10月24日，2013年新加坡雙年展正式開(kāi)幕。與“藝術(shù)登錄新加坡”一樣，新加坡雙年展早已成為當(dāng)?shù)卣靡源罅ν茝V自身文化藝術(shù)的一個(gè)重要活動(dòng)。今年的雙年展所使用的場(chǎng)地比往年更多也更集中包括：新加坡美術(shù)館（簡(jiǎn)稱(chēng)SAM）、別館8Q、新加坡國(guó)家博物館、新加坡土人博物館、國(guó)家圖書(shū)館、電力站和剛剛開(kāi)放的雕塑廣場(chǎng)，場(chǎng)地幾乎輻射了所有新加坡皇后街附近的藝術(shù)區(qū)域。在吉門(mén)營(yíng)房畫(huà)廊區(qū)舉行的媒體招待會(huì)上，新加坡經(jīng)濟(jì)發(fā)展局、新加坡旅游局和新加坡文化發(fā)展局高層同時(shí)出席，可見(jiàn)新加坡政府將藝術(shù)作為一項(xiàng)產(chǎn)業(yè)介入之深。
SAM是本次主要策劃?rùn)C(jī)構(gòu)，主辦方邀請(qǐng)了來(lái)自東南亞不同地區(qū)的27位策展人合作策劃，這樣的方式更突出策劃團(tuán)隊(duì)所希望呈現(xiàn)的是東南亞藝術(shù)之間的差異性而非共同點(diǎn)。有意思的是，在東南亞藝術(shù)的名義下，有4位來(lái)自韓國(guó)和日本的藝術(shù)家參加，卻不見(jiàn)中國(guó)與印度的藝術(shù)家身影。當(dāng)SAM的藝術(shù)總監(jiān)Tan Boon Hui和Susie Lingham分別被問(wèn)及為何沒(méi)有選中國(guó)藝術(shù)家參展的時(shí)候，回答很耐人尋味，Tan Boon Hui解釋?zhuān)诠_(kāi)招募雙年展藝術(shù)家方案的時(shí)候，的確有中國(guó)藝術(shù)家投方案，但是最終沒(méi)有選上。而Susie Lingham的回答是，中國(guó)和印度的藝術(shù)家在國(guó)際舞臺(tái)上有足夠多的關(guān)注，我們希望把雙年展的平臺(tái)留給東南亞的藝術(shù)家，在此次展覽中，有3/4的藝術(shù)家是首次參加雙年展。
本次新雙的主題“如果世界已改變”和眾多的展覽主題一樣，空洞的概念之下難以解讀東南亞藝術(shù)世界發(fā)生了什么改變，各個(gè)國(guó)家之間的作品也沒(méi)有形成對(duì)話(huà)的關(guān)系，展覽更加像一個(gè)高質(zhì)量的東南亞藝博會(huì)，不同的展區(qū)迅速了解到東南亞各國(guó)藝術(shù)家的最新創(chuàng)作。印尼和菲律賓藝術(shù)家在這次展覽中相當(dāng)出彩。在8Q別館的一樓，印尼的七零后藝術(shù)家組合Irwan Ahmett & Tita Salina帶來(lái)了在城市間游戲的作品“Urban Play”，該項(xiàng)目始于2010年雅加達(dá)，兩位藝術(shù)家以看似偶發(fā)的方式在不同的城市公共空間游戲，作品涉及到空間、政治等議題而又不失幽默和想象力。例如翹起一塊馬路的地磚，把一個(gè)捏下去會(huì)發(fā)聲的玩偶藏在下面，觀察行人路過(guò)的反應(yīng)；把一排摩托車(chē)停在斑馬線(xiàn)上，讓行人從摩托車(chē)后座過(guò)馬路。他們?cè)谛录悠聞?chuàng)作的作品是邀請(qǐng)一群舉著雨傘的行人以汽車(chē)的形狀在街頭穿梭。另一位印尼建筑師Eko Prawoto在新加坡歷史博物館前面用竹子建造了三座連接起來(lái)的火山，身處其中觀眾除了可以感受太陽(yáng)從火山口穿過(guò)，并在草坪上劃下的痕跡之外，竹子和稻草這兩種東南亞傳統(tǒng)的建造材料為喧鬧的城市提供了安靜的思考語(yǔ)境。
剛剛成立的雕塑廣場(chǎng)，雙年展期間的平行展項(xiàng)目“幽靈：雕塑中的身體”，也許給壓抑保守的新加坡藝術(shù)氛圍帶來(lái)一絲批判的回聲，在其中觀眾可以看到新加坡的行為藝術(shù)經(jīng)歷過(guò)如何森嚴(yán)的審查制度。