel Museum)，英國奇切斯特的帕蘭特之家畫廊(Pallant House in Chichester)，柏林的保羅-克利中心(the Paul Klee centre)，馬德里的波涅米薩美術(shù)館(the Museo Thyssen-Bornemisza )的借展作品。
克利，瑞士人，1879年生于柏林附近，但在德國渡過了他人生的大部分時光，1910年他在慕尼黑開始自己的藝術(shù)家生涯。1912年克利加入康定斯基的“青騎士”前衛(wèi)藝術(shù)家社團，1920年代兩人在包豪斯學(xué)院共執(zhí)教鞭。后來克利被納粹分子驅(qū)逐出包豪斯學(xué)院，其作品也被貼上頹廢的標(biāo)簽而從公共收藏中拿掉。克利在瑞士生命最后的日子了，病痛限制了他的創(chuàng)作，最終在1940年去世。
展覽現(xiàn)場